Szene

Vera und Anke in einem Eiscafé.

Anke: Vera, ich möchte, dass du mir hilfst.

Vera: Ja, Anke, für dich tue ich alles.

Anke: Ich glaube, mein Mann betrügt mich. Und ich möchte, dass du ihn beschattest und mir sagst, ob da etwas dran ist.

Die Szene spitzt sich noch ein bisschen zu, und Vera willigt ein.

Die Frage ist: Was sehen wir als Nächstes? Man könnte naheliegend bleiben, und eine kleine Ausspionier-Szene spielen, etwa in einer Wohnung oder einem Hotel. Was aber, wenn wir in der nächsten Szene Vera dabei sehen, wie sie auf einem Pferd reitet?

„Auf einem Pferd?“, mag man sich da fragen. „Was hat das mit der Szene davor zu tun?“ Das Problem ist, dass manche Szenenabfolgen naheliegend sind, dass sie sich klischeehaft anfühlen bis hin zu dem Gefühl, dieselbe Szene schon mal so oder ähnlich gespielt zu haben – der Tod des Improvisierens. Um die kreative Leistung aller beteiligten Hirne wieder anzuspornen, kann man versuchen, den Stein weit wegzuwerfen – eine unerwartete Handlung, ein unerwarteter Ort, ein unerwartetes Gespräch.

Wir lassen das Boot absichtlich wanken. Wir geben bewusst Kontrolle ab, indem wir etwas injizieren, woran wir uns abarbeiten können. Man kann sich selbst den Fortgang...