Ausstellung
Nur ein Künstlerisches Universum pro Diorama bitte!
Warum das Werk von William Kentridge in der Dresdner Puppentheatersammlung raffiniert durchdrungen wird
von Norbert Seidel
Assoziationen: Sachsen William Kentridge
Zu freudigem Verzweifeln führt so manche unvermittelte Erstbegegnung mit dem südafrikanischen Künstler William Kentridge, der in seinem künstlerischen Universum (das Marketingtexte als ‚Oeuvre‘ herunterspielen) gefühlt alles macht und dann auch noch alles meint. Also Druckgrafiken, Skulpturen, Animationsfilme, Collagen, inszenierte Prozessionen, Bildteppiche, Puppentheater, Opernregie und vieles mehr, einen fortwährend fragenden, universellen Bogen schlagend vom spezifischen Ereignis und Alltag in die Epoche, das Globale, um nicht weniger als eine belastungsfähige Reflexion menschlichen Handelns und Seins zu erzeugen – in einer Gegenwart und Zukunft als Resonanzraum der Vergangenheit. Kleiner hatten wir's nicht.
Erfreulich erschreckend ist, wie wenig man der schier endlosen Formenvielfalt und Universalität dieses Werkes irgendeinen Ansatz von Beliebigkeit zu unterstellen vermag. Kentridge ist konzeptionell regelrecht wasserdicht. Und das nicht zuletzt wegen seiner lebendigen Komplexität. Um diese erfassen zu können, bedarf es eines Schlaglichts auf den biografischen Hintergrund. Der ist zunächst geprägt vom Engagement der Eltern des 1955 in ein Südafrika gleißender Apartheid geborenen Anwaltssohns, die sich frühzeitig für die Rechte der unterdrückten Schwarzen Bevölkerung einsetzen. Kentridge studiert Bildende Kunst, wechselt zu Politik- und Afrikawissenschaft, engagiert sich in der Anti-Apartheid-Bewegung. Ende der 1980er-Jahre erlangt er internationale Anerkennung u. a. durch animierte Kurzfilme, die das südafrikanische Apartheidregime thematisieren. Er macht sich einen Namen...
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