Stück Labor 2024/25

aufBruch Berlin: Mit Masken ins Spiel

Gespräch mit der KI aus dem Internet

Montag, 09. Februar 2026

Staatstheater Mainz: Erkenntnis schadet nie

Was macht die Regie? Verzweifeln? 

Mehr als die Miete

Schlosstheater Moers: Einsamkeit ist keine Metapher

Theater als Denkmaschine 

Sicherheit und trotzdem Sorgen

Landestheater Tübingen: Kampf um die sterbende Demokratie

Theater Lüneburg: Erinnern muss wehtun

Theater Marie: Zwischen Verantwortung, Schein und Sein

Die Abwertung von Care-Themen ist misogyn

Nichts aufgeben

Mittwoch, 18. Februar 2026

Donnerstag, 29. Januar 2026

Dienstag, 10. März 2026

Donnerstag, 12. Februar 2026

„Man kann die Demokratie auch aus Faulheit verlieren“

Mainfranken Theater Würzburg: Vereint in Einsamkeit

Montag, 16. März 2026

Tanz ist einfach überall

Schauspiel Leipzig: All Too Well (80 Minute Theatre Version)

Was macht das Theater, Fee Aviv Dubois?

Kassandras Hoffnung

Klavier im Fluss

Nationaltheater Mannheim: Gefangen in den Illusionen der KI 

Was macht das Theater, Guido Lambrecht?

Freitag, 27. Februar 2026

Mittwoch, 04. Februar 2026

Working Class Heroes vorm Bullseye

Erzgebirgischen Theater- und Orchester Annaberg-Buchholz: Für eine Handvoll Mark (DDR)

Licht im Herzen der Finsternis

Dienstag, 03. März 2026

Theater als hörender Ort

Für die gekürzte, geliebte Neue Dramatik 

Zimmertheater Tübingen: Zukunftsängste in der Geisterbahn

Zwischen Offenheit und Angst ums nächste Engagement

Das Ende des „Safe Space“

Theater Bielefeld: Helden sind Monster

Der Faktor Zufall – Performances fernab von der Bühne

Rauf auf große Bühnen!

„Rasenmäherpolitik“ bedroht Kultur und Gesellschaft in Baden-Württemberg

Schritt für Schritt

Als ich den Winter 1801 in M… zubrachte, traf ich daselbst eines Abends, in einem öffentlichen Garten, den Hrn C. an, der seit Kurzem, in dieser Stadt, als erster Tänzer der Oper, angestellt war, und bei dem Publico außerordentliches Glück machte. Ich sagte ihm, daß ich erstaunt gewesen wäre, ihn schon mehrere Mal in einem Marionettentheater zu finden, das auf dem Markte zusammengezimmert worden war, und den Pöbel, durch kleine dramatische Burlesken, mit Gesang und Tanz durchwebt, belustigte. Er versicherte mir, daß ihm die Pantomimik dieser Puppen viel Vergnügen machte, und ließ nicht undeutlich merken, daß ein Tänzer, der sich ausbilden wolle, mancherlei von ihnen lernen könne. Da diese Äußerung mir, durch die Art, wie er sie vorbrachte, mehr, als ein bloßer Einfall schien, so ließ ich mich bei ihm nieder, um ihn über die Gründe, auf die er eine so sonderbare Behauptung stützen könne, näher zu vernehmen. Er fragte mich, ob ich nicht, in der That, einige Bewegungen der Puppen, besonders der kleineren, im Tanz sehr gratiös gefunden hätte. Diesen Umstand konnt‘ ich nicht läugnen. Eine Gruppe von vier Bauern, die nach einem raschen Tact die Ronde tanzte, hätte von Tenier nicht hübscher gemahlt werden können. Ich erkundigte mich...

Quelle 13: Über das Marionettentheater

Mittwoch, 11. März 2026

Schauspiel Dortmund: Funkelnde Tränen

Montag, 23. Februar 2026

Montag, 09. März 2026

Dienstag, 10. Februar 2026

Theaterfamilie versus Familie

Theater Aachen: Zwei Stunden Zuhören

„Bei ihr war es schnell klar“

Freitag, 20. Februar 2026

Der Messingkauf im Curazän

Die energetische Kraft des Lachens

Die zweite Raumzeitmaterialisierung

Das tote Kind tanzt auf dem LED-Bildschirm

Wer setzt den perfekten Haken?

Was macht das Theater, Martin Heckmanns?

Anna Luise Barth stolpert als Richter in ein Klassenzimmer der Gesamtschule Talsand in Schwedt/Oder. Sie fällt vor lauter Eile über das richterliche Gewand und steht hastig wieder auf. Es folgt eine krude Geschichte über das Verschwinden einer Perücke, den Kampf mit einem Ziegenbock und den zerrissenen Bund einer nassen Hose. Nach einer Weile legt Barth das Gewand ab und nimmt in den Reihen zwischen den Schüler:innen Platz: „Ich hätte schon ein paar Fragen“, interveniert sie ihr eigenes Gebrabbel. Die wichtigste unter ihnen: Wie kann es eigentlich sein, dass erwachsenen Männern, die schlechter lügen als kleine Kinder, trotzdem immer geglaubt wird? Regisseurin Lily Kuhlmann macht genau dieses Problem zum Ausgangspunkt ihres Klassenzimmerstücks „Scherben“ – eine Adaption von Heinrich von Kleists Klassiker „Der zerbrochne Krug“. Denn Kuhlmann hat viele Fragen an das 1811 erschienene „Lustspiel“, die dringend in einem Klassenzimmer besprochen werden sollten: Weshalb schafft es Eve nicht, das Erlebte zur Sprache zu bringen? Was liegt im Schweigen dieser Figur verborgen? Kuhlmanns Inszenierung nähert sich solchen Fragen, indem das Geschehen in zwei ineinandergreifende Ebenen geteilt wird: Auf der einen Seite steigt Anna Luise Barth – in einem zügigen Wechsel zwischen den Figuren – in die dialogischen Szenen des Dramas ein; auf der...

„Scherben“ frei nach Heinrich von Kleists „Der zerbrochne Krug“ – Regie Lily Kuhlmann, Bühne und Kostüme Anke Fischer

Uckermärkische Bühnen Schwedt: Die Scham muss die Seite wechseln

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(1777 bis 1811), deutscher Dramatiker, Erzähler, Lyriker und Publizist.

Das Märzheft 2026 von „Theater der Zeit“ widmet sich dem Schwerpunkt „Bühnenmütter und Mütternarrative“ und fragt, wie sich künstlerische Arbeit und Fürsorge heute vereinbaren lassen. Interviews, Essays und Erfahrungsberichte – unter anderem von Jorinde Dröse, Carola von Seckendorff, Elisabeth Köstner und zu den Arbeiten und u. a. Pina Bergemann – beleuchten strukturelle Hürden, Initiativen wie den Verein Bühnenmütter e. V. und das Projekt Culture.Care sowie aktuelle Mutter-Stoffe auf deutschsprachigen Bühnen.
Der Stückabdruck diesmal: Noam Brusilovskys „Fake Jews“, uraufgeführt am Deutschen Theater Berlin.
Außerdem: Berichte zur neuen Intendanz am Schauspiel Leipzig, zum  Festival Premières am Le Maillon in Straßbourg, ein Inszenierungsbericht von der „Möwe“ gleich zweimal in Norddeutschland sowie, wie immer: das Kunstinsert (diesmal zu den Stadtraum-Pionier:innen Angie Hiesl/Roland Kaiser) Kolumnen und Buchrezensionen.
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Bühnenmütter und Mütternarrative

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