Seelenschau in Versform

Gespräch mit der KI aus dem Internet

13. Juli bis 17. Juli 2026

Blitz, Donner, Antike

Montag, 08. Juni 2026

Einführung in die szenische Robotik

Die Ausstellung als Theater der Zukunft

Mittwoch, 24. Juni 2026

„Is my future all in the past?“

Auf neuen Wegen

Ehrlich Verbunden

Nur das Beste des Schweizer Theaters

Bregenzer Festspiele: Scherben ohne Schock

Salzburger Festspiele: Die Überflugkraft des Unnützen

Zu schön, um wahr zu sein?

Junges Theater in Kriegs- und Krisenzeiten

Theater des Ungehorsams

Schauspiel Stuttgart: Party mit Schlammschlacht

Theater der Welt in Chemnitz: Den Affen spielen, den Menschen sezieren

Dienstag, 26. Mai 2026

Den verschwundenen Zirkusgebäuden auf der Spur 

Ohne Not und Sachverstand

Zeitgenössisch für wen? Über Gatekeeping und Zugang im Zirkus  

Die Absicht, eine Mauer zu bauen

Krieg &/vs. Kunst

Bringt euch in Gefahr!

„Es wird eine Kultur der Veteranen geben“

Empathie aus dem 3-D-Drucker

Freitag, 19. Juni 2026

Festival d’Avignon: Das Böse als Barspektakel

Diversität als Festivaldramaturgie

Vielfalt ohne Versprechen

Schauspiel Leipzig: Motel der Leere

Freitag, 22. Mai 2026

„Setzen wir uns auseinander, nicht zusammen“

Theater der Welt & Humboldt-Forum: Schnaps aus Peking, Schrott aus Chemnitz

Dienstag, 23. Juni 2026

Let’s burn down the patriarchy

Hacken für das Theater

Die Schreie der Opfer in den Kriegen der Welt

Die Kunst der Widersetzlichkeit

Programmgestaltung im Ausnahmezustand – eine Bestandsaufnahme

Ins Offene der Möglichkeiten

Zwischen Gegenwartsdrang und Festivalmüdigkeit

Bayreuther Festspiele: Friedensboten als Taubenplage

Theater Magdeburg: Polyphonie des Schmerzes

Zirkus

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Am Staatstheater Cottbus beginnt mit der Spielzeit 2026/27 die Ära Berthold Schneider – der frühere Wuppertaler Opernintendant folgt, nach einem Interimsjahr unter Hasko Weber, auf Stephan Märki. An der Neuen Bühne Senftenberg endet ein monatelanger Intendanten-Streit: Nach der umstrittenen Nichtverlängerung von Daniel Ris übernimmt die Regisseurin Ulrike Müller ab der Spielzeit 2027/28 die Leitung. Für Aufsehen sorgt zudem das Hans Otto Theater Potsdam: Sebastian Hartmanns Inszenierung „Serotonin" wurde zum Berliner Theatertreffen 2026 eingeladen.

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"Glück auf!"

"Und jedermann erwartet sich ein Fest"

"Partizipation Stadt Theater"

"Vorstellungsbuch"

Theater der Zeit Heft 03/2022

"Wagen wir die Wildnis"

Von einem russischen Kommandanten nach dem Krieg gegründet und 15 Jahre nach der Wiedervereinigung zum Theater des Jahres gewählt ... Das Theater in Senftenberg war und ist ein Ort, an dem mit historischem Bewusstsein und viel Engagement besonderes Theater gemacht wird. Theater für die Region und Theater mit überregionaler Bedeutung.
Die ungewöhnliche Geschichte eines Theaters - von kulturpolitischen Machtkämpfen in DDR-Zeiten, von großem Theater in kleinen Räumen, von wichtigen Theaterpersönlichkeiten und vom beeindruckenden Erfolg im wiedervereinten Deutschland - erzählt von Annekatrin Bürger, Volker Braun, Klaus Gendries, Christoph Hein, André Hennicke, Hartmut Krug, Sewan Latchinian, Ulf Reiher, Holger Teschke, B. K. Tragelehn und anderen.

60 Jahre Theater Senftenberg

Glück auf!

Ein Stadttheater an der Grenze zu Polen. Das Ensemble abgeschafft. Die Bürgergesellschaft zusammengeschrumpft. Wie kann Theater unter solchen Bedingungen seine politische Relevanz als integrativer Ort der Zivilgesellschaft wahrnehmen? „Folkstheater/Teatr Ludowy“, ein Projekt des Künstler*innenkollektivs Club Real mit dem Kleist Forum, hat in Frankfurt (Oder) und seiner polnischen Schwesterstadt Słubice zwei Jahre partizipative Strategien der Kunstproduktion erprobt und den Stadtraum für das Theater erobert. Bürgerinnen und Bürger auf beiden Seiten der Grenze wurden zu Mitschaffenden. In Form eines Handbuchs stellt „Partizipation Stadt Theater“ die zentralen Werkzeuge und Methoden der partizipativen Arbeit in Fotoserien, Interviews und Infografiken vor.
Die  Künstler*innengruppe Club Real verwirklicht seit 2000 partizipative, ortsspezifische Projekte: szenische Installationen, Eins-zu-eins-Begegnungen, politische Rollenspiele und partizipative  Stadtentwicklungsprojekte laden die Besucherinnen und Besucher dazu ein, alternative Realitätsentwürfe mitzugestalten.
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Teatr miejski na polsko-niemieckim pograniczu. Zespół artystyczny zostaje rozwiązany, zmniejsza się liczba mieszkańców. W jaki sposób teatr, działający w takich warunkach, może utrzymać znaczenie polityczne jako miejsce integracji społeczeństwa obywatelskiego?
W ramach dwuletniego projektu „Folkstheater/Teatr Ludowy”, realizowanego we Frankfurcie nad Odrą i jego polskim, siostrzanym mieście Słubicach, kolektyw artystyczny Club Real wspólnie z Forum Kleista zajmował się wypróbowywaniem partycypacyjnych strategii produkcji artystycznej oraz zdobywaniem przestrzeni miejskiej dla teatru.
 
Mieszkańcy, żyjący po obu stronach granicy, stali się współtwórcami produkcji artystycznej. Wydana w formie podręcznika książka „Partycypacja, miasto, teatr – metody i narzędzia” poprzez serie zdjęć, wywiadów i infografik przedstawia główne narzędzia i metody pracy partycypacyjnej. Podręcznik „Partycypacja, miasto, teatr – metody i narzędzia”
 
wyd. Club Real, miękka oprawa, 144 str., kolorowe ilustracje, wydanie dwujęzyczne: niemiecko-polskie.
 
CLUB REAL Grupa artystów i artystek od 17 lat realizuje projekty partycypacyjne poświęcone konkretnym miejscom. Instalacje, rozmowy, polityczne gry z podziałem na role i partycypacyjne projekty rozwoju miast zapraszają odwiedzających do udziału w tworzeniu alternatywnych koncepcji rzeczywistości.

Partizipation Stadt Theater

„Wagen wir die Wildnis!": Der Titel der letzten Werkstatt-Tage der Theater der Länder Sachsen-Anhalt und Brandenburg ist als Kommentar auf die politisch-soziale Situation in den fünf neuen Bundesländern zu verstehen, aber auch als Einladung, gerade im Bereich der Inszenierungen für Kinder und Jugendliche und der theaterpädagogischen Arbeit mehr Innovation in Inhalt und Ästhetik zu wagen. Der Band versammelt Positionen, Statements und Konzepte von Theatermachern, Soziologen und Städteplanern, die sich mit der Frage beschäftigen, wie die Verbindung von Theater und Stadt gerade in Zeiten der Schrumpfungen und des demographischen Wandels gelingen kann.
Mit Beiträgen von Kenneth Adam, Hans-Joachim Frank, Inga Haese, Imme Heiligendorff, Ulrich Katzer, Andrea Kleeberg-Niepage, Oliver Kluck, Matthias Koziol, Andrea Koschwitz, Susanne Lantermann, Philipp Löhle, Harald Müller, Petra Paschinger, Melanie Peter, Susanne Schulz und Sascha Willenbacher.

Theater für junges Publikum in Brandenburg und Sachsen-Anhalt

Wagen wir die Wildnis

Zollbrücke: 18 Häuser an der Oder, 80 Kilometer östlich von Berlin, keine Brücke, kein Zoll. Hier haben sich 1998 die Künstler Tobias Morgenstern und Thomas Rühmann einen Traum erfüllt und ein Theater gegründet, das Theater am Rand. Es ist mehr als nur eine Bühne: Der Musiker, Bauherr, Intendant und Pläneschmieder Tobias Morgenstern und sein Kompagnon Thomas Rühmann, der Leipziger Schauspieler und Star der Arztserie „In aller Freundschaft", haben hier, ganz am Rand der Republik, einen Ort für Eigensinn und Unabhängigkeit erfunden, einen Treffpunkt für Verrückte, Visionäre, Denkende. Das „Vorstellungsbuch" zeigt liebevoll illustriert das künstlerische, ökologische und soziale Modell des Theaters am Rand: Ein Vorstellungsbuch im wahrsten Sinne des Wortes!

Theater am Rand

Vorstellungsbuch

Nach der nichts anderes als katastrophal zu nennenden Absage der Leipziger Buchmesse am 9. Februar soll es jetzt auf ein „Zukunftsgespräch“ zwischen dem sächsischen Ministerpräsidenten Michael Kretschmer und der neu amtierenden Kulturstaatsministerin Claudia Roth hinauslaufen, die nur einen Tag später freudestrahlend die Berlinale mit einer begeisternden Rede eröffnete. Nun, da es auch für die Entwicklung von Ersatzveranstaltungen für die ab 17. März geplante Buchmesse schon zu spät war, hat im dritten Jahr der Pandemie das größte anzunehmende Unglück im Bereich der Kultur stattgefunden, als Super-GAU im Osten Deutschlands. Aber man muss es noch einmal hervorheben: Die Messe, die in Abstimmung mit der Landesregierung für ein machbares Corona-Konzept arbeitete, wurde mit der kurzfristigen Absage von Branchenriesen in Bedrängnis gebracht. Allein die Verlagsgruppe Penguin Random House Deutschland als Unternehmensbereich von Bertelsmann mit Sitz in Gütersloh und Zentrale in München verfügt über vierzig Einzelverlage – fast das Volumen einer ganzen Messehalle in den nicht zu knapp ausgelegten Räumlichkeiten der Neuen Messe Leipzig, in die die Buchmesse 1998 nach vielen Diskussionen und Unkenrufen damals aus der wuseligen Innenstadt umzog. Das Zukunftsgespräch kommt womöglich zu spät.
In der Lausitz, deren Theaterlandschaft zwischen Brandenburg und Sachsen in diesem Heft ein umfangreicher Schwerpunkt samt eigens dafür entstandenen Reflexionen von Armin Petras und der Stückabdruck gewidmet ist, heißt das sogenannte Zukunftsgespräch Kulturplan Lausitz, ausgearbeitet von der Münchner Beratungsfirma actori GmbH und im Staatstheater Cottbus feierlich vorgestellt, ohne dass die regionalen Theater in diesen Planspielen auch nur ein Mal erwähnt wurden. Die beiden Intendanten Stephan Märki (Cottbus) und Lutz Hillmann (Bautzen) haben im ausführlichen Gespräch einiges auch dazu zu sagen. Die Münchner Firma wirbt auf ihrer Website mit der Beauftragung durch das Ministerium für Wissenschaft, Forschung und Kultur in Brandenburg – was eben schon Teil des ganzen Lausitz-Problems ist.
Wie die Corona-Krise kleinere Theater in Baden-Württemberg trifft, das beschreibt Elisabeth Maier in ihrem Report. Der Befund dürfte, bei allen feinen Unterschieden der kaum noch zu durchschauenden Maßnahmen, für die meisten Bundesländer vergleichbar sein. Renate Klett porträtiert She She Pop anlässlich deren neuester Produktion, und Friedrich Dieckmann analysiert Stefan Herheims „Ring“ an der Deutschen Oper Berlin. Im Kunstinsert stellt die Kuratorin Solvej Helweg Ovesen ein außergewöhnliches Projekt in Ghana vor.
Hoffen wir auf eine Leipziger Buchmesse mit Büchern, in denen das alles einmal rückblickend beschrieben sein wird.
 
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Die Schauspielerinnen Lucie Luise Thiede und Susann Thiede

Sterne über der Lausitz

2014 geht an der NEUEN BÜHNE Senftenberg die Intendanz von Sewan Latchinian, das „Niederlausitzer Theaterwunder“ (Hartmut Krug), nach zehn Jahren zu Ende. Damit findet auch die Ära der legendären GlückAufFeste ihren Abschluss. Vielleicht hatte ja mancher Theaterbesucher, um mit Goethes Satz aus dem „Faust“ zu sprechen, wirklich ein Fest erwartet. Stattgefunden haben an der NEUEN BÜHNE schließlich ganze zehn rauschende Feste, mal mit 12 oder gar 17 Premieren an einem Abend, mal mit gemeinsamem Frühstück oder einem stilechten Hochzeitsmenü, mit Busfahrten durch ganz Senftenberg oder mit Hofmannsthals „Jedermann“ in die Skihalle vor der Stadt.
„Und jedermann erwartet sich ein Fest“ blickt zurück auf die bekanntesten und schönsten Momente dieser einzigartigen Theaterspektakel. Der Bildband enthält neben zahlreichen Fotografien Steffen Rasches ein Interview von Hartmut Krug mit Sewan Latchinian sowie einen Essay von Martin Linzer. Ein wunderbares Dokument der Arbeit der NEUEN BÜHNE Senftenberg.

Die 10 GlückAufFeste der NEUEN BÜHNE Senftenberg

Und jedermann erwartet sich ein Fest

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