Wie kann Inklusion an einer Schauspielschule gelingen?

Leuchten mit Dunkelheit dahinter

Androiden träumen nicht von elektrischen Schafen

„Faire Honorare!”, „Faire Verträge!” und „Innovatives Theater!” – das neue Reformpaket des Szenografie-Bunds fordert maßgebliche Veränderungen

Münchner Kammerspiele: Klamauk und Katastrophe

Berliner Ensemble: Umsturzphantasien mit KI

double feiert Jubiläum

„Antigone“ in Leichter Sprache

Freddy Krueger und Chucky, die Mörderpuppe

„Durch die Kraft hat es eine Schönheit“

Von Schulterschlüssen und Zirkusküssen

Neues Theater Halle: Gefangen im Text

München: Förderpreis für neue Dramatik 2025 ausgeschrieben

The Blob und das Lachen der Medusen

To try, to fail, to try again

Mit der „Frau ohne Schatten“ schufen der Dichter Hugo von Hofmannsthal und der Komponist Richard Strauss eine dreiaktige Oper, die es ohne weiteres heute mit ähnlich breitwandig angelegter Mystery-Literatur oder Phantasy-Filmen aufnehmen könnte. Für Regisseure ist der Stoff, der sich zwischen Expressionismus, Symbolismus und Fin de Siècle gar nicht entscheiden mag, zumeist hochwillkommen, weil er Phantasieräume öffnet, die auch noch zwischen zwei verschiedenen Welten pendeln – einem imaginären Kaiserreich wird die Menschenwelt als eher abgründig niederer Ort zugeordnet. So vermischt sich schon im Stück auf natürliche Weise das Reale mit der Imagination, kann Übersinnlichkeit ebenso aktiviert werden wie zutiefst menschliche Gefühlswelt. In Dresden wurde das vierstündige, aufwändige Stück nun als Auftakt zu den Richard-Strauss-Tagen, einer Art In-house-Festival der Semperoper für seinen fleißigsten Hauskomponisten, gegeben. Gleichzeitig war es sowohl die letzte Produktion des scheidenden Intendanten Peter Theiler wie auch die letzte Inszenierung, die Chefdirigent Christian Thielemann aus dem Graben heraus verantwortete. Obwohl der Dirigent, der in gleicher Funktion dann an der Berliner Staatsoper zu erleben sein wird, sein bestehendes gutes Verhältnis zum Dresdner Orchester betont, wird er sich zunächst in der Semperoper rar machen. Zur Strauss-Premiere am 23. März gab es ausgiebig Gelegenheit, ihn und das Orchester noch einmal zu feiern,...

„Die Frau ohne Schatten“ von Richard Strauss – Regie David Bösch, Musikalische Leitung Christian Thielemann, Bühne Patrick Bannwart, Kostüme Moana Stemberger

Staatsoper Dresden: Das Märchen von den menschlichen Abgründen

Santiago de Chile: Goethe-Medaille für Carmen Romero Quero

Essen

Lutz Hübners „Blütenträume“ und „Woyzeck“ in der Regie von David Bösch

Mannheim: Leonie Lorena Wyss wird neue:r Hausautor:in am Nationaltheater

Rechte, keine Wohltaten

Moers: Klimaneutraler Theaterneubau erhält 80 Prozent Förderung vom Land NRW und dem Bund

Wie Theater ökologisch nachhaltig handeln können

Der Regisseur David Bösch im Gespräch mit Thomas Laue

Vom Spiel her denken

„Work hard, play hard?“

Liebe, Schreiben, Popmusik

Theater Oberhausen: Die Familie in Paralleluniversen

Unterstützungsbedarf

Was macht das Theater, Peter M. Boenisch?

Köln: GDBA und BFFS kündigen NV Bühne

Was macht das Theater, Simone Sterr?

München: Ruth Maria Kubitschek ist tot 

Schauspielhaus Bochum: Erst kaufen sie Afrika, dann werden sie sich uns kaufen

Halle: Kathrin Vieregg gewinnt für ihren Stückentwurf „Mutter Vater Rind“ den „Preis der Jungen Dramatik“

Derman sendedir

Mülheim an der Ruhr: Sivan Ben Yishai ausgezeichnet mit dem Mülheimer Dramatikpreis 2024

Die Frage nach den Wörtern

Berlin: Verband für Theaterautor:innen veröffentlicht erstmalig Broschüre für Honorarstandards für Theaterautor:innen

Die Stress-Knoten auflösen

Ein bisschen Dreckigkeit ist dabei

Maxim Gorki Theater: Pygmalion in Yeezys

Gegen Gewalt ohne Ende

Der Regisseur David Bösch wird ab der Spielzeit 2024/25 neuer Schauspieldirektor am Landestheater Linz. Das melden verschiedene österreichische Medien, darunter der Standard. David Bösch folgt damit auf Stephan Suschke, sein neuer Vertrag läuft fünf Jahre. David Bösch, geboren 1978 in Lübbecke/Westfalen geboren, ist Regisseur im Bereich Oper und Theater. Nach dem Studium an der Theater- und Filmregie an der Athanor Akademie in Burghausen und der Hochschule für Musik und Theater Zürich war er ab 2005 Hausregisseur am Schauspiel Essen. Von 2010 bis 2013 wirkte er als Leitender Regisseur am Schauspielhaus Bochum unter der Intendanz von Anselm Weber, zwischen 2013 und 2016 war er Hausregisseur am Wiener Burgtheater.

Linz: David Bösch wird neuer Schauspieldirektor am Landestheater

Open Table: All in

Radikal weiblich

Anthropozänes Theater zwischen Diskurs und Praxis

Open Table: Queering Identity and Art

Endlich eine richtig gute Wende

„Is my future all in the past“

Verantwortung jenseits der Bühnenkante

Vielfalt und Zersplitterung

Inklusive Ansätze erproben!

Dresden/Berlin: Staatsschauspiel Dresden und Deutsches Theater Berlin erhalten als erste Theater in Deutschland das neue europäische Nachhaltigkeitszertifikat

Der weite Weg nach Europa

The Case of Digital Arts

Open Table: Uncanny Valley

Detmold: Theaterautorin Henriette Seier gewinnt den Christian-Dietrich-Grabbe-Preis

„Auf dem Podium fühle ich mich wirklich wohl!“

Speculative Thinking: Komponieren im Metaverse

Nürnberg: Theaterpreis im TRIGGER Festival 2025

Inklusion an den Münchner Kammerspielen

Kriegstraumatisches Theater

Deutsche Oper Berlin: Als Neuland ein Gewinn

Neue Horizonte überwinden die Sprachlosigkeit

Das neue Normal?

Köln: Der deutsche Bühnenverein schlägt Arbeitszeitenmodell für Solist:innen vor

Polarisierung und Positionierung

Heidelberg: Heidelberger Stückemarkt geht mit Preisverleihung zu Ende

Berlin: Das Deutsche Theater gibt die neuen Atelier-Autor:innen für die Spielzeit 2024/25 bekannt

Partitur der Geräusche

Im Angesicht rechter Bedrohung

Unter Beobachtung

Frauen stehen auf Shakespeares Personenzetteln ganz unten. Im ersten der drei Teile von „Heinrich VI.“ folgen auf zwei Dutzend Männerrollen drei weibliche Figuren, darunter Jeanne d’Arc (genannt „La Pucelle“, „das Flöhchen“) sowie Margaretha, Tochter des Herzogs von Anjou, zugleich Titularkönig von ­Neapel. Heinrich ist der Sohn des ruhm­reichen Heinrich V., der in Frankreich viele Schlachten gewonnen hat; mit dessen Tod beginnt Shakespeares Trilogie, ein Jugendwerk von 250 Seiten, die der Flame Tom ­Lanoye auf einen kompakten dreistündigen Theaterabend eingedampft hat. Heinrich VI. ist ein schwacher Potentat, der mitten auf dem Schlachtfeld traurig darüber räsoniert, wie der Sand durchs Stundenglas rinnt; der schon drauf und dran ist, freiwillig auf die Krone zu verzichten – würde seine Frau Margaretha (übrigens keine Italienerin, wie der geschlechtergerechte Titel suggeriert) ihn nicht daran hindern. Sie ist ihm zwar nicht intellektuell, aber mental überlegen – aus diesem Grund erhebt Lanoye in seiner vieles vereinfachenden Überschreibung sie zur zweiten Titelfigur. Weiber sollten „sanft, mild, mitleidsvoll und biegsam“ sein, findet Heinrichs ­Gegenspieler York (der ebenso gute Rechte auf den Thron hat wie der aktuelle Amtsinhaber); keine Spur davon in Sonja Beißwengers bis­siger Interpretation der Figur: Eher schon ist diese Frau „ein Tigerherz, in Weiberhaut gesteckt“. Die Crux ist...

Düsseldorfer Schauspielhaus: „Henry VI & Margaretha di Napoli“ nach William Shakespeare von Tom Lanoye. Regie David Bösch, Bühne Patrick Bannwart, Kostüme Falko Herold

Düsseldorf: Tigerherz in Weiberhaut

Harztheater Halberstadt: Sodomiterey unterm Kirchendach

Die Ausstellung als Theater der Zukunft

Die vierte Wand in der Kunst der Gegenwart

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