Wie kann Inklusion an einer Schauspielschule gelingen?

Komplizierte Schwangerschaften, Nacht- und-Nebel-Aktionen und andere Redaktionsfälle 

Kammerspiele des Deutschen Theaters Berlin: "Berlin Bertie" von Howard Brenton

West-östlicher Diwan

Theater Orchester Neubrandenburg Neustrelitz: Wendeblues in Rückblenden

Achim Freyers Ensemble in der Berliner Volksbühne

Theater als Zeitlupe

Volkstheater Wien: Szenen einer Ehe

Ingeborg Pietzsch im Gespräch mit Mira Erceg

"Denn es ist krieg..."

Salzburger Festspiele: In der Leichtigkeit Schweres erzählen

Streng wie Kati Witt

Abschied von Palucca

„Antigone“ in Leichter Sprache

Für Florian Vogelfrei

Über-Leben im Theater

"Wie es euch gefällt" von Shakespeare im Schiller Theater Berlin

Ein Verwirrspiel um Schein und Sein

Dann haben wir eine Katastrophe...

Peter Konwitschny inszenierte "Die verkaufte Braut" an der Semperoper Dresden

Smetanas komponierte Utopie

Ein jugoslawisches Theater-Menetekel in der europäischen Kulturhauptstadt Antwerpen

Sarajevo

Theater am Halleschen Ufer

Schauspielhaus Bochum: Sanft zerfledderte Welt

Geschichten einer Stadt. Aus dem Englischen von Sabine Zolchow

Der Materialergründer

Bayreuther Festspiele: Geretteter Wagner

Für Peter Konwitschny anläßlich der Verleihung des Konrad-Wolf-Preises der akademie der Künste (Ost) am 25. Februar 1993

Deutschland - ein Märchenreich

Kompositionsprinzip Collage

Schauspiel Leipzig: Weltangst und Ulk

This cake didn’t rise. I’ll make another cake

Die "Freien Kammerspiele" Magduburg nach zweieinhalb Jahren

4 Spielarten epischen Theaters

Was macht das Theater, Raphaela Bardutzky?

Zur Situation der Theater in den neuen Ländern

Überlebensk(r)ämpfe

Martin Linzer im Gespräch mit Thomas Brasch

Die Flamme entsteht aus der Reibung

Fenster für bewegtes Licht

Theater Orchester Biel Solothurn: Kollektives Glitzern einer Biografie

Zwischen Lust-Spiel und End-Spiel. Götz Friedrich inszenierte den "Rosenkavalier" von Richard Strauss an der Deutschen Oper Berlin

Wiener Maskerad'

Rechte, keine Wohltaten

Es müssen Köpfe rollen

„Work hard, play hard?“

Kleist-Theater Frankfurt/Oder: "Hannibal" nach Chr. D. Grabe / "Hübner", eine Collage

Hannibal und Hübner

Der genetische Code Amerikas

Der Atem des Raumes

Plattenstufen-Festspiele für die Vielen

Die performative Baustelle

Intensität in Slow Motion

Köln: GDBA und BFFS kündigen NV Bühne

Was macht das Theater, Simone Sterr?

Gegen die Vereinzelung

Das Orphtheater in Berlin

Theaterbeschaffungsmaßnahme

Meine Ossi-Werdung und was sie heute bedeutet

Nicht nur leidende Natur

Theater sammeln

Alles fließt

Die Frage nach den Wörtern

Nibelungenfestspiele Worms: Gemetzel um Etzel

Berlin: Verband für Theaterautor:innen veröffentlicht erstmalig Broschüre für Honorarstandards für Theaterautor:innen

Sweet Dreams?

Unsortierte Bemerkungen zum Wuppertaler Tanztheater der Pina Bausch

Elegien der Einsamkeit: Tanz als Essay

Das Ende des Theaters, wie es auch in New York nie vorbei ist

Ans Theater glauben

Notizen zu Piscator

Staatstheater Darmstadt: I am a butchposition

Zufluchtsort vor der Welt

Ein Riesenrad so groß wie das Herz einer Stadt

Radikal weiblich

Wiesbaden: Kristina Malyseva gewinnt „OPEN-PORT-PREIS für junge Regie“ beim Festival PAD 03

Von der polnischen Tradition zur weltweiten Avantgarde und darüber hinaus – Jerzy Grotowski

Bad Hersfelder Festspiele: Bloß nicht schmutzig werden

Festival der Besessenen

Verantwortung jenseits der Bühnenkante

Ruth Berghaus inszenierte den "Freischütz" am Züricher Opernhaus

von den Ängsten des Menschen

Inklusive Ansätze erproben!

Staatstheater Schwerin: "Iphigenie auf Tauris" von Goethe

Utopie als Elegie

Dresden/Berlin: Staatsschauspiel Dresden und Deutsches Theater Berlin erhalten als erste Theater in Deutschland das neue europäische Nachhaltigkeitszertifikat

The Case of Digital Arts

„Auf dem Podium fühle ich mich wirklich wohl!“

<p>Totgesagt und ad acta gelegt, ist »Theater der Zeit« wieder auferstanden, um erneuert durch das Labyrinth der Zeit zu irren und im Bühnenbereich verbindende Fäden zu spinnen. Im März 1992 erschien die letzte Ausgabe einer Zeitschrift, die seit dem Juli 1946 hauptsächlich über das Theaterleben jener Länder berichtete, die wir heute die neuen nennen; später galt dem europäischen Osten eine besondere Aufmerksamkeit. Durch den Umbruch der deutschen Verhältnisse wurde »Theater der Zeit« von Zensurzwängen und Sprachregelungen befreit, zugleich verlor die Zeitschrift ihre ökonomische Basis. Der Initiative »Interessengemeinschaft Theater der Zeit e.v.« gelang es mit Unterstützung der Stiftung Kulturfonds, mit Hilfe alter und neuer Freunde und im Zusammenwirken eines Teams von Herausgebern und Redakteuren, »Theater der Zeit« eine neue Existenz zu geben. In einer Situation weltgeschichtlicher Umwälzungen will die Zeitschrift Theaterleuten aus Ost und West, aus Nord und Süd ein Forum der Kritik, der Debatte, der Verständigung eröffnen; in einer zerklüfteten Theaterlandschaft will sie zu einer gemeinsamen Sprache beitragen.</p> <p>»Theater der Zeit« will informieren und Position beziehen; die Zeitschrift will teilnehmen an der Gestaltwerdung einer Nation, bei deren geistiger Selbstverständigung Drama und Theater von jeher eine bedeutende Rolle gespielt haben. Die alt-neue Zeitschrift versteht sich als Medium der Reflexion, einem Theater...</p>

Editorial

die Theater Thüringens bereisten I. Pietzsch, T. Schölling und I. Tüngler

Theaterlandschaft vor dem Umbruch

Inklusion an den Münchner Kammerspielen

Schaubühne am Lehniner Platz: Im Paranoia-Paradox

Kriegstraumatisches Theater

Mit dem Theater die Welt verändern

Neue Horizonte überwinden die Sprachlosigkeit

Bregenzer Festspiele: Hat der Teufel das letzte Wort?

Joachim Fiebach im Gespräch mit Wole Soyinka

Die armen Verwandten der Gesellschaft

Martin Linzer im Gespräch mit Peter Palitzsch

Ich bin noch immer Brecht-Schüler

Die Taylor Swift unter den Theatern

Staatsschauspiel Dresden: "Umstellt" von Michael Wildenhain

Das Fremde wird nah

Was ist Theater?

Köln: Der deutsche Bühnenverein schlägt Arbeitszeitenmodell für Solist:innen vor

Berlin: Das Deutsche Theater gibt die neuen Atelier-Autor:innen für die Spielzeit 2024/25 bekannt

Explodierendes Dokumentartheater

Lausitz Festival: Ein Abend der großen Schauspielerinnen

Im Angesicht rechter Bedrohung

Notizen zu Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Berliner Ensembles

Orakel aus dem Brecht-Tempel

Was macht das Theater, Danai Chatzipetrou?

Berliner Ensemble: Dazwischen

Zur aktuellen slowenischen Theaterlandschaft

Im Garten der (Augen) Lüste

Harztheater Halberstadt: Sodomiterey unterm Kirchendach

Meine 1001 Städte

Die vierte Wand in der Kunst der Gegenwart

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Kurzkritiken

Theatergeschichte

Thüringenreport

Stück

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

TdZ-Geschichte

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

ixypsilonzett

Klimawandel

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

Nordrhein-Westfalen

Hamburg

Niedersachsen

Inklusion

double

Nordamerika

Südamerika

Porträt

Report

Sachsen-Anhalt

Recht

Sparten

Rheinland-Pfalz

Polen

Musiktheater

Queeres Theater

Europa

Theater der Zeit

Sachsen

Ausland

Was macht das Theater...?

Bayern

Tanz

Performance

Kunstinsert

Laudatio

Kolumne

Oper

Off-Theater

Debatte

Asien

Brandenburg

Neue Dramatik

Gespräch

Impressum

Theater & Archiv

Wissenschaft

Hessen

Berlin

Post-Ost(deutsch)

Dramaturgie

Afrika

Ukraine

Open Access

International

Praxiswissen

Digitales Theater

Inszenierung

Kinder- & Jugendtheater

Tanztheater

Akteure

Dramatik

England

Baden-Württemberg

Puppen-, Figuren- & Objekttheater

Regie

Theaterkritiken

Schleswig-Holstein

Festivals

Schweiz

Neuerscheinungen im Verlag