Ein Paar geht zur Therapeutin. Sie fragt, ob die beiden den üblichen Prozess wünschen oder gleich die Ergebnisse haben wollen. Okay, die schnelle Variante. Dann geht es gnadenlos zur Sache. Wer wen seit wann nicht mehr begehrt, weiß die Therapeutin ebenso genau wie den heimlichen Pornokonsum des einen. Oder die Sehnsucht des anderen nach einer Operation, weil er sich als Transwesen empfindet. Okay, meint der mit dem Pornokonsum, ich werde bei dir bleiben, auch wenn ich noch nie mit einer Frau zusammengelebt habe. Wieso Frau? Sein Partner sehnt sich nach einer ganz anderen Transformation. Er will gar keinen Körper mehr haben, sondern als Datei weiter existieren. Das Hirn hochladen, den Körper vernichten, das ist sein Ideal. Eine tolle Szene aus dem Stück „®Evolution“, das Yael Ronen einmal nicht mit dem Ensemble des Berliner Maxim Gorki Theaters entwickelt hat. Es ist mit dem Schauspieler Dimitrij Schaad aus ihrer Stammbesetzung am Hamburger Thalia Theater entstanden und dort seit drei Jahren ein Dauerbrenner. Der neue und direkt vom Ensemble gewählte Schauspieldirektor Christoph Roos hat die satirische Szenencollage nun am Theater Krefeld-Mönchengladbach inszeniert. Bücher des israelischen Historikers und Kolumnisten Yuval Noah Harari waren die Inspirationsquellen für eine Reise in die Zukunft. In zwanzig Jahren...

„(R)Evolution. Eine Anleitung zum Überleben im 21. Jahrhundert“ von Yael Ronen und Dimitrij Schaad – Inszenierung Christoph Roos, Bühne und Kostüme Carola Reuther, Musik Markus Maria Jansen

Theater Krefeld / Mönchengladbach: Zwischen Horror und Humor

Hart, aber poetisch

Businessman des Living Theatre

Captain Hook fliegt ein

Faust will nicht erkennen, was die Welt im Innersten zusammenhält. Er will einen Hit komponieren, ein Siegerlied für den European Song Contest. Aber die Energie hat ihn verlassen. Schlaff sitzt er am Klavier, schlürft Merlot und spielt mit einer Hand Dreiklänge. Hinter ihm taucht ein Mensch mit einem Pudelkopf auf. Und als sich aus den Tönen der Song „Super Trooper“ von Abba entwickelt, wird des Pudels Kern sichtbar. Mephisto erscheint in der Gestalt von Iggy Pop. Ja, das ist ein durchgeknalltes Stück. Voller Albernheiten, Trash und Quatsch. Auch wenn die Dramaturgie gegen Ende hin ein wenig den Geist aufgibt ist es großartig – ein wilder Theaterspaß, der auch an einem Dienstagabend das Abopublikum im ausverkauften großen Haus von den Stühlen reißt. Der „Pudelpunk Song Contest“ ist eine Hommage an den Geist des Punk. Iggy Pop führt Faust – oder den Schlagerkomponisten Rolf Kugel – nicht durch Hexenküche und Walpurgisnacht. Sondern durch die ikonischen Clubs in New York (CBGB´s), London (Roxy) und Düsseldorf (Ratinger Hof). Esther Keil trägt ein T-Shirt mit aufgedrucktem nacktem, faltigem Männeroberkörper, sie klagt über Rückenschmerzen und gibt dennoch alles – Iggy Pop eben. Margarethe ist niemand anders als Debbie Harry, die Leadsängerin der Band „Blondie“. Naima Laube...

„Pudelpunk Song Contest“ (UA) nach Goethes „Faust“ von Jörg Wockenfuß und Nicolas Schwarzbürger – Regie Christoph Roos, Musikalische Leitung Jörg Wockenfuß, Bühne Oliver Kostecka, Kostüme Jenny Theisen, Choreographie Ralph Frey

Theater Krefeld/Mönchengladbach: Fiesta Faustiana

Theaterhaus Jena: Elfriede Jelinek spürt diese Leere – wir auch

Schwein gehabt

Was macht das Theater, Dominique Horwitz?

Stiller Abbau?

Ruhrfestspiele Recklinghausen/Theater Münster: Ein Krieg führt immer zum nächsten

Black Box und White Cube

Transformation statt Revolte

Romeo und Julia in der Cadillac-Welt

Abwehr gegen nackte Nonnen

Keine Angst vor Trash und Chaos

Neue Berufsfelder erfinden

Ich arbeite einfach gern

Unterwegs mit den Formwandlern

Was macht das Theater, Jörg Hartmann?

Fassungslosigkeit und Hoffnung

„Ein großes Festival muss eine Dynamik entwickeln“

St. Pölten:: Peter-Turrini-Dramatiker*innenstipendium für Paula van Well

Langer Atem beim Netzwerken

Publikumserregung mit Extradimension

Leipzig: Auswahl fürs Festival Politik im Freien Theater

Dramaturgie des Zweifels

Widerstand und Erinnerung 

Keine Rechnung ohne Restwert 

Weltall, Erde, Mensch

Hybridgemeinschaften?

Heidelberger Stückemarkt: Das schreckliche Geschwür der Vergangenheit

Theater Krefeld-Mönchengladbach: „Ya Basta!“ (UA) von Jorge Angeles. Regie Jorge Angeles, Ausstattung Lydia Merkel

Krefeld / Mönchengladbach: Bruderzwist auf krummen Pfaden

Ruhm den Kleinen!

Der Engel vieler Geschichten

Thüringer Befund

Festival im Aufwind

Das leidenschaftliche Theatertier

Bodyhorror/Tarantino

Bilder im Takt eines Textes

Auf Augenhöhe

Ästhetische Selbstreflexion

Schauspiel Stuttgart: Was witzig ist und was nicht

»Die Oper ist nicht weniger sinnlich, sondern vielfältiger geworden«

Ästhetische Übereinstimmung, strukturelle Unterschiede

Risiko: Das Salz unseres Lebens

Freiheit des Theater-Erlebens

Berufsbild: Digitaldramaturg

Content-Note: Klassistische Äußerungen Aufregung in Krefeld: Bei der Verleihung der OPER! Awards bekam die Stadt die Anti-Auszeichnung „Ärgernis des Jahres“. Grund ist der seit vielen Jahren verwahrloste Theaterplatz. Die Stadt verweist darauf, dass sie Gegenmaßnahmen ergriffen hat. Die Jury bleibt bei ihren Argumenten und sagt, Krefeld wolle mit dem Protest nur von eigenen Fehlern ablenken. Erstmal ein Blick auf die Fakten: Das Theater Krefeld hat wirklich ein riesiges Problem. Seit Jahren ist der Theaterplatz ein Treffpunkt von Drogendealern und Obdachlosen. Beim Weg zur Vorstellung prallen verschiedene Welte aufeinander. Die Beschäftigten des Theaters haben ebenso für eine sozialgerechte Lösung protestiert wie die Theaterleitung, jahrelang passierte nichts. Nebenher hat das Zwei-Städte-Theater Krefeld-Mönchengladbach an seiner zweiten Spielstätte ein fast noch größeres Problem. Da ist eine aufgegebene Parkgarage die einzige Möglichkeit, sein Auto abzustellen. Wer den normalen Weg hinaus nehmen will, steht im Treppenhaus zwischen fleckigen Matratzen. Hier wohnen Menschen unter erbärmlichen Umständen, der städtische und vor allem politische Umgang damit ist eine Schande. Als ich letztens dort war, um die Aufführung „Revolution“ anzuschauen, erinnerte die Szene an Bilder aus einem Zombiefilm. <blockquote> <h2>„Da flirten die OPER! Awards hemmungslos mit dem Vokabular der Rechtspopulisten“</h2> </blockquote> Am Niederrhein liegen also Bronx und Bühne nahe beieinander, an wenigen...

Die Stadt Krefeld bekommt für ihren Theaterplatz den OPER! Award als Ärgernis des Jahres

Der Müll, der Mensch und das Marketing 

„Den Lohnarbeitern erscheint ihre Arbeit auch nicht mehr als das, was sie ist“

Zerbrochene Familiengeschichten

Chemnitz und sein Schauspielhaus – ein Trauerspiel der Stadtpolitik

Rede zur Entgegennahme des Kurt-Wolff-Preises 2025

Die Rache der Königinnen

Wir gehen rein

Die Signatur unserer Zeit

Balkan Brass und Brüche

Rückblende. Mitte der neunziger Jahre in Thüringen. Die Theater in Altenburg und Gera müssen fusionieren. Ein gewaltiger Einschnitt, beide Städte haben eine starke eigene Geschichte. Damit es klappt, nahmen sich die Verantwortlichen das Zwei-Städte-Theater in ­Krefeld und Mönchengladbach zum Vorbild. Intendant der neu gegründeten Altenburg-Gera Theater GmbH war Michael Grosse. Heute leitet der Schauspieler und Regisseur die Vierspartenbühne am Niederrhein. 75 Jahre alt wird das Fusionstheater in diesem April. Am 19. April 1950 haben die Räte der Städte Krefeld und Mönchengladbach den bis heute gültigen Fusionsvertrag unterzeichnet. Seitdem hält die Theaterehe, auch wenn es zwischendurch einige Veränderungen gab. Mönchengladbach hat der Bühne vor 19 Jahren das Schauspielhaus weggenommen, weil die Stadt von einer Zukunft als Musicalmetropole träumte. Das war ein Flop, ein voll funktionsfähiges Theater rottete vor sich hin, wie manches in Mönchengladbach. Das Theater spielt seitdem komplett im Stadtteil Rheydt. „Wer vieles bringt, wird manchem etwas bringen.“ Der berühmte Satz aus dem „Vorspiel auf dem Theater“ zu Goethes „Faust“ gilt am Niederrhein. Oper und Schauspiel bieten die erprobte Mischung aus Klassikern und Novitäten. Eine Reihe mit außereuropäischem Theater hat internationale Perspektiven in den Spielplan gebracht, bevor auch andere Bühnen sich für Stimmen außerhalb der erprobten Festivalproduktionen interessiert haben. Und...

Das Zwei-Städte-Theater Krefeld/Mönchengladbach wird 75 und gilt bundesweit als Vorbild für eine funktionierende Fusion

Kein Platz für Machtspielchen

Sie leben noch (weiter)

Die Grenzen der Freiheit

Episteme, Ästhetiken und das Gedächtnis der Szenografie

Guten Appetit!

Vor Ort und exklusiv

„Sie wollen Institutionen, die sie kontrollieren können“

Die Unsterblichkeit des Theaters

Die Schauspielbühnen Stuttgart: Die Eiseskälte der Erben-Generation

Wenn die Unis Trauer tragen

Der Sprachspieler Schiller trotzt der Macht  

Ruhrfestspiele Recklinghausen/THE OFFICE performing arts + film: Humor und Hoffnung in einer zerfallenden Welt

Warum wir Festivals brauchen

Sie kürzen, wir glänzen

Ballhaus Ost: Ein Trumm kommt selten allein

Was macht das Theater, Franziska Werner?

Räume für die Zukunft

Feminismus neu ausrichten

Das große Plus an Menschlichkeit

Zirkus

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Der Müll, der Mensch und das Marketing

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