Als Hilmar Hoffmann 1979 mit seinem Buch Kultur für alle einen neuen Geist in der kommunalen Kulturarbeit beschwor, schien es fast, als hätte er dem Straßentheater damit einen Weg in die kommunalen Kulturprogramme geebnet. Angebote zu formulieren, die auch Menschen einladen, die nicht zum Bildungsbürgertum gehören – das wurde zum Credo einer neuen Kulturpolitik. Zugang sollte allen gewährt werden, um vor allem jene zu erreichen, die sich keine Eintritte leisten können.

All das ist im Theater im öffentlichen Raum umgesetzt worden. Man kann sogar so weit gehen zu sagen: Hoffmanns Ideen haben sich ausgerechnet in diesem Genre am umfassendsten erfüllt. Und das an zahlreichen Orten bereits seit über 30 Jahren. Kulturelle Sommerprogramme und Festivals sind aus vielen Städten in Deutschland nicht mehr wegzudenken. Mittlerweile gibt es eine Vielzahl junger Menschen, die ihre Stadt überhaupt nicht anders kennengelernt haben, als dass einmal im Jahr theatrale und zirzensische Programme die Straßen, Plätze und Parks erobern.

Schaut man in die Kulturnutzerforschung, kann man den Wert dieser Entwicklungen noch besser einschätzen: Bildung bleibt der stärkste Einflussfaktor auf kulturelle Teilhabe – und besonders bildungsselektiv ist ausgerechnet das Publikum jener künstlerischen Angebote, die am höchsten öffentlich gefördert werden.¹ Wer also fragt, ob dort Hoffmanns Idee...