Fluid, Trans, Drag

Internationales Sommerfestival Kampnagel: Telling stories to survive 

Quer zu Redeverboten

Cripped Curricula

Es geht nur gemeinsam

Das Programm ARTplus

An der Grenze zum Leben

Theater Oberhausen: Die Menschheits-Show wird abgesetzt

Tanzende Töne im Fächermeer

Ich sehe was, was du nicht siehst

Wir wollen alle sehen! Wege in die Darstellende Kunst für Menschen mit Behinderung

Den Stein zeigen

Studieren mit Behinderung – (k)ein Privileg

Gemeinsam verletzbar sein und Sprache suchen

Versuche einer thematischen Ordnung

Theater Thikwa Berlin: Dinner-Theater mal anders

Plant die AfD eine ethnische Säuberung?

„Ich bin nur durch die Welt gerannt“

„Gesellschaft besteht aus Menschen und Menschen können Dinge ändern“

Not Just Any’s Body And Mind

Rudolstadt: Schiller-Theater Rudolstadt nach achtjähriger Sanierung wiedereröffnet

Mit diesem Leporello haben sich Barbara Weber und Rafael Sanchez die Direktion am Neumarkt erbastelt

Ein Reaktor im Stadtkosmos

Was macht das Theater, Daniel Schüßler?

Über Zeitenwenden hinaus

Wer liest noch Dramen? oder: Plädoyer für die Pause

Küchentischrunde Reloaded

Seine Arbeit war autobiografisch

Kultur- und Musikmanagement mit Hürden

Da stehen sie. Die Neu-Intendant:innen Pınar Karabulut und Rafael Sanchez, in schwarzen Anzügen, vor dem schweren roten Vorhang. „Hoi zäme“, grüßt Karabulut ins Publikum, das habe sie jetzt wochenlang geübt… „Eigentlich ganz gut“, gehe es ihr. Und ihrem Co? Der an diesem Abend auch der Regisseur ist: „Schlecht.“ Super nervös sei er, ein nervliches Wrack! Eine Art good cop, bad cop-Strategie hatten sich die beiden schon in den Interviews vor ihrem Antritt zurechtgelegt: Der in Basel geborene Sanchez, der die Schweizer Themen kann und schon vor über 20 Jahren in Basel auf Mundart inszenierte; und die aktuell jüngste Intendantin aus Mönchengladbach, wo die meisten Pınar wahrscheinlich mit einem I aussprechen; deren Theater für Pop steht, für pink und bunt. So soll für alle was dabei sein; wer good, wer bad, entscheiden Sie… Für die erste Premiere der Zürcher Spielzeiteröffnung hat sich Rafael Sanchez den 1983 erschienen Roman des Schweizer Autors Beat Sterchi vorgenommen: „Blösch“. Sterchi erzählt die Geschichte der Schweiz anhand von zwei Figuren: die Kuh Blösch und der sogenannte Gastarbeiter Ambrosio. Sie, Symbol des hiesigen Nationalmythos, in der Bergidylle der 60er Everybody's Darling, obwohl sie leider nur nicht so rentable „Munikälber“ wirft. Er, der aus...

„Blösch“ von Beat Sterchi – Regie Rafael Sanchez, Bühne Simeon Meier, Kostüme Ursula Leuenberger, Komposition & Live-Musik Cornelius Borgolte

Schauspielhaus Zürich: Tief ins Gedärm

Challenge(d) Bodies

Identitätskämpfe im Grenzgebiet

Von gelenkten und ungelenken Diskursformaten

Der Regisseur Rafael Sanchez im Gespräch mit Anne Schöfer

Der Luxus liegt im Detail

Im Ozean aus Klang und Licht

„Die Vielfalt ist das Herz der Freien Szene“

Respekt und Vertrauen

Weltentwürfe: Modulare Schauplätze

Inszenierte Körper

Teufelsgeige

Filmstills

Grenzmauern und Schützengräben

Kunstfest Weimar: Geschichten vom Faschismus-Schock

Bühnen Bern: Verstörende Wortströme der Suchenden

Reflexion fördern

Rückwärts durch die Zeit der Gegenwart

Landestheater Tübingen: Heimat in der ganzen Welt wiederfinden

Wo Masturbation auf Donauwalzer trifft

Theater an der Ruhr Mülheim: KI auf Körpersuche

Trans*respekt versus anti-trans Gewalt

Die Pflanze, die ich also bin

Living Beneath

Veropern

Was macht das Theater, Yvonne Griesel?

Flute den Diskurs mit Shit

Vorwort

Swoosh Lieu – vom Kollektiv zum Netzwerk

Am Puls der Welt: Verarbeitetes Erbe

Vertonen

Gestalten in der Welt: Erweiterte Körperlichkeit

Das Spiel mit Algorithmen stellt sich sogar dem Tod

Für ein Theater apparativer Dämonenbeschwörung

Körper und Körperlichkeit

Unsere Körper sind Text

Die Rückkehr der großen Geschichten

Salzgebäck und Puppenstars

Staatstheater Kassel: Die Liebe in Zeiten des Postkolonialismus

Vom Hinterhof zur Holzinger-Performance

Landestheater Linz: Vor mir stehen sechs Millionen Ankläger

Die Gewalt geht vom Volke aus

Pınar Karabulut und Rafael Sanchez übernehmen ab der Spielzeit 2025/26 die Leitung des Schauspielhauses Zürich. Das teilt das Theater am 6. Dezember in einer Presseaussendung mit. Der Verwaltungsrat der Schauspielhaus Zürich AG hat die Entscheidung nach seiner Sitzung am 1. Dezember getroffen, wie aus der Pressemitteilung hervorgeht. „Mit der Wahl von Pınar Karabulut und Rafael Sanchez übernimmt eine neue Generation von Theatermacher:innen die Leitung eines der renommiertesten Theater im deutschsprachigen Raum“, heißt es in der Presseerklärung. Pınar Karabulut, 1987 geboren, studierte Theaterwissenschaft, Kunstgeschichte und Neuere deutsche Literatur. In der Spielzeit 2016/2017 leitete sie zusammen mit dem Kurator:innenteam Britney die Außenspielstätte am Offenbachplatz des Schauspiel Köln. Von 2020 bis 2023 war sie Teil des künstlerischen Leitungsteams der Münchner Kammerspiele. Sie inszeniert unter anderem am Theater Basel, dem Schauspiel Köln, an den Münchner Kammerspielen und an der Deutschen Oper Berlin. Rafael Sanchez, 1975 in Basel geboren, war von 2003 bis 2006 Hausregisseur am Theater Basel, wo er die von ihm entwickelte Spielstätte K6 kuratierte. Von 2008 bis 2013 war er Co-Intendant am Zürcher Neumarkt Theater. Sanchez arbeitete außerdem am Düsseldorfer Schauspielhaus, an der Schaubühne am Lehniner Platz in Berlin, dem Deutschen Theater Berlin, am Staatsschauspiel Dresden, am Schauspielhaus Zürich und am Teatro...

Zürich: Pınar Karabulut und Rafael Sanchez übernehmen die Leitung des Schauspielhauses

Von Sprachverbotsversuchen, Sprechermöglichungen und Körperwirklichkeiten

Tanzen zwischen künstlerischer Perfektion und Höchstleistungssport

Kein Leuchten, ein Glühen

Ausgebeuteter Körper

Unidentical Dude

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

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Tartuffe

Früchte des Zorns

7000 Jahre Köln oder 100 alte Helden retten die Welt

Pardon wird nicht gegeben

Troilus und Cressida

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Jeder stirbt für sich allein

Trilogie der Sommerfrische

Mohamed Achour erzählt Casablanca

Rafael Sanchez erzählt: Spiel mir das Lied vom Tod

How to date a Feminist

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Schwarzes Tier Traurigkeit

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Jutta Wachowiak erzählt Jurassic Park

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Stirb, bevor du stirbst

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A1 – Ein Stück Schweizer Strasse

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Der Boss vom Ganzen

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Die Reise der Verlorenen

Sein oder Nichtsein

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Stefko Hanushevsky erzählt: Der große Diktator

Intendant des Theaters Neumarkt Zürich, 2008 bis 2013.

Theater Neumarkt

Wenn die prächtige Leitkuh für Kopfzerbrechen sorgt: „Blösch“ von Beat Sterchi eröffnet das Schauspielhaus Zürich unter neuer Intendanz.

"Neu:Markt"

Pınar Karabulut

Joscijka Abels‘ historischer Roman, setzt sich auf komplexe und tiefgründige Weise mit zentralen Fragen der menschlichen Existenz auseinander. Durch den Dialog der Romanfiguren enthüllt sich die performative Natur des Lebens, in der die Grenzen zwischen Realität und Inszenierung im „teatro mundi“ (Welttheater) verschwimmen. Die Reflexion über Kunst, Philosophie und Politik macht Abels Roman zu einer anspruchsvollen und lohnenden Lektüre.
Es ist im Jahre 1464, als Bernardo Rossellino, aus einer Zeitschleife zurückkehrend, sich in der Bibliothek seines von ihm erbauten Palazzo Piccolomini in Pienza wiederfindet. Wer er ist, weiß er nicht mehr. Und so beginnt für ihn die Suche nach seiner Identität. Wer war jener Gamberelli, von dem alle sprachen? Bernardo begegnet einer Abendgesellschaft, darunter Papst Pius II., vormals Eneas Silvio Piccolomini, dem Philosophen und Kleriker Cusanus, auch bekannt als Nikolaus von Kues, dem vielseitigen Architekten Leon Battista Alberti, seinem Tugendfreund Filarete und dem Mathematiker Paolo dal Pozzo Toscanelli. Sie versammeln sich jeden Abend um ein in der Mitte des Bibliotheksaales eingelassenes Spielfeld und widmen sich mit einer runden, ausgehöhlten Kugel dem Globusspiel. Es ist das Weisheitsspiel des Cusanus, in dem es gelingen soll, gleichsam durch einen Spiegel und im Rätselbild auf die Möglichkeiten in dieser Welt und in uns zu sehen. Was ist das Geheimnis des Enea Silvio Piccolomini? Warum hatte man die von Bernardo gebaute Erinnerungsarchitektur, das von diesem Papst gewünschte Memoriale an seinem Heimatort, so geändert? Wieso hatte sich über die cusanische Reform des julianischen Kalenders nicht nur ein Schleier, sondern der Mantel des Vergessens gelegt?
Die abendlichen Dialoge kreisen um nahezu alle Grundfragen, die aus der Renaissance überliefert sind. Die Runde öffnet sich den Quellen der griechisch-römischen Antike und reflektiert über die Beziehungen zwischen Architektur, Kunst und Wissenschaft, über die Wirklichkeit und Möglichkeit in der sichtbaren Malkunst, über den Ursprung der Welt, das Phänomen der Zeit und das Nebeneinander der Religionen.
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Kaleidoskop der Stimmen und Bilder

Julianische Tage im Schatten der Piazza

Obwohl immer wieder beschrieben und prognostiziert wird, dass sich politische Bewegungen weitgehend in die digitalen Medien verlagern, sind die Erwartungen an politisches Theater und Aktionskunst eher noch gestiegen: Theater soll die gesellschaftliche Wirklichkeit nicht nur widerspiegeln oder kritisieren, sondern direkt in die Wirklichkeit intervenieren. Die Grenze zwischen Kunst und Aktivismus wird durchlässiger, woraus sich für das Theater gesteigerte Wirkungsansprüche ergeben. Das Buch fragt nach den Formen und Traditionen einer solchen intervenierenden Theaterpraxis – und danach, was man sich von ihr erhoffen darf. Es geht um ein Theater, das an der Grenze zur direkten Aktion operiert, ohne die Brechungen, Umwege und Indirektheiten theatraler Aufführungen ganz hinter sich lassen zu können.
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Interventionen politischen Theaters

Rafael Sanchez

Schauspielhaus Zürich: Tief ins Gedärm

Küchentischrunde Reloaded

Ein Reaktor im Stadtkosmos

Der Luxus liegt im Detail

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Theater Neumarkt

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