Theater Aachen: Silbenflimmern im ewigen Krieg

Auf Augenhöhe, von Anfang an

Hessisches Landestheater Marburg: Habt ihr nichts gelernt?

Galilei und Brecht und Ost und West

Die Grenzen zwischen Dokumentation und Fiktion verwischen

Das Gym, die Bühne und ein Gebirge aus Bildern

Theater als Denkmaschine 

Schreibt den Mehrtürer!

Das Begreifen, der Begriff, die Begrifflichkeit

Donnerstag, 09. April 2026

Zwischen Kung-Fu und Beckett

Von wegen Provinztheater

Nur das Beste des Schweizer Theaters

Süß-saurer Einheitsbrei bremst kulturelle Vielfalt

Es ist ein Gedankenexperiment: Der Bundeswehrpilot Lars Koch schießt ein von Terroristen entführtes Passagierflugzeug mit 164 Menschen an Bord eigenmächtig ab, um einen Anschlag auf die voll besetzte Allianz Arena in München zu verhindern und damit 70.000 Stadionbesucher:innen zu retten. Er setzt sich dabei nicht nur über den Befehl seiner Vorgesetzten, sondern auch gegen das Bundesverfassungsgericht hinweg, welches in einem Urteil 2006 festgesetzt hatte: es sei „unter der Geltung des Art. 1 Abs. 1 GG schlechterdings unvorstellbar, auf der Grundlage einer gesetzlichen Ermächtigung unschuldige Menschen, die sich wie die Besatzung und die Passagiere eines entführten Luftfahrzeugs in einer für sie hoffnungslosen Lage befinden, (…) vorsätzlich zu töten.“ In der klassischen Dramaturgie eines Schwurgerichts entfaltet sich so ein Konflikt zwischen geltendem Recht und dem moralischen Impuls, eine größere Zahl von Menschen zu schützen. Die Staatsanwaltschaft betont die Unantastbarkeit der Menschenwürde und argumentiert, der Pilot habe sich zum Herr über Leben und Tod aufgeschwungen, während die Verteidigung hervorhebt, Koch habe in einer Extremsituation verantwortungsvoll gehandelt und sei im Grunde ein Held, der viele Leben rettete. Zeugenaussagen und Plädoyers legen dabei militärische, juristische und persönliche Perspektiven offen, sodass das Publikum Schritt für Schritt in moralische und rechtliche Grauzonen hineingezogen wird. Am Ende überlässt...

„Terror“ von Ferdinand von Schirach – Regie Jan Meyer, Bühne und Kostüme  Ralph Zeger

Landesbühnen Sachsen Radebeul: 2016 will sein Theaterstück zurück

Eine neue Form des Lebens

neues theater Halle: Partitur der agralen Enge

Seit der Entlassung aus der Landesträgerschaft 2012 stehen die Landesbühnen Sachsen unter einem besonderen Druck. Das Budget ist knapper geworden; zudem muss das Haus aufs Neue seine Rolle als Landeswandertheater rechtfertigen. Denn 82 Prozent der Vorstellungen werden im Stammhaus Radebeul oder im Kulturraum Meißen – Sächsische Schweiz – Osterzgebirge gespielt, nur einer von fünf ländlichen Kulturräumen in Sachsen. Da bietet ein abend-, ja nachtfüllendes Theaterprogramm von gleich neun teilweise parallel laufenden Vorstellungen ein probates Mittel, einerseits „Kundenbindung“ zu schaffen, andererseits mit den handlichen, oft nur knapp einstündigen kleineren Formaten Ergänzungsangebote an die übrigen Kulturräume zu unterbreiten. Intendant Manuel Schöbel kann sich bei solchen Spektakeln auf sein Publikum in besonderer Weise verlassen. Beim Stücke-Hopping am Freitag, dem 13. November 2015, an dem die fürchterlichen Nachrichten aus Paris das Publikum noch nicht erreichten, herrschte denn auch bis Mitternacht reges Treiben an den drei Spielorten in Radebeul. Müßig, dabei zu grübeln, ob nun alles unter das zum zweiten Mal gewählte Motto „Irrtümer“ (diesmal unter dem Schwerpunkt Utopien) passte. Seit Goethe irrt der Mensch bekanntlich, solange er strebt, und an diesem Abend wurde in Radebeul gestrebt. Zum Beispiel nach Barmherzigkeit und Großzügigkeit in der deutschen Erstaufführung von „Acts of Goodness“. Der Schwede Mattias Andersson...

Landesbühnen Sachsen: „Irrtümer II – Utopien – Ein Theaterspektakel“

Radebeul: Einsteins Deal

Was macht das Theater, Barbara Bily?

Sogar für Festivalpublikum

Die Dramaturgie der Gruppe drückt ins Stück

Schauspiel Leipzig: Deutschland im Märchenwald

Dies ist ein Abend über den Apfel. Jenen, mit dem der Sündenfall begann und auch die Erkenntnis. Das ist Wahnsinn, gewiss, aber er bleibt in der Familie, denn schließlich beginnt alles mit Schöpfung und Fall, mit anderen Worten „Irrtümer 1 – Familien-Wahn- Sinn“. Intendant Manuel Schöbel über die im Folgenden zu entdeckende Dialektik des Paradieses: „Fest steht, man wird nicht unbedingt ins Paradies geboren. Man muss es finden. Und welchen Preis zahlt man für paradiesische Welten?“ Der Titel dieses Spektakels (neun Stücke, von denen man jedoch an einem Abend nur drei schafft) ist so folgerichtig chaotisch wie die Geschichten, die erzählt werden. Alles nimmt seinen Anfang mit Adam und Eva. Wann ist das Chaos, die Familie komplett? Der Wahnsinn hat einen Namen, und an den dachten Adam und Eva, so ungestört gedankenfrei im Paradiesgarten ausgesetzt, wohl erst einmal nicht: der Apfel! Der Apfel ist immer das, was verboten ist und darum umso stärker lockt. Das Tabu, zum Bruch dargeboten von der Schlange, die nur eine Erscheinungsform des gefallenen Engels Satan ist. Ja, auch das ist einer, der einst an der Seite Gottes saß, doch nun kultiviert er die Nachtseiten dieses langweilig zu werden drohenden ewigen Sommerstücks namens Paradies. Der Renegat...

Die Landesbühnen Sachsen durchforsten mit ihrem Eröffnungsspektakel „Irrtümer 1 – Familien-Wahn-Sinn“ die Dialektik des Paradieses

Schöpfung und Fall

Montag, 30. März 2026

Überzeugungstäter im Mehrspartenbereich

Huch, das Zimmer bewegt sich!

Schauspielhaus Zürich: Die Leerstelle im Monster

Für die gekürzte, geliebte Neue Dramatik 

Der Faktor Zufall – Performances fernab von der Bühne

Freitag, 08. Mai 2026

Brennende Herzen

„Angst ist in unserer Zeit allgegenwärtig“

Mittwoch, 18.03.2026

Tschechische Bilderlust beim Festival One Flew over the Puppetee´ s Nest

Rauf auf große Bühnen!

Wenn man zu lange in den Abgrund blickt …

Dienstag, 05. Mai 2026

Schritt für Schritt

Der einsame Krieger

Mit Tanz und Schattenspiel für Freiräume im Freiheitsentzug

Montag, 23. März 2026

Mittwoch, 11. März 2026

Schauspiel Dortmund: Funkelnde Tränen

Schauspiel Wuppertal: Erkundungen aus der Komfortzone

Donnerstag, 26. März 2026

Staatstheater Saarbrücken: Nur weil einer nicht hinhört

Ein sächsischer Elisabethaner

Das Dunkel: Ein Gegenlicht

Theaterfamilie versus Familie

Theater Aachen: Zwei Stunden Zuhören

„Bei ihr war es schnell klar“

Mittwoch, 15. April 2026

„Setzen wir uns auseinander, nicht zusammen“

Der Ball ist hart

Montag, 09. März 2026

Kaleidoskop der Wunden

Brecht und die Folgen

Im Stammhaus in Radebeul probt Intendant Manuel Schöbel gerade „Carmen“. Bizets Oper gehört als selbstverständlicher Teil des Spielplans zu den großen Formaten. Beachtliche vierzig Inszenierungen bieten die Landesbühnen derzeit an. Das Besondere: Die meisten davon reisen durchs Land – bis in kleinere Orte ohne Theaterhäuser, wo Schulen, Kirchen und Gemeinderäume für die Aufführungen genutzt werden. Gerade ist der Klassenzimmer-„Faust“ von Thilo Schüßler fertig geworden, Goethes Klassiker mit allen Requisiten aus einem Koffer auf dem Lehrertisch – als gewitzter Monolog für alle Rollen samt interaktivem Laserschwertkampf mit Mephisto. Einen ähnlich hohen Mobilitätsfaktor hat Maja Das Guptas „Lillys Bus“, das seit über zwei Jahren in einem echten Bus für junge Zuschauer spielt. Solche Spezialstrecken sind wichtige Elemente eines großen Konzepts, das man als Stadttheater in der Fläche bezeichnen könnte. Der Intendant erläutert, wie sich dieses Konzept während der letzten Spielzeiten weiterentwickelt hat: „Wir sind eines der wenigen Theater mit einer ganz klar definierten Aufgabenstellung. Mit der Rechtsformänderung vor vier Jahren wurde festgeschrieben, dass wir als Landestheater eine Ergänzung zum System der Kulturraumtheater sind. Sachsen zeichnet ja aus, dass es hier noch einige mittlere Städte mit vollständig erhaltenen Theatern gibt. Wir sollen dieses Angebot ergänzen. Da fahren wir beispielsweise mit unserer Tanzkompanie in...

Die Landesbühnen in Radebeul sind das mobilste Theater Sachsens

Stadt, Land, Bus

Hauptprobe zu „Leonce und Lena“ auf der Albrechtsburg zu Meißen. Intendant Manuel Schöbel führt selbst Regie und folgt Büchner mit einem amüsanten, aber pointierten Kammertheater. Wenn die maximal 70 Zuschauer den Spielern von Bild zu Bild in neue Räume folgen müssen, erscheint dieses Wandeltheater wie ein Abbild des intensivierten Konzepts der Landesbühnen Sachsen. Wandertheater waren die Landesbühnen mit Sitz in Radebeul bei Dresden ihrem Selbstverständnis nach schon immer. Unter dem Druck der komplizierteren Bedingungen in der privaten Rechtsform aber versucht das Haus, sich mit allen erdenklichen Formaten und an allen erdenklichen Orten unentbehrlich zu machen. So ist die Albrechtsburg nur eine von mehreren Burgen und Schlössern in Sachsen, die man sich mit der Reihe „Theater im feudalen Raum“ neu erschlossen hat. Mit der Verabschiedung des Doppelhaushalts 2011/12 wurde auch eine Privatisierung der Landesbühnen Sachsen beschlossen. Die Regierungsfraktionen von CDU und FDP setzten damit eine seit mehr als einem Jahrzehnt im Finanzministerium gärende Absicht um. Am 1. August 2012 wurde zugleich das Landesbühnen- Orchester ausgegliedert und bei mittelfristigem Stellenabbau mit der Neuen Elbland Philharmonie Riesa vereinigt. Deren Leistungen kauft die Landesbühne nunmehr für das Musiktheater ein. Seine Sparziele erreicht der Freistaat Sachsen vorläufig aber nur bedingt. Er ist alleiniger Gesellschafter der...

Mit ehrgeizigem Anspruch positionieren sich die Landesbühnen Sachsen in Radebeul nach der Privatisierung neu

364 Tage

Montag, 04. Mai 2026

Zwei Minuten nachdem die S-Bahn Dresden-Trachau verlassen hat, hält sie bereits in Radebeul. Ist dies eine Vorstadt von Dresden? Vermutlich hört Manuel Schöbel, Intendant der Sächsischen Landesbühnen mit ihrem Stammhaus in Radebeul, die Frage gar nicht gern. Schöbel hat in seiner Art etwas Napoleonisches, schon wie er sich auf den Stuhl fallen lässt, die kleine Espressotasse balancierend, die Beine so übereinanderschlagend, dass es klingt, als springe er gerade in voller Kampfmontur vom Pferd. Was für ein wehrhaftes Temperament! Immerhin, ein Intendantenbüro mit Espressomaschine, das spricht für sächsische Lebensart. Worüber ich mit ihm reden will? Über Schwierigkeiten und Probleme einer Landesbühne vor den Toren der Residenzstadt Dresden? Die Schwierigkeiten, sagt Schöbel, liegen hinter ihnen, vermutlich auch wieder vor ihnen, aber im Moment herrsche glücklicherweise Ruhe im Lande Sachsen – auch dank des 1993 beschlossenen Kulturraumgesetzes, in das die Finanzierung der Landesbühne 2011/12 integriert wurde. Endlich können sie sich einmal nur auf ihre künstlerische Arbeit konzentrieren, oder wenigstens fast. Gerade kommt er vom Sächsischen Theatertreffen in Leipzig zurück. Dort zeigte Radebeul „Adams Äpfel“ – Sachsen als Kulturlandschaft, das konnte man dort erleben, ist immer noch relativ intakt. Allerdings ist das kein Selbstläufer. Man muss sich immer wieder etwas einfallen lassen. So spielen...

Das Modell der Landesbühne zwingt im sächsischen Radebeul nicht nur zur Mobilität – sondern auch zur Vielfalt

Dresdens Arkadien

Montag, 16. März 2026

Mit blinkenden Lichtern, grotesken Körpern und zum himmelschreienden Lügen lockt der Jahrmarkt als Ort der Grenzüberschreitung. Ob in Büchners „Woyzeck“ oder Ödön von Horváths „Kasimir und Karoline“, dort treffen sich Arbeiter:innen, um die Zwänge des Tages abzustreifen, zu gaffen und zu träumen. Hinkemann wechselt in Ernst Tollers gleichnamiger Tragödie die Seiten. Vor dem ersten Weltkrieg stand er noch in der Fabrik, danach findet er traumatisiert und versehrt keine Anstellung mehr. Einst ein stolzer Arbeiter verdingt sich Eugen Hinkemann nun als Jahrmarktsattraktion. Der abgehalfterte Budenbesitzer, karikaturartig gespielt von Grian Duesberg, bewirbt den „Bärenmenschen“ spöttisch als deutschen Mythos und Helden, den man für ein paar Mark dabei beobachten kann, wie er lebenden Mäusen und Ratten die Kehle durchbeißt. Die Entmenschlichung Hinkemanns vollzieht sich vor dem expressionistischen Triptychon „Der Krieg“ von Otto Dix, mit dem Bühnen- und Kostümbildnerin Barbara B. Blaschke das bunte Rummeltreiben kontrastiert. Der deutsche Nationalismus und seine in Schützengräben und Gasangriffen ausgetragenen Folgen bilden den Hintergrund des 1923 uraufgeführten Dramas. Ausgehend vom Schicksal Hinkemanns, dem auf dem Schlachtfeld der Penis und sein männliches Selbstbewusstsein weggeschossen wurden, fragt Toller welchen Platz die innerlich und äußerlich verwundeten Kriegsheimkehrer in der Weimarer Republik haben können. Dabei geht der Sozialist Toller auch mit seinen...

„Hinkemann“ von Ernst Toller – Regie Manuel Schöbel, Bühne und Kostüm Barbara Blaschke, Komposition Berthold Brauer

Landesbühne Sachsen: Vom Mann zum Homunkulus

 Bühnen Bern: Männerfantasien zerbersten lassen

Mit Empathie und Sachlichkeit

Wer setzt den perfekten Haken?

Dienstag, 10. März 2026

Geisterstück

Vorarlberger Landestheater Bregenz: Konzert globaler Vielstimmigkeit

Die Zwischenmomente erwischen

Freitag, 17. April 2026

Staatsoper Hannover: Kapitalismus ohne Konflikt

Das globale Upcycling-Prinzip

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Auftritt

Theatergeschichte

Neubau & Sanierung

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

ixypsilonzett

Corona

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

Nordrhein-Westfalen

Hamburg

Niedersachsen

Inklusion

double

Nordamerika

Südamerika

Sachsen-Anhalt

Recht

Uraufführungen

Sparten

Rheinland-Pfalz

Musiktheater

Queeres Theater

Europa

Theater der Zeit

Politische Konfliktzonen

Sachsen

Was macht das Theater...?

Bayern

Tanz

Performance

Thema

Landvermessung: der Osten

Kunstinsert

Debatte

Asien

Brandenburg

Neue Dramatik

Wissenschaft

Hessen

Berlin

Dramaturgie

Afrika

Ukraine

Open Access

International

Praxiswissen

Kinder- & Jugendtheater

Recherchen

Akteur:innen

Dramatik

Baden-Württemberg

Puppen-, Figuren- & Objekttheater

Regie

Theaterkritiken

Schleswig-Holstein

Festivals

Schweiz

Bertolt Brecht

Freie Szene

Sprechtheater

Kritiken

Stücke

Bühne & Film

Kostüm und Bühne

Kulturkürzungen

Startseite

Magazin

Der Vorname

Ein Krokodil taucht ab

Faust I

Straße

Nathan der Weise

König Leara

Zwischen Pitti und Stern Meissen

Der Hässliche

Romeo und Julia

Annie get your gun

Beziehungs-Weise

Zwerg Nase

goldfischen

Bis ans Limit

Außer Kontrolle

Soko Pisa  Die DDR in 40 Minuten

Glorious! Die wahre Geschichte der Florence Foster Jenkins, der schlimmsten Sängerin der Welt

Neuerscheinungen im Verlag