Fast auf den Tag genau 24 Jahre nach seiner Magdeburger Erstaufführung durch Veith Büchel kehrte »Drosselbart« in die Stadt an der Elbe zurück. Diesmal wurde Peter Tornew, vor kurzem selbst Ballettmeister in Magdeburg, indessen Dozent an der Berliner Ballettschule, als Gastchoreograph gewonnen. Er schuf eine den personellen Möglichkeiten des Hauses angepaßte Version, die vom Ensemble (elf Damen, fünf Herren) und vom Premierenpublikum gleichermaßen dankbar angenommen wurde.

Musikalisch kommt Tornew ohne wesentliche Striche aus, das Libretto änderte er unerheblich: statt der drei prinzlichen Freier treten nur noch zwei auf, die drei Freundinnen der Prinzessin fallen fort. Dafür erfand er die Figur »Mädchen für alles«, eine Art Über-Amme, die am Hof des alten Königs aktiv und beherzt in das Geschehen eingreift.

Tornew läßt die Handlung zügig und verständlich abrollen. Er steuert zielbewußt auf das Wesentliche hin, weiß so geschickt wie effektvoll die Drehpunkte des Geschehens hervorzuheben. Jedes Bild beginnt mit einer überleitenden Szene – teils pantomimisch und ohne Musik – einer der Figuren oder eines Paares bei geschlossenem Vorhang. Folgerichtig öffnet und schließt diese Figur dann auch den Vorhang. Dadurch weist Tornew die Geschichte als Spiel aus und schafft eine inszenatorische Klammer. Dieses Spiel entwickelt er differenziert bis ins Detail, augenzwinkernd...