Theater der Zeit

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Kolumne

Monument und Performanz

Hier schreiben unsere Kolumnist:innen im monatlichen Wechsel: der Kunst- und Theaterkritiker Max Glauner aus Zürich, die Schauspielerin und Regisseurin Mateja Meded und die Berliner Schriftstellerin und Filmemacherin Laura Laabs.

von Max Glauner

Assoziationen: Schweiz Performance

Erschienen am 22.4.2026

Rücksicht und Großzügigkeit. Wahrscheinlich kommt es heute vor allem darauf an. In diesem Jahr habe ich mich in Kunst und Theater noch nicht so wohlgefühlt wie hier: die Eröffnungstage von Thomas Hirschhorns „Pavillon Simone Weil“ im Pavillon Sicli, Genf. Großzügigkeit und Rücksicht sind groß­geschrieben. Es ist Dienstag vor Ostern, 31. März, 10 Uhr, der Veranstaltungsausstellungsort eine anmutige Betonkuppel aus den späten sechziger Jahren, feinster Brutalismus unter Denkmalschutz.

Jetzt nutzt ihn der Schweizer Konzeptkünstler für 78 Tage. Er wird jeden Tag zwölf Stunden vor Ort sein, um mit einigen Dutzend Enthusiast:innen, Leuten aus der Umgebung, Kunststudierenden ein temporäres „Monument“ zu Ehren der französischen Philosophin und Aktivistin Simone Weil zu errichten, die 1904 in eine säkulare jüdische Familie hineingeboren, 1943 im englischen Exil verstarb. Die sensible Denkerin hat Hirschhorn vor einigen Jahren zu seiner Leitfigur erkoren, wie vorher Georges Bataille, Ingeborg Bachmann oder Robert Walser, deren Ideen im sozialen Mikrokosmos der Kunst als „Monument“ paradigmatisch zu einem Modell demokratischer Gegengesellschaft geformt werden sollten.

Dann ist Eröffnungstag. Ein fertiges Kunstwerk und Vernissagenparty gibt es nicht, noch herrscht gespannte Ruhe, das Material für den gemeinsamen Aufbau in den kommenden Stunden, Tagen, Wochen ist angeliefert, vierhundert Paletten, Tonnen Karton und Klebeband, Farbe.

Ich sitze auf...

Erschienen am 22.4.2026

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