Vorwort

Theater Aachen: Silbenflimmern im ewigen Krieg

Autorinnen und Autoren

Auf Augenhöhe, von Anfang an

Hessisches Landestheater Marburg: Habt ihr nichts gelernt?

Afrika

Urkunde

Das Hybrid im Aufflug

Hybridisierung und Multikulturalismus

Sich anderen Kulturen in Demut nähern

... dann spielen plötzlich alle und alles mit

Galilei und Brecht und Ost und West

Die Grenzen zwischen Dokumentation und Fiktion verwischen

Das Gym, die Bühne und ein Gebirge aus Bildern

Dienstag, 12. Mai 2026

Achtundsechzig

Fiebach ingeniös

Schreibt den Mehrtürer!

Zu Hause

Verschwitztes

Biennale München: Tanz mit Karla 

Theater und Zeichen (1971)

Wie einem Lehrer danken?

Das Begreifen, der Begriff, die Begrifflichkeit

Against Tolerance

Kunsttheater als Sonderfall

Verschmitzte Klassennähe

Medien

Donnerstag, 09. April 2026

Gubener Straße

Zwischen Kung-Fu und Beckett

Irritationen

Zu spa.t und schon ganz gru.n FRAGment I

Von wegen Provinztheater

Nur das Beste des Schweizer Theaters

Auf dem Comeniusplatz

Süß-saurer Einheitsbrei bremst kulturelle Vielfalt

Erfahrungswelten. Fiebach. Fast Forward

Eine neue Form des Lebens

Mittwoch, 13. Mai 2026

Festakt und Vielfalt

Ein endlos geflochtenes Band

neues theater Halle: Partitur der agralen Enge

Two ‘Radical’ Inductions of Joachim Fiebach (1982–1984)

Was macht das Theater, Barbara Bily?

„und/oder“

Sogar für Festivalpublikum

„HERR BRICH MIR DAS GENICK IM STURZ VON EINER BIERBANK“

Wegwerfgeschichte (1974)

Die Dramaturgie der Gruppe drückt ins Stück

Schauspiel Leipzig: Deutschland im Märchenwald

Letter to Wole Soyinka, 16. April 1989

Montag, 30. März 2026

Überzeugungstäter im Mehrspartenbereich

Staatsschauspiel Dresden: Deine Eltern haben dich nicht lieb

Müller

Der Schlüssel zum Fahrstuhl

Piscator

Leidenschaft

Huch, das Zimmer bewegt sich!

Schauspielhaus Zürich: Die Leerstelle im Monster

Die wiederentdeckte Theatralität

Joachim Fiebach. Eine Erinnerung für die Zukunft

Spuren des Oralen: die Wunde Ophelia, Lavinia (1989, 2014)

Auf der Gubener Straße

House of Cards – politische Serien-„Realitäten“ à la Brecht und Shakespeare?

Machen. Denken. (ver)Zweifeln.

Der Faktor Zufall – Performances fernab von der Bühne

Freitag, 08. Mai 2026

Brennende Herzen

„Angst ist in unserer Zeit allgegenwärtig“

Meine inszenierte Wirklichkeit oder ein Kapitel Leben

Tschechische Bilderlust beim Festival One Flew over the Puppetee´ s Nest

Rauf auf große Bühnen!

Wenn man zu lange in den Abgrund blickt …

Dienstag, 05. Mai 2026

“You Should Have Been There”

Der einsame Krieger

Quark

Weltläufiges Wissen

Mit Tanz und Schattenspiel für Freiräume im Freiheitsentzug

Befähigung zur Deutungsmacht

Montag, 23. März 2026

Constructing Social Realities on Stage

Schauspiel Wuppertal: Erkundungen aus der Komfortzone

Donnerstag, 26. März 2026

Staatstheater Saarbrücken: Nur weil einer nicht hinhört

Ein sächsischer Elisabethaner

Das Dunkel: Ein Gegenlicht

Siena

Mittwoch, 15. April 2026

Theater in der Grauzone – oder – Das andere Theater

„Setzen wir uns auseinander, nicht zusammen“

I have written all your books

27. Oktober 1987

Straßengespräch. Bewegte FRAGmente

Der Ball ist hart

Das Tätigkeitsprinzip als theaterwissenschaftliche Kategorie

Kaleidoskop der Wunden

Brecht und die Folgen

Welches GESTERN werden wir MORGEN sehn?

Montag, 04. Mai 2026

Der Widerspruch ist die Regel für das Wahre

 Bühnen Bern: Männerfantasien zerbersten lassen

Mit Empathie und Sachlichkeit

Berliner Baum

Wer setzt den perfekten Haken?

Geisterstück

Flucht aus Bagdad

Erlangen

Kurze Notiz zu Fiebachs Brief an Soyinka vom 16. April 1989

Vorarlberger Landestheater Bregenz: Konzert globaler Vielstimmigkeit

Die Zwischenmomente erwischen

Wer ist mein Gegenüber?

Freitag, 17. April 2026

Staatsoper Hannover: Kapitalismus ohne Konflikt

Das globale Upcycling-Prinzip

Große Dame, ohne Ironie

Freitag, 15. Mai 2026

“Show You’re Not Afraid. Go Shopping!”

Schlicht lebensverändernd

Mittwoch, 18.03.2026

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Horror, das Unheimliche auf der Bühne

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Recherchen 114 "Fiebach"

Das Märzheft 2026 von „Theater der Zeit“ widmet sich dem Schwerpunkt „Bühnenmütter und Mütternarrative“ und fragt, wie sich künstlerische Arbeit und Fürsorge heute vereinbaren lassen. Interviews, Essays und Erfahrungsberichte – unter anderem von Jorinde Dröse, Carola von Seckendorff, Elisabeth Köstner und zu den Arbeiten und u. a. Pina Bergemann – beleuchten strukturelle Hürden, Initiativen wie den Verein Bühnenmütter e. V. und das Projekt Culture.Care sowie aktuelle Mutter-Stoffe auf deutschsprachigen Bühnen.
Der Stückabdruck diesmal: Noam Brusilovskys „Fake Jews“, uraufgeführt am Deutschen Theater Berlin.
Außerdem: Berichte zur neuen Intendanz am Schauspiel Leipzig, zum  Festival Premières am Le Maillon in Straßbourg, ein Inszenierungsbericht von der „Möwe“ gleich zweimal in Norddeutschland sowie, wie immer: das Kunstinsert (diesmal zu den Stadtraum-Pionier:innen Angie Hiesl/Roland Kaiser) Kolumnen und Buchrezensionen.
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Bühnenmütter und Mütternarrative

Einzigartige Primärquellen aus einem weitgehend undbekannten Kapitel der DDR-Ballettgeschichte
Erscheint zum 80. Jubiläum der Zeitschrift Theater der Zeit
 
DDR-Ballett, ostdeutsche Tanzgeschichte und selten aufgeführte Choreografien zwischen 1975 und der späten „Nachwendezeit“: Dieser Band versammelt erstmals wegweisende Rezensionen, Essays und Augenzeugenberichte aus dem Deutschen Tanzarchiv Köln, der seit 1946 bestehenden Zeitschrift Theater der Zeit und aus Tageszeitungen. Ein erfahrener Tanzredakteur, Dietmar Fritzsche, und sein damals junger, heute renommierter Autor, Volkmar Draeger, führen kenntnisreich durch vergessene Bühnenmomente – von Uraufführungen u. a. in Berlin, Dresden, Leipzig bis zu neu inszenierten Werken aus den, wie es offiziell hieß, „befreundeten sozialistischen Ländern“.
Kompakt, fundiert und spannend zeichnet das Buch die Entwicklung des DDR-Balletts nach, beleuchtet künstlerische Höhepunkte, politische Tendenzen, ästhetische Irrwege. Damit bildet das Buch ein unverzichtbares Nachschlagewerk für Tanzwissenschaft, Kulturgeschichte und alle, die ostdeutsche Bühne, Tanzkritik und Ballettgeschichte erkunden möchten.
<iframe style="border: none; width: 500px; height: 326px;" title="Frank-Manuel Peter (Hg.): Die andere Seite. Tanz in der DDR von 1975 bis 1997" src="https://e.issuu.com/embed.html?d=frank-manuel_peter_hg._die_andere_seite._tanz_i&amp;doAutoflipPages=true&amp;hideIssuuLogo=true&amp;showOtherPublicationsAsSuggestions=true&amp;u=theaterderzeit" sandbox="allow-top-navigation allow-top-navigation-by-user-activation allow-downloads allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-modals allow-popups-to-escape-sandbox allow-forms" allow="clipboard-write" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe>

Tanz in der DDR von 1975 bis 1997

Die andere Seite

Checklisten, Best-Practice-Beispiele und konkrete Methoden für kulturelle Teilhabe und Mehrsprachigkeit
Community-Booster: durch kollaborative Netzwerke diversitätsbewusstes Kinder- und Jugendtheaterarbeit positionieren
Teilhabe und Mehrsprachigkeit als ästhetisches Potenzial im Theater für junges Publikum begreifen. Begegnungsraum für junge Menschen mit unterschiedlichen gesellschaftlichen Privilegierungs- und Marginalisierungserfahrungen sein. Neues proletarisches Theater mit jungen Menschen machen. Bewusst Intersektionalität mitdenken und gleichberechtigt Theater schaffen. Sich selbst sowie die eigenen Arbeitsstrukturen machtkritisch befragen und geduldig in Bewegung bringen.
Was wie eine Utopie klingt, ist im Programm „Perspektiv:Wechsel“ der ASSITEJ seit 2022 vielerorts passiert. Und wird auch darüber hinaus in den Darstellenden Künsten für und von jungen Menschen immer öfter praktiziert. Welche (un-)sichtbaren Hürden müssen dabei überwunden werden? Wie können konkrete Schritte geplant und umgesetzt werden? Und warum überhaupt Perspektivwechsel? Dieses „winterheft“ versammelt Praxisberichte in Form von Texten, Videos und Audioformaten, vielstimmige Argumentationen, machtkritische Positionen und Plädoyers dafür nicht mehr allein zu träumen, sondern sich zu verbünden.
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Perspektiv:Wechsel

Neuerscheinungen im Verlag