DAS ELEND

Seelenschau in Versform

Gespräch mit der KI aus dem Internet

ÜBER FRANK CASTORFS HISTORISCHEN EXISTENTIALISMUS

»MIT ABSTAND DAS BESTE«

DAS SCHWINDELERREGENDE (II)

Ausschnitte aus einem Gespräch mit Sandra Umathum

PROLEGOMENA ZU EINER »KRITIK DES REINEN THEATERS«

Montag, 08. Juni 2026

Einführung in die szenische Robotik

Die Ausstellung als Theater der Zukunft

GEBT MIR EIN LEITBILD

VOM EINFLIEGEN DER GÖTTER

TRADITION UND FORT-SCHRITT

Mittwoch, 24. Juni 2026

STRECKSPRÜNGE FÜR DEN FRIEDEN

PLÄDOYER FÜR DIE UNGLÜCKLICHE LIEBE

MÜTTER AUF WIEDERSEHEN

„Is my future all in the past?“

»IM THEATER HAT DIE WAHRHEIT IHRE GRENZEN«

Auf neuen Wegen

DAS ERWACHEN DER VERNUNFT GEBIERT UNGEHEUER

Ehrlich Verbunden

DIE LIEBESLIGEN ODER: JENSEITS VON KLUG UND BLÖDE

Nur das Beste des Schweizer Theaters

ENDSTATION. SEHNSUCHT

DURCH DIE WÜSTE

REFLEXIVITÄT, INTERAKTIVITÄT UND KOHÄRENZ

Zu schön, um wahr zu sein?

ERST AUS TRAGÖDIENBEWUSSTSEIN ENTSTEHT HOFFNUNG

PUBLIKATIONEN VON CARL HEGEMANN

Junges Theater in Kriegs- und Krisenzeiten

IST SOLIDARITÄT SELBSTMORD?

»ALLES SCHREIT«

Theater des Ungehorsams

Schauspiel Stuttgart: Party mit Schlammschlacht

MUSS THEATER THEATER SEIN?

FREIHEIT IST, GRUNDLOS ETWAS ZU TUN

EINE WOHNUNG FÜR DEN KANZLER

Theater der Welt in Chemnitz: Den Affen spielen, den Menschen sezieren

Staatsoper Stuttgart: Klangarchiv der Sehnsüchte

WAS ES HEISST, EIN MENSCH ZU SEIN

Dienstag, 26. Mai 2026

Den verschwundenen Zirkusgebäuden auf der Spur 

Zeitgenössisch für wen? Über Gatekeeping und Zugang im Zirkus  

EIN DEUTSCHES REQUIEM

Die Absicht, eine Mauer zu bauen

BECOMING THE PHENOMENON

Krieg &/vs. Kunst

NIEMAND KOMMT HIER LEBEND RAUS

SPIEL MIT DEM TOD

Bringt euch in Gefahr!

WERKSTATT BAYREUTH

„Es wird eine Kultur der Veteranen geben“

Empathie aus dem 3-D-Drucker

SCHEITERN AM BERLINER ENSEMBLE

Freitag, 19. Juni 2026

»WIR WOLLTEN DEN KNECHTSGEIST AUSTREIBEN«

SCHLE. & SCHLI.

Dienstag, 19. Mai 2026

EINSTIEGSDROGEN IN DAS NEUE JAHRTAUSEND

Diversität als Festivaldramaturgie

WAS IST THEATER?

Vielfalt ohne Versprechen

Schauspiel Leipzig: Motel der Leere

ERNIEDRIGUNG GENIESSEN

DINOPARK UND CYBERSPACE

FÜR EIN POSTCARITATIVES THEATER

Freitag, 22. Mai 2026

BLÖDSINNIGES, TROCKENES GEBIMSE

GIBT ES EIN RICHTIGES LEBEN IM FALSCHEN?

NIBELUNGENHAFTE NEUE REPUBLIK

SIMULIERTES THEATER

BRECHT-BROTHER ODER: UNWISSENHEIT IST STÄRKE

EINBRUCH DER REALITÄT

DAS REVOLUTIONÄRE UNTERNEHMEN

„Setzen wir uns auseinander, nicht zusammen“

Theater der Welt & Humboldt-Forum: Schnaps aus Peking, Schrott aus Chemnitz

DIE VOLLENDUNG DER AUFKLÄRUNG

DAS THEATER RETTEN, INDEM MAN ES ABSCHAFFT?

Dienstag, 23. Juni 2026

DEPRESSIONEN IM HERBST

VITAE

IST DIGITALE ERLÖSUNG MÖGLICH?

Let’s burn down the patriarchy

AUS DEM ZÜRCHER HAMLET-TAGEBUCH

Hacken für das Theater

Die Schreie der Opfer in den Kriegen der Welt

LIEBE IST IMMER TÖDLICH

ONCE UPON A TIME IN THE WEST

RETTET DIE MARKTWIRTSCHAFT! SCHMEISST DAS GELD WEG!

Bayerische Staatsoper München: Ein Opernthriller 

LASSET UNS MENSCHEN MACHEN

Die Kunst der Widersetzlichkeit

PROFANE RITUALE

WAS BEWIRKT DIE KAMERA AUF DER BÜHNE?

URWESEN UND SPÄTKULTUR

Programmgestaltung im Ausnahmezustand – eine Bestandsaufnahme

Ins Offene der Möglichkeiten

REGISTER

GYSIS GOTT

Zwischen Gegenwartsdrang und Festivalmüdigkeit

DAS SCHWINDELERREGENDE (I)

OHNE GLAUBEN LEBEN

WER EINSAM IST, DER HAT ES GUT

MIT KUNST HAT DAS NICHTS ZU TUN

MITLEID MIT DEM TEUFEL

DANKE

DER KUNDE IST KÖNIG

Schreibweisen der zeitgenössischen Zirkuskritik

Theater Magdeburg: Polyphonie des Schmerzes

HABEMUS PAPAM?

Schlicht lebensverändernd

WEDER ENTWEDER ODER NOCH SOWOHL ALS AUCH

WOHIN TREIBT DAS THEATER?

SPEKULATION MIT AUSLÄNDERN

Vorwort

Zirkus

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Buchrezensionen

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Theatergeschichte

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

Schauspiel

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Zukunft des Kinder- und Jugendtheaters

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Horror, das Unheimliche auf der Bühne

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Recherchen 28 "Plädoyer für die unglückliche Liebe"

Die Mobilität von Tanz- und Theaterproduktionen wächst: Festivals und Häuser zeigen vermehrt Gastspiele und entwickeln transnationale Koproduktionen. Zugleich wird diese Praxis kritisch hinterfragt. Seit der Covid-19-Pandemie haben hybride Formate zugenommen, Aufführungen verlagerten sich auf den Bildschirm, und neue Strategien entstanden, die ohne Live-Publikum vor Ort funktionieren. Auch im Hinblick auf Klimagerechtigkeit stellt sich die Frage nach verantwortungsvollen Zirkulationsformen. Behinderte Theater- und Tanzschaffende haben schon längst Erfahrungen mit erschwerter Mobilität gemacht und daraus eigene Ästhetiken und Arbeitsweisen entwickelt. Ihre Erfahrungen wurden in den bisherigen Debatten jedoch kaum mitgedacht. Der Sammelband erweitert die Diskussion um Im/Mobilität in den Darstellenden Künsten um eine Disability-Perspektive und versammelt künstlerische Beiträge, Essays und wissenschaftliche Analysen. Auditive Formate, Videos und Zusammenfassungen in Leichter Sprache eröffnen barrierearme Zugänge für ein breiteres Publikum.Der Band erscheint zugleich als MIMOS – Schweizer Jahrbuch Darstellende Künste Nr. 87–2026, herausgegeben von der Schweizerischen Gesellschaft für Theaterkultur (SGTK) mit Unterstützung der Schweizerischen Akademie der Geistes- und Sozialwissenschaften (SAGW). Ein Teil der Auflage enthält eine französischsprachige Broschüre mit Abstracts der Beiträge.

Zugänglichkeit und Verantwortung in den performativen Künsten

Im/Mobile Möglichkeiten

Einzigartige Primärquellen aus einem weitgehend undbekannten Kapitel der DDR-Ballettgeschichte
Erscheint zum 80. Jubiläum der Zeitschrift Theater der Zeit
 
DDR-Ballett, ostdeutsche Tanzgeschichte und selten aufgeführte Choreografien zwischen 1975 und der späten „Nachwendezeit“: Dieser Band versammelt erstmals wegweisende Rezensionen, Essays und Augenzeugenberichte aus dem Deutschen Tanzarchiv Köln, der seit 1946 bestehenden Zeitschrift Theater der Zeit und aus Tageszeitungen. Ein erfahrener Tanzredakteur, Dietmar Fritzsche, und sein damals junger, heute renommierter Autor, Volkmar Draeger, führen kenntnisreich durch vergessene Bühnenmomente – von Uraufführungen u. a. in Berlin, Dresden, Leipzig bis zu neu inszenierten Werken aus den, wie es offiziell hieß, „befreundeten sozialistischen Ländern“.
Kompakt, fundiert und spannend zeichnet das Buch die Entwicklung des DDR-Balletts nach, beleuchtet künstlerische Höhepunkte, politische Tendenzen, ästhetische Irrwege. Damit bildet das Buch ein unverzichtbares Nachschlagewerk für Tanzwissenschaft, Kulturgeschichte und alle, die ostdeutsche Bühne, Tanzkritik und Ballettgeschichte erkunden möchten.
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Tanz in der DDR von 1975 bis 1997

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