Stück Labor 2024/25

Der Clown in uns

Wach auf, Dornröschen!

Gespräch mit der KI aus dem Internet

Montag, 09. Februar 2026

Staatstheater Mainz: Erkenntnis schadet nie

Was macht die Regie? Verzweifeln? 

Mehr als die Miete

Türen auf für alle!

Schlosstheater Moers: Einsamkeit ist keine Metapher

Bühnen voller Männer

Von Kunqu-Oper bis Drohnenfeuerwerk

Aesthetics of Access

Figurentheater zwischen Tradition und Transformation

Landestheater Tübingen: Kampf um die sterbende Demokratie

Theater Lüneburg: Erinnern muss wehtun

Theater Marie: Zwischen Verantwortung, Schein und Sein

Martins Bühnen waren für mich echte Sparringspartner. Sie haben viel Kraft gekostet, mich gleichzeitig aber auch unterstützt. Jedes Mal sah ich mich vor der Herausforderung, der Energie, die die Bilder ausstrahlten, ein Äquivalent entgegenzusetzen. Man konnte sich in diesen Welten nicht einrichten, sie waren fordernd. Oftmals hielten sie konkrete, erschöpfende, körperliche Aufgaben bereit. Bei „Kabale und Liebe“ (Klagenfurt 1993 / s.S.64f.) musste ich als Ferdinand immer wieder die 45-Grad-Schräge hochklettern und wurde dann von meinem Vater mit dem schweren Wintermantel heruntergeprügelt. Das wiederholte sich am Abend vierzig Mal. Wenn das Stück angesetzt war, bekam ich morgens schon einen Adrenalinschub. Ich hatte ehrlich Respekt. Martins Bühnenräume verlangten absolute Wachheit und Aufmerksamkeit. Dadurch schenkten sie uns Spieler:innen eine ungeheure Präsenz. Alles wurde durch sie zu einem konkreten Vorgang, kein „als ob“ war uns möglich. Sie haben mich in Zustände getrieben, in denen ich mich vorher nicht kannte. Im Überlebensmodus sucht man nicht mehr nach dem richtigen Ton, sondern er ist einfach da. Bei „Ödipus“ (Stuttgart 1997 / s.S.80f.) gab es keinen Halt, nirgends. Das Bühnenbild bestand lediglich aus einigen großen, in der Höhe schwebenden Diakästen, die Splitter des Himmels zeigten, ein zersprengtes, versehrtes Himmelsgewölbe, eine zerborstene Welt, Reste von etwas, in denen...

Glänzen oder Sterben

Nichts aufgeben

Start des Vorprogramms

Mittwoch, 18. Februar 2026

Warum sollen Israelis nicht über Fußball sprechen?

Eine Reibung mit der Gegenwart

Donnerstag, 29. Januar 2026

Schauspiel Leipzig: Der Zollstock im Raum 

Donnerstag, 12. Februar 2026

„Man kann die Demokratie auch aus Faulheit verlieren“

Mainfranken Theater Würzburg: Vereint in Einsamkeit

Gesellschaftlich und demokratisch fahrlässig

Tanz ist einfach überall

Schauspiel Leipzig: All Too Well (80 Minute Theatre Version)

Zeichnungen halten das Gefühl besser fest

Was macht das Theater, Fee Aviv Dubois?

Kassandras Hoffnung

Konstruierte Körper

Klavier im Fluss

Theater und Orchester der Stadt Heidelberg: Buckeln und Treten für die tote Liebe

Maxim Gorki Theater Berlin: Alles Schmus

Nationaltheater Mannheim: Gefangen in den Illusionen der KI 

Was macht das Theater, Guido Lambrecht?

Freitag, 27. Februar 2026

Mittwoch, 04. Februar 2026

Working Class Heroes vorm Bullseye

Venedig: Mario Banushi erhält Silbernen Löwen der Biennale Der albanische Regisseur <a href="https://tdz.de/person/e6211d7c-e6bd-43c3-983f-0a7b65e7d7d2">Mario Banushi </a>wird mit dem Silbernen Löwen der Biennale di Venezia ausgezeichnet, wie die Biennale in einer Presseaussendung mitteilte. Die Preisverleihung findet während des 54. Internationalen Theaterfestivals in Venedig statt. Die Jury würdigte Banushis poetische, und fast autobiografische Theatersprache, ein Theater, das mehr von Stille als von Wörtern geprägt sei, und die Erinnerungen, familiäre Traditionen und die Kultur des Balkans zu universellen Ritualen verdichte. Wien: Regisseur Dieter Giesing verstorben Der Theaterregisseur Dieter Giesing ist am 24. Januar 2026 im Alter von 91 Jahren in Wien gestorben, wie die Frankfurter Allgemeine Zeitung berichtete. Giesing wurde 1934 im damals ostpreußischen Memel geboren (heute Klaipėda/Litauen), studierte in Tübingen und München und sammelte erste Theatererfahrungen als Regieassistent von Erwin Piscator. 1964 debütierte er an den Münchner Kammerspielen und war dort Oberspielleiter, bevor er von 1972 bis 1976 Schauspieldirektor unter Ivan Nagel am Deutschen Schauspielhaus Hamburg wurde; danach arbeitete er als freier Regisseur unter anderem in Stuttgart, Zürich, Berlin, Wien und Klagenfurt. Mehrere seiner Arbeiten – darunter Mamets „Hanglage Meerblick“ und Noréns „Dämonen“ – wurden zum Berliner Theatertreffen eingeladen; 2019 inszenierte Giesing mit Tschaikowskis „Eugen Onegin“ am Stadttheater Klagenfurt seine erste Oper. Hamburg:...

Silberner Löwe für Mario Banushi ++ Dieter Giesing verstorben ++ Paul Behren erhält Ulrich-Wildgruber-Preis 2026 

Montag, 26. Januar 2026

Erzgebirgischen Theater- und Orchester Annaberg-Buchholz: Für eine Handvoll Mark (DDR)

Licht im Herzen der Finsternis

DGS auf der Bühne?!

Theater als hörender Ort

Zimmertheater Tübingen: Zukunftsängste in der Geisterbahn

Das Ende des „Safe Space“

„Wir lassen uns nicht vereinzeln!“

Theater Bielefeld: Helden sind Monster

Wir sind Punks

„Rasenmäherpolitik“ bedroht Kultur und Gesellschaft in Baden-Württemberg

Montag, 23. Februar 2026

Dienstag, 10. Februar 2026

Staatstheater Stuttgart: Einsame Menschen in den Datennetzen

Thalia Theater Hamburg: Im Blutmeer der Zukunft

Freitag, 20. Februar 2026

So You Think You Can Turniertanz?

Die Perspektive wechseln

Der Messingkauf im Curazän

Die energetische Kraft des Lachens

Die zweite Raumzeitmaterialisierung

Das tote Kind tanzt auf dem LED-Bildschirm

Eine Klasse für sich

Alle Neune für was Neues

Zirkus

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