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  Bericht

  „Wir haben im Staub gebadet“

  Wie das Projekt „Dramaturgien eines Archivs“ an der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch das Bewusstsein für die Materialität von theatergeschichtlichem Wissen schärft

  von Sophie-Margarete Schuster

  „Dem Mimen flicht die Nachwelt keine Kränze“ – der deutsche Dichter Friedrich Schiller referierte mit dieser Behauptung am Ende des 18. Jahrhunderts auf die Vorstellung, dass sich das mimetische Spiel …

  Foto: HfS Ernst Busch / Anna Luise Kiss

• Essay

  Künstlerische Vermittlung

  Ein Beitrag zur Begriffsklärung

  von Simon Niemann

• Gespräch

  Was macht das Theater, Peter M. Boenisch?

  Im Gespräch mit Elisabeth Maier

  von Peter M. Boenisch und Elisabeth Maier

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  Essay

  Marionetten ohne Fäden im Zirkus

  Spartendenken, Verbindungen, geteilte Geschichte(n) und Fragen

  von Mirjam Hildbrand

  Foto: Jean-Luc Beaujault

• 

  Gespräch

  Blick in die Zaubermaschine

  Die Theaterwissenschaftlerin und Dramaturgin Hannah Schünemann über die Veränderlichkeit des Schönen, starke Bilder und deren Instagramtauglichkeit im Gespräch mit Thomas Irmer

  von Thomas Irmer und Hannah Schünemann

  Foto: Lucie Jansch

• Essay

  Zur Flüchtigkeit von Aufführungen

  Nach dem Ende einer Aufführung bleiben den Zuschauer:innen nur ihre Erinnerungen an sie zurück. Ich bilde mir ein, noch heute die Gesten von Gustaf Gründgens als König Philipp in seiner …

  von Erika Fischer-Lichte

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  50 Jahre nach dem Putsch in Chile

  Wie hat sich die Beziehung zwischen Erinnern und Theater nach der Diktatur entwickelt?

  von Ivan Insunza Fernández und Sebastián Pérez Rouliez

  In diesem Text setzen wir uns mit der chilenischen Theaterlandschaft nach der Diktatur und nicht mit der der Transition auseinander, da wir andernfalls eine theoretische und politische Einordnung vornehmen müssten, …

  Foto: Christian Nawrath

• Essay

  Polyphonie oder Esperanto

  Das europäische Theater der Umbildung des Johan Simons

  von Nikolaus Müller-Schöll

• Theaterwissenschaft

  Theatermusik ist Aufführungsmusik

  These 1/10

  von David Roesner

• Die Zauberflöte ist keine Oper für Kinder!?

  „Aber da ist doch dieser tolle Vogelmann mit den Federn! Eine Königin, ein Prinz, der eine Prinzessin rettet, der Kampf mit der Schlange! Das darf man doch den Kindern nicht …

  von Clara-Franziska Petry

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  Den Dilettantismus feiern – statt negieren!

  Überall, wo die Kunst selbst noch kein rechtes Regulativ hat, (…) richtet der Dilettantismus mehr Schaden an und wird anmaßender. Der schlimmste Fall ist bei der Schauspielkunst. (Goethe/Schiller 1964: 748) …

  von Christoph Scheurle

  Foto: F. Götzen

• Magazin

  Bücher: Zeit für grundsätzliche Selbstkritik

  Die Revision weißer Wissensproduktion in den Theaterwissenschaften angesichts des kolonialen Erbes

  von Theresa Schütz

Produkte

Wissenschaft

Recherchen 123

Brecht lesen

Der bedeutende Theaterwissenschaftler Hans-Thies Lehmann hat sich jahrzehntelang mit Bertolt Brecht beschäftigt. Im Zentrum seiner hier versammelten Essays steht der Theaterautor und Theaterdenker. Sie wollen immer noch virulente Vorurteile über …

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Recherchen 156

Ästhetiken der Intervention

Ein- und Übergriffe im Regime des Theaters

Mit dem Begriff der Intervention ist eine Überschreitung der Kunst durch die Kunst selbst aufgerufen. Damit einher geht nicht nur das Versprechen einer spezifischen Wirksamkeit, sondern eine Praxis des Aushandelns …

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Recherchen 123

Brecht lesen

Der bedeutende Theaterwissenschaftler Hans-Thies Lehmann hat sich jahrzehntelang mit Bertolt Brecht beschäftigt. Im Zentrum seiner hier versammelten Essays steht der Theaterautor und Theaterdenker. Sie wollen immer noch virulente Vorurteile über …

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Recherchen 156

Ästhetiken der Intervention

Ein- und Übergriffe im Regime des Theaters

Mit dem Begriff der Intervention ist eine Überschreitung der Kunst durch die Kunst selbst aufgerufen. Damit einher geht nicht nur das Versprechen einer spezifischen Wirksamkeit, sondern eine Praxis des Aushandelns …

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• Magazin

  Bücher: Spiel und Freiheit

  Ein theaterwissenschaftlicher Band untersucht Inszenierungen von Benno Besson

  von Thomas Wieck

• Essay

  Kompostieren statt netzwerken

  Ein Plädoyer für Pilze als Stichwortgeber

  von Stefanie Wenner

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  Thema

  Liebeserklärung von einem Bot

  Das Forschungsprojekt The Answering Machine an der Zürcher Hochschule der Künste und das Mannheimer Institut für Digitaldramatik

  von Elisabeth Maier

  Foto: Maximilian Bochardt

• Auf der Suche nach dem Publikum

  Zuschauerräume in der Pandemie

  von Ramona Mosse

• 

  Neue Räume, neue Dramaturgien / analog

  Ein Gespräch zwischen Benjamin Wihstutz, Doris Uhlich, Ole Frahm und Antje Thoms

  von Benjamin Wihstutz, Ole Frahm, Doris Uhlich und Antje Thoms

  Foto: ZTS Kira Barlach

• »The people formerly known as the audience«

  Dramaturgie, Aufmerksamkeitsökonomie und Subjektdispositive im Netztheater

  von Mirjam Kreuser

• 

  »Konflikte sind voller Aerosole«

  Dramatisierungen der Corona-Krise auf deutschsprachigen Bühnen

  von Daniele Vecchiato

  Foto: Martin Müller

• Zukünftige Arbeitsweisen und Infrastrukturen: Machtkritik und Nachhaltigkeit in der Theaterpraxis

  Ein Gespräch zwischen Sandra Umathum, Noa Winter, Julia Wissert, Matthias Pees und Julian Warner

  von Sandra Umathum, Noa Winter, Julia Wissert, Matthias Pees und Julian Warner

• Und geht das also nun wirklich in Richtung ökologische Dramaturgie?

  Drei Anzeichen dafür

  von Kai van Eikels

• Vereinnahmung als zentrale wirkungsästhetische Kategorie in immersiven Aufführungen

  von Theresa Schütz

  Mit dem Begriff der Wirkung wird im theaterwissenschaftlichen Kontext versucht, bestimmte Effekte oder Einflüsse, die Theateraufführungen auf die Gesellschaft, ein bestimmtes Publikum oder einzelne Individuen zeitigen können, zu erfassen, wobei …

• 

  Desorientierung als dominanter Effekt der Zuschauer*innen-Involvierung

  Am Beispiel von Paulus Mankers "Alma" in Wien

  von Theresa Schütz

  Foto: Theresa Schütz

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  Funktionen von Geruchsdesign und olfaktorischer Involvierung in immersiven Aufführungskontexten

  Am Beispiel von SIGNAs „Das halbe Leid“

  von Theresa Schütz

  Foto: Erich Goldmann

• 

  Funktionen und Wirkweisen von Handlungsanweisungen im immersiven Theater

  Am Beispiel von SIGNAs „Das Heuvolk“

  von Theresa Schütz

  Foto: Erich Goldmann

• 

  Affektive Dynamiken des körperlichen Ausgesetzt-Seins

  In SIGNAs „Wir Hunde“

  von Theresa Schütz

  Foto: Erich Goldmann

• 

  Zur Relation von fiktionalem Mikrokosmos und außertheatralem Makrokosmos

  Anhand von „3/Fifths – SupremacyLand“ von Scruggs/Woodard

  von Theresa Schütz

  Foto: James Scruggs

• Magazin

  Kern des theatralischen Handelns

  Dem Theaterhistoriker und Stanislawskij-Spezialisten Dieter Hoffmeier zum 90.

  von Thomas Wieck

• »Noch einen Schritt weitergehen«

  Überlegungen zu weißer Imagination, Interventionen und dekolonialen Ästhetiken

  von Azadeh Sharifi

• Von der Kunst, interventionistische Kunst überhaupt zu werden

  1. »How do you make sure that you catch everyone’s attention? Intervention Art is the way!«1 Ob polemisch gemeint oder nicht, benennt dieser Satz eine zentrale Eigenschaft von interventionistischer Kunst, …

  von Sandra Umathum

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  Kippmomente

  Über Aktivismus, Theater und Politik

  von Benjamin Wihstutz

  Als im Sommer 2020 die Black Lives Matter-Bewegung ihren vorläufigen Höhepunkt erreichte und sich tausende Menschen in den USA sowie in vielen europäischen Ländern auf die Straße begaben, um gemeinsam …

  Foto: Guilia Spadafora 2020

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  Vom Glauben an die Macht der Bilder

  Wie man die Aktionen des Zentrums für Politische Schönheit kritisiert

  von Anna Raisich

  Foto: Zentrum für Politische Schönheit

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  theater und moral #7

  Die planetarische Moral

  von Frank M. Raddatz

  Auch wenn momentan niemand weiß, wohin die sich aus der ökologischen Misere entwickelnden Turbulenzen führen, implizieren sie unabweisbar Fragen nach den Maximen der Lebens­führung. Gesamtgesellschaftlich nehmen die Spannungen zwischen jenen, …

  Foto: Tanja Ebbecke

• Essay

  Performing the Fractured Puppet Self

  Employing auto-ethnopuppetry to portray and challenge cultural and personal constructions of the disabled body

  von Emma Fisher

• Theater und Moral #6

  Von Foersters Vermutung und die Kunst

  oder Wie Unvorhersehbarkeit paradoxerweise das Gefühl der Kontrolle erhöht

  von Dirk Baecker

• Theater der Anderssprachigkeit

  Kooperative und prozessuale Verfahren der szenischen Sprechtexterzeugung bei Common Ground (Yael Ronen und Ensemble)

  von Julia Prager

• Diskurs

  Von pluralen Zuständen

  Digitalstrategien im Figurentheater

  von Christina Röfer

• Theater und Moral

  Glotzt nicht so moralisch

  Seit jeher kritisierte das Theater die Moral, um den Skandal der Ausbeutung sichtbar zu machen

  von Mesut Bayraktar

• Darstellende Künste in Tansania

  Traditionelle Performancepraktiken und der koloniale Einfluss am Beispiel des TaSUBa Instituts

  von Nkwabi Elias Ng’hangasamala

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