Heimat, Horror, Hebebühne

Bühne für wacklige Beweisführung

Wie Theater sein Publikum bildet

Was ist eigentlich die Singstimme?

Sehnsüchte

Von der Realität eingeholt

Wir gehen rein

Düster-trauriger Abgesang

Für ein Europäisches Theater in Berlin

Eine Beichte

Was macht das Theater, Bernhard Schütz?

Im Kunstfest Weimar stoßen Randerscheinungen ins Zentrum vor

»Daidalos. Torso«

Mecklenburgisches Staatstheater Schwerin: Strampeln bis zur Unmündigkeit

Kafkaeske Visionen

Erleuchtung und Ernüchterung

Es geht um ein Theater neuen Typs

„Was uns alle bedroht, sind die Angriffe auf Pluralität“

Denke ich an Deutschland...

Residenztheater München: Fünf Fremde im Gefühlsgewitter

The Sound of Diversity

Kunst-Trabant in Wolfen-Nord

Den inneren Kompass stärken

Umsonst gelebt

Proxemik im Film

Palucca wird 90

Mit dem Schriftbild ins Gespräch kommen

Die Kunst der Verteidigung

Thalia Theater Hamburg: Erinnern allein genügt nicht

Für die 100 Stunden-Woche

Die Kunst des Dazwischen

Sex als Krieg!

Laying down a Path in Talking

Am Stück vorbei

Die Absicht trägt die Stimme

»Überflüssig?«

Belle Époque in Aspik

Chorsprechen

Es war einmal

Der Standard, die Akzente und Vergemeinschaftungen

Schauspiel

Im Nibelungendunkel

Recitar cantar

Über Freundschaft in Zeiten des Otorop

Januar 1992

Sprechen in den Studiengängen Dramaturgie und Regie

Gustaf brachte mich zum Spielen

Versuche mit Dalcroze

Vielfalt als Kompetenz

»Irrtum und Zweifel«

In Basel ist alles anders

Deutsch-Polnisches

HAU Berlin: Das Abendmahl der Menschenfresserinnen

Fremdland betreten

Vom singenden Sprechen im Musiktheater

Versch(r)oben

Zurück ins Leben

Stagnation?

Amüsement und Ärgernis

Tradition in anderen Formaten

Kein Kiesel, kein Korken

Zirkus auf dem Weg zum Gesamtkunstwerk

Klimakatastrophe, Wohnungsnot und Deep Fakes

Eine Durchgangsstation

Ziemlich aufregend

Demokratie als Event

Was macht das Theater, Daniel Morgenroth?

Schauspiel Leipzig: Lasst uns einen Kirschbaum pflanzen!

Stadttheater Basel: »I capuletti« von Bellini

Ohne substantielle Brisanz. Ohne Utopie

Staatstheater Hannover: „Inception“ in manisch-depressiv

Eindrücke von Performences

Hören mit Akzent

Liebe und Tod

Die Verlorenen - die Verlierer

Haltepunkt – Bushaltestellen im Oderbruch

Kaum kritikwürdig

„Sprechen, Sprechen und nochmals Sprechen“

Das integrative Moment der deutschen Sprache im theatralen Kontext

Rasend rasant

Hofmann / Graf / Stammen (Hg.): TagTraumTheater. Das Leben hinter den Kulissen in Bildern und Texten

Mainfranken Theater Würzburg: Vom Wert der kleinen Freuden

Mit E. T. A. Hoffmann

Götter, Helden und Dämonen

Fragile Normalität

Ruhrtriennale: Brustmassage über Gräbern

Grenzland zwischen Kunst und Wirklichkeit

Ein eigenes Profil

Stéphane Braunschweig

Schauspiel Frankfurt: Kanonenfutter, sprich!

„Im Moment sein – dann geschieht alles von selbst“

Mission erfüllt

Spiel aus Liebe und Zufall

Zuviel Eloquenz

Hautnah

Milliardenprojekt mit ungewisser Zukunft

Wenn Klang eine Rolle spielt

Diversität divers begegnen

Ruhrtriennale/Deutsches Theater Berlin: Kindertheater für alle

Die schöne Welt der Illusion...

Jacobsen / Prümm / Wenz (Hg.): Willy Haas. Der Kritiker als Mitproduzent - Texte zum Film 1920-1933

Schlicht und sinnlich

Lausitz Festival: Pathos-Supernova im Hangar

Neuköllner Oper: Kein Applaus bei einer Premiere?!

Editorial

Lehrmaterial Text

Ironische Fußnote

„Wir müssen die Rezitative auf ihre szenische Aussage hin genau betrachten“

„Wir bauen an einem Ort der Demokratie“

Mehr Resonanz!

Kontakt im Raum V

Kaserne Basel: Wirklichkeit erscheint

In unsicheren Zeiten

Eindrücke von Tanztheater-Gastspielen

Jenseits des Schubladendenkens

Textflächen entziffern, Textflächen sprechen

Mischung aus griechischer Tragödie und Showballett

Reise ans Ende unseres Selbst

Labyrinth in der Mulde

Das Boot, Beckenbauer und der Dialekt

Theater Plauen-Zwickau: Romantik im Überfluss

Freeing the Natural Standard

Mehr Licht für die Nische

Zirkus

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Theater der Zeit Heft 01/1992

Theater der Zeit 9/2026

<p>Wie wollen wir sprechen? Wie sollen wir sprechen? Der Band thematisiert eine zentrale Komponente darstellender Künste: das Sprechen auf der Bühne und in den Medien. Er verknüpft aktuelle Praktiken und Diskurse mit Fragen des institutionellen Wandels und mit einer Reflexion über gegenwärtige Ausbildungsverhältnisse. Beiträge aus Wissenschaft und Ausbildungspraxis beleuchten die Bedeutung des Sprechens im Sprech- und Musiktheater, in die Geschichte und Institutionalisierung der Sprechausbildung sowie ihren derzeitigen Herausforderungen. Welchen Wert räumen wir der Standardaussprache und einem von ihr abweichenden Sprechen ein? Inwiefern bestimmen leibliche und materielle Aspekte des Sprechens den Unterricht? Welche spezifischen Ästhetiken werden fokussiert? Und welche Rolle spielen stimmgesundheitliche Aspekte?</p><p>Mit Beiträgen von Helmut Becker, Wolf-Dieter Ernst, Uwe Hollmach, Salome Kammer, Doris Kolesch, Christiane Plank, Tim Schüler u. v. m.</p>

Sprechen in Theater, Ausbildung und Praxis

Sprechen Gestalten

Ohne substantielle Brisanz. Ohne Utopie

Assoziationen

Person

Frank Kämpfer

Neuerscheinungen im Verlag