Seit es Theaterkritik gibt, lebt sie in Konflikten mit den Theaterpraktikern, deren Wirken sie beurteilt. Bereits Lessing wurde durch die Primadonnen-Eitelkeit einer Madame Hensel gezwungen, in seiner »Hamburgischen Dramaturgie« von der Beurteilung von Künstlerpersönlichkeiten abzusehen, und sogar der gute alte Fontane war kein gern gesehener Gast auf seinem Parkettplatz 23. Ist die Tatsache, daß das Vertrauensverhältnis zwischen Kritikern und Künstlern immer gefährdet ist, kein Grund, seine Festigung heute intensiver zu...