Theater der Zeit

Theatergeschichte

  • Essay

    TdZ+ Pro

    Das integrative Moment der deutschen Sprache im theatralen Kontext

    Von den obersächsischen Kanzleistuben über Luthers Bibelsprache und Siebs’ Deutsche Bühnenaussprache bis zu heutigen Theaterprozessen: Die Standardaussprache bleibt ein Integrationsmoment, das sich weniger über Lautkorrektheit als über eine nicht missverständliche Prosodie vollzieht.

    Das integrative Moment vollzieht sich hier weniger über eine allgemeine Lautkorrektheit als über eine nicht missverständliche Prosodie. Daran zeigt sich die erweiterte Betrachtung zur Standardaussprache, die unter Einbeziehung der prosodischen Funktionalität nicht in Wörterbüchern kodifiziert werden kann.

    — Uwe Hollmach

    von Uwe Hollmach

  • Auf dem Foto sieht man eine Menschenansammlung an der großen schweizweiten Behinderten-Demonstration in Bern am 20. Juni 1981. Ein Mann im Hintergrund hält ein Transparent auf dem Schoß. Im Vordergrund des Fotos ist Ursula Eggli. Sie benutzt einen Rollstuhl und hat ein feministisches Symbol auf die Wange gemalt. Neben ihr sitzt die Behindertenaktivistin und Künstlerin Cornelia Nater. Das Foto wurde von der Fotografin und Aktivistin Helga Leibundgut gemacht. Sie war eine Bekannte von Ursula Eggli und Mitglied der Frauenbefreiungsbewegung FBB. (Schweizerisches Sozialarchiv, F 5110-Fc-102)
    Open Access

    Historische Perspektiven auf politisch-künstlerische Praktiken der Disability Culture entlang Ursula Egglis Arbeiten

    von Celestina Widmer

    Celestina Widmer zeichnet anhand der Schweizer Schriftstellerin und Behindertenaktivistin Ursula Eggli (1944–2008) die historische Verwobenheit von künstlerischer Praxis und Aktivismus in der Disability Culture nach. Eggli setzte sich seit den 1970er Jahren für Rechte behinderter und queerer Menschen ein, gründete Vereine und schrieb Bücher, die Ausgrenzung und Gewalt thematisierten, zugleich aber utopische Gegenentwürfe wie das „Freakland“ entwarfen. Widmer verortet Egglis Werk im Kontext transnationaler Bewegungen und plädiert dafür, diese Geschichte des Kampfes nicht zu vergessen.

    Geschichten können doch nie zu Ende sein. Geschichten gehen unendlich weiter, wachsen und wuchern, treiben Blüten und Früchte oder auch Dornen und sie haben ihre Wurzeln in der unermesslichen Fülle der Zeit. Vielleicht dorren sie mal stückweise ab, aber bestimmt entstehen sie neu aus einem unbeachteten Samenkorn und bekommen dann ein wundersames Eigenleben.

    — Ursula Eggli

    Foto: Helga Leibundgut, Schweizerisches Sozialarchiv, F 5110 Fc 102

  • Ein Mann mit blonder Perücke und Schnurrbart sowie eine Frau mit rotbrauner Pagenfrisur im pinken Kleid machen ein Selfie, beide tragen Headsets. Hinter ihnen applaudiert und winkt ein großes Publikum, das im Freien auf Stufen und Pflaster vor einem Portal sitzt.

    Gespräch

    TdZ+ Pro

    Straßentheater in Deutschlands Osten

    Ein Interview auch über Freiheiten, die man sich nimmt und die es zu verteidigen lohnt, mit Anne Grimm, Chemnitz, Christiane Hoffmann, Görlitz, und Helmut Raeder, Dresden

    Von Jelenia Góra bis Aurillac: Das Straßentheater im Osten speist sich aus polnischen Impulsen, aus eingeschleusten Formaten wie dem Meißner Weinfest 1984 und aus Clown Pinezkas Stelzenakt an der Grenze. Heute tragen es Festivals in Görlitz, Radebeul, Dresden und Chemnitz.

    von Helmut Raeder, Christiane Hoffmann, Tom Mustroph und Anne Grimm

    Foto: Holger Ehrich

  • Orange gefärbtes, grobkörniges Schwarz-Weiß-Foto über eine Doppelseite: Links lacht ein Mann mit Brille und Schnurrbart, hinter ihm ein weiteres Gesicht mit Brille, rechts blicken ein Mann mit Brille und eine junge Frau mit dunklem Haar aus dem Halbdunkel. Daneben steht der Kapiteltitel in weißer Sc

    Essay

    TdZ+ Pro

    Shakespeare, Brecht, Müller

    Freundes-Kreise und Netz-Werke

    Brechts Theater, vom Augsburger Freundeskreis bis zum Berliner Ensemble, gleicht der Arbeitsweise Shakespeares und seiner Truppe – „Art, Business and Connections“. Auch Heiner Müller knüpfte früh solche Netzwerke.

    von Holger Teschke

    Foto: Gerda Goedhart/Bertolt-Brecht-Archiv

  • Historische Aufnahme eines hellen Gebäudes mit Turm samt Kuppeldach und Uhr links sowie einem Giebelbau mit Rundfenster rechts. Im Vordergrund stehen zwei Autos, oben ragen kahle Äste ins Bild.

    Essay

    TdZ+ Pro

    Freundschaft!

    Ein Streifzug in kurzen Szenen auf und hinter der Bühne

    Freundschaft als Kulturleistung im Theater: von Montaignes Essai über das Theater der Freundschaft und Dramen wie Tschick und Kunst bis zu Team-Intendanzen und Community-Theatern – Freundschaft als Freiheit und Sicherheit in Krisenzeiten.

    von Thomas Irmer

    Foto: Archiv des Theaters an der Parkaue

  • Elfriede Jelinek in ihrem Haus in Wien

    Akteure

    TdZ+

    Die Widerständige

    Ursprünge der Textflächen-Ästhetik – Elfriede Jelinek zum 80. Geburtstag

    von Teresa Kovacs

    Foto: picture-alliance / Roland Schlager

  • Open Access

    Theater und Öffentlichkeit

    Vom öffentlichen Marktplatz zum abgedunkelten Saal: Wie sich Theater, Publikum und Öffentlichkeit historisch zueinander verhielten – von der griechischen Agora über mittelalterliche Passionsspiele bis zur bürgerlichen Öffentlichkeit nach Habermas – und was das für heutige Öffnungsdebatten bedeutet.

    Das städtische Fest und speziell die Theateraufführungen waren, wie damit eindrucksvoll belegt ist, nicht Angelegenheit einer bestimmten gesellschaftlichen Schicht oder Gruppe, sondern betrafen vielmehr alle sozialen Schichten, die sich aus diesem Anlass in den Straßen und auf dem Marktplatz der Stadt zusammenfanden.

    — Erika Fischer-Lichte

    von Maria Nesemann

  • Open Access

    Deutschland

    Kulturföderalismus und Kunstfreiheit prägen deutsche Kulturpolitik seit der Nachkriegszeit. Von der „Neuen Kulturpolitik“ der 1970er über DDR-Kulturauftrag bis zu heutigen Kulturfördergesetzen in NRW und Niedersachsen: kulturelle Teilhabe als wiederkehrendes, doch rechtlich uneinheitlich verankertes Ziel.

    Als ich angetreten bin, habe ich gesagt: Ich möchte die Kulturministerin der Demokratie und für die Demokratie sein. Ich will nicht nur Kulturverwaltung, sondern Kulturpolitik machen, den Kulturbegriff erweitern und demokratisieren, mehr Diversität, Teilhabe und Nachhaltigkeit ermöglichen.

    — Claudia Roth

    von Maria Nesemann

  • Ensemble 1987, (Antje Schrader, Johann Burger, Tanja Hemm, Jürgen Decke, Christine Janner, Martin Ellrodt, Ernst Schießl, Regine Oßwald, Christian Schidlowsky), Foto: theater pfütze (Archiv)
    TdZ+ Pro

    Allem Anfang wohnt Zauber inne

    Zu den spielerischen Anfängen des theater pfütze in Nürnberg Meine erste Begegnung mit einer Produktion des theater pfütze war 1991. Auf einem dunklen Dachboden – ich weiß nicht mehr, wo …

    von Manfred Jahnke

    Foto: theater pfütze (Archiv)

Produkte

Theatergeschichte

  • B. K. Tragelehn (rechts) mit Bertolt Brecht und dem Bühnenbildner Dieter Berge, Herbst 1955, auf einer Probe zu „Der Tag des großen Gelehrten Wu“ im Berliner Ensemble. Akademie der Künste, Berlin, Bertolt-Brecht-Archiv, Fotoarchiv 13/010.07
    TdZ+ Pro

    Brecht und die Folgen

    Zum 100. Geburtstag Brechts 1998 wurden die Ringvorlesungen an der Berliner Humboldt-Universität eröffnet mit einer Lesung von T. und Volker Braun. Braun bettete seine Gedichte in einen Essay, T. las …

    von B. K. Tragelehn

    Foto: Gerda Goedhart

  • B. K. Tragelehn in Düsseldorf.
    TdZ+ Pro

    Fehlanzeige

    B. K. Tragelehn veröffentlichte 2009 im Dezember-Heft von ­Theater der Zeit diesen am 9. November desselben Jahres ­geschriebenen Text. Ich muss es nicht erklären, aber klären für mich, warum ich …

    von B. K. Tragelehn

    Foto: Lore Bermbach

  • Yvonne Georgi (1903–75) war eine deutsche moderne Tänzerin, Balletttänzerin und Choreografin

    Akteure

    TdZ+

    Bravo, Gera!

    Ein internationales Ballettfestival feiert Yvonne Georgi bei „100 Jahre tänzerischer Aufbruch in Gera“

    von Ralf Stabel

    Foto: Picture-alliance/ dpa | Theatermuseum Hannover

  • Julian Beck, „Antigone“, 1980, Napoli. Foto Fabio Donato
    TdZ+

    Businessman des Living Theatre

    Julian Beck zum 100. Geburtstag

    von Anna Opel

    „Kredite, leere Kasse, Klimaanlage, Julian trägt die Probleme allein. Er ist tapfer, ich bin schwach“, schreibt Judith Malina am 2. Juni 1959 in ihr Tagebuch. Kurz darauf beginnt sie mit …

    Foto: Fabio Donato

  • „Psychogramme einer Revolution“, Kammertheater Neubrandenburg/Joachim Damm (DEU). 1991
    TdZ+ Pro

    Freiheit des Theater-Erlebens

    Nachsinnen über eine Festivalrezension

    von Silvia Brendenal

    Für das vorliegende Buch haben wir Silvia Brendenal gebeten, aus ihrem Erfahrungsschatz heraus einen Blick zurückzuwerfen, auf das erste „gesamtdeutsche“ Figurentheaterfestival 1991, das zugleich Anlass ihres ersten journalistischen Berichts aus …

    Foto: © J. Damm

  • Handschrift der Familie Listner, links Brandflecken von einem umgekippten Licht, rechts in der unteren Ecke starke Gebrauchsspuren vom Umblättern während der Vorstellung.

    Thema

    TdZ+

    Das Repertoire der Dinge

    Texte für die Puppenbühne – ein geschichtlicher Überblick

    von Lars Rebehn

    Puppentheater gilt in seiner gesamten Geschichte zugleich als armes und als reiches Theater – reich an theatralen Mitteln und arm in seiner ökonomischen Gesamtsituation. Diese hat sich in der Vergangenheit …

    Foto: Puppentheatersammlung Dresden, Inv.-Nr. 15133

  • Stadttheater Chemnitz, Architekt Johann Traugott Heinig, 1838
    Open Access

    Geschichte des Schauspielhauses Chemnitz

    Annette Menting schildert die Geschichte des Chemnitzer Schauspielhauses von der Gründung 1838 als Actien-Theater über die Umwandlung zum Stadt-Theater und späteren Städtischen Schauspielhaus bis zur Zerstörung 1945 und dem endgültigen Abriss 1951. Sie zeigt, dass trotz erhaltener Umfassungsmauern kein Wiederaufbau erfolgte, weil stattdessen die Neugestaltung des Stadtzentrums mit Ringstraße Vorrang erhielt. Auch Gerhardt Lohs' Rettungsversuch mit einem Theater-Pavillon scheiterte. Zudem beschreibt Menting die provisorischen Ausweichspielstätten des Schauspiels bis 1976.

    Der Pavillon-Entwurf sah Teile des Schauspielhauses zur Erhaltung vor – wie beispielsweise den Portikus und die ehemalige Kassenhalle, die für Theater-Werbung und -Kartenverkauf umgestaltet werden sollten. So wäre ein Fragment des Schauspielhauses auf dem geplanten grünen Mittelstreifen der Ringstraße erhalten. Lohs stellte sein Konzept gegenüber der Stadtverwaltung jedoch nicht mit seiner Erhaltungsabsicht vor, sondern verwies auf die Bemühungen, mehr Publikum für den Theaterbesuch zu gewinnen und entsprechend Werbung zu machen.

    — Annette Menting

    von Annette Menting

    Foto: In: Otto, „Beiträge zur Geschichte der Chemnitzer Theater“, 1951. Restauriert mit KI

  • Walter Gropius, Total Theater for Erwin Piscator, Berlin, 1927. Unidentified Artist; Harvard Art Museums/Busch-Reisinger Museum, Gift of Ise Gropius
    TdZ+ Pro

    Die Kapitalismuskritik des epischen Theaters

    Episches Theater: Selbstermächtigung der Kooperation Wie wird der Zusammenhang zweier Arbeitsregime in den ästhetischen Programmen des epischen Theaters ebenso wie in seiner Praxis thematisiert und vorausgesetzt? Das Uhu-Programm der Versuche-Gruppe …

    von Matthias Rothe

    Foto: President and Fellows of Harvard College, BRGA.24.145.

Theatergeschichte – Empfehlungen aus dem Shop

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