Wie kann Inklusion an einer Schauspielschule gelingen?

Ein Paar geht zur Therapeutin. Sie fragt, ob die beiden den üblichen Prozess wünschen oder gleich die Ergebnisse haben wollen. Okay, die schnelle Variante. Dann geht es gnadenlos zur Sache. Wer wen seit wann nicht mehr begehrt, weiß die Therapeutin ebenso genau wie den heimlichen Pornokonsum des einen. Oder die Sehnsucht des anderen nach einer Operation, weil er sich als Transwesen empfindet. Okay, meint der mit dem Pornokonsum, ich werde bei dir bleiben, auch wenn ich noch nie mit einer Frau zusammengelebt habe. Wieso Frau? Sein Partner sehnt sich nach einer ganz anderen Transformation. Er will gar keinen Körper mehr haben, sondern als Datei weiter existieren. Das Hirn hochladen, den Körper vernichten, das ist sein Ideal. Eine tolle Szene aus dem Stück „®Evolution“, das Yael Ronen einmal nicht mit dem Ensemble des Berliner Maxim Gorki Theaters entwickelt hat. Es ist mit dem Schauspieler Dimitrij Schaad aus ihrer Stammbesetzung am Hamburger Thalia Theater entstanden und dort seit drei Jahren ein Dauerbrenner. Der neue und direkt vom Ensemble gewählte Schauspieldirektor Christoph Roos hat die satirische Szenencollage nun am Theater Krefeld-Mönchengladbach inszeniert. Bücher des israelischen Historikers und Kolumnisten Yuval Noah Harari waren die Inspirationsquellen für eine Reise in die Zukunft. In zwanzig Jahren...

„(R)Evolution. Eine Anleitung zum Überleben im 21. Jahrhundert“ von Yael Ronen und Dimitrij Schaad – Inszenierung Christoph Roos, Bühne und Kostüme Carola Reuther, Musik Markus Maria Jansen

Theater Krefeld / Mönchengladbach: Zwischen Horror und Humor

Komplizierte Schwangerschaften, Nacht- und-Nebel-Aktionen und andere Redaktionsfälle 

Theater Orchester Neubrandenburg Neustrelitz: Wendeblues in Rückblenden

Volkstheater Wien: Szenen einer Ehe

Salzburger Festspiele: In der Leichtigkeit Schweres erzählen

Faust will nicht erkennen, was die Welt im Innersten zusammenhält. Er will einen Hit komponieren, ein Siegerlied für den European Song Contest. Aber die Energie hat ihn verlassen. Schlaff sitzt er am Klavier, schlürft Merlot und spielt mit einer Hand Dreiklänge. Hinter ihm taucht ein Mensch mit einem Pudelkopf auf. Und als sich aus den Tönen der Song „Super Trooper“ von Abba entwickelt, wird des Pudels Kern sichtbar. Mephisto erscheint in der Gestalt von Iggy Pop. Ja, das ist ein durchgeknalltes Stück. Voller Albernheiten, Trash und Quatsch. Auch wenn die Dramaturgie gegen Ende hin ein wenig den Geist aufgibt ist es großartig – ein wilder Theaterspaß, der auch an einem Dienstagabend das Abopublikum im ausverkauften großen Haus von den Stühlen reißt. Der „Pudelpunk Song Contest“ ist eine Hommage an den Geist des Punk. Iggy Pop führt Faust – oder den Schlagerkomponisten Rolf Kugel – nicht durch Hexenküche und Walpurgisnacht. Sondern durch die ikonischen Clubs in New York (CBGB´s), London (Roxy) und Düsseldorf (Ratinger Hof). Esther Keil trägt ein T-Shirt mit aufgedrucktem nacktem, faltigem Männeroberkörper, sie klagt über Rückenschmerzen und gibt dennoch alles – Iggy Pop eben. Margarethe ist niemand anders als Debbie Harry, die Leadsängerin der Band „Blondie“. Naima Laube...

„Pudelpunk Song Contest“ (UA) nach Goethes „Faust“ von Jörg Wockenfuß und Nicolas Schwarzbürger – Regie Christoph Roos, Musikalische Leitung Jörg Wockenfuß, Bühne Oliver Kostecka, Kostüme Jenny Theisen, Choreographie Ralph Frey

Theater Krefeld/Mönchengladbach: Fiesta Faustiana

Streng wie Kati Witt

„Antigone“ in Leichter Sprache

Schauspielhaus Bochum: Sanft zerfledderte Welt

Der Materialergründer

Bayreuther Festspiele: Geretteter Wagner

Kompositionsprinzip Collage

Schauspiel Leipzig: Weltangst und Ulk

This cake didn’t rise. I’ll make another cake

Was macht das Theater, Raphaela Bardutzky?

Fenster für bewegtes Licht

Theater Orchester Biel Solothurn: Kollektives Glitzern einer Biografie

Rechte, keine Wohltaten

Es müssen Köpfe rollen

„Work hard, play hard?“

Der genetische Code Amerikas

Der Atem des Raumes

Plattenstufen-Festspiele für die Vielen

Die performative Baustelle

Intensität in Slow Motion

Köln: GDBA und BFFS kündigen NV Bühne

Was macht das Theater, Simone Sterr?

Gegen die Vereinzelung

Meine Ossi-Werdung und was sie heute bedeutet

Theater Krefeld-Mönchengladbach: „Ya Basta!“ (UA) von Jorge Angeles. Regie Jorge Angeles, Ausstattung Lydia Merkel

Krefeld / Mönchengladbach: Bruderzwist auf krummen Pfaden

Nicht nur leidende Natur

Theater sammeln

Alles fließt

Die Frage nach den Wörtern

Nibelungenfestspiele Worms: Gemetzel um Etzel

Berlin: Verband für Theaterautor:innen veröffentlicht erstmalig Broschüre für Honorarstandards für Theaterautor:innen

Sweet Dreams?

Das Ende des Theaters, wie es auch in New York nie vorbei ist

Ans Theater glauben

Notizen zu Piscator

Staatstheater Darmstadt: I am a butchposition

Zufluchtsort vor der Welt

Ein Riesenrad so groß wie das Herz einer Stadt

Radikal weiblich

Wiesbaden: Kristina Malyseva gewinnt „OPEN-PORT-PREIS für junge Regie“ beim Festival PAD 03

Von der polnischen Tradition zur weltweiten Avantgarde und darüber hinaus – Jerzy Grotowski

Bad Hersfelder Festspiele: Bloß nicht schmutzig werden

Festival der Besessenen

Content-Note: Klassistische Äußerungen Aufregung in Krefeld: Bei der Verleihung der OPER! Awards bekam die Stadt die Anti-Auszeichnung „Ärgernis des Jahres“. Grund ist der seit vielen Jahren verwahrloste Theaterplatz. Die Stadt verweist darauf, dass sie Gegenmaßnahmen ergriffen hat. Die Jury bleibt bei ihren Argumenten und sagt, Krefeld wolle mit dem Protest nur von eigenen Fehlern ablenken. Erstmal ein Blick auf die Fakten: Das Theater Krefeld hat wirklich ein riesiges Problem. Seit Jahren ist der Theaterplatz ein Treffpunkt von Drogendealern und Obdachlosen. Beim Weg zur Vorstellung prallen verschiedene Welte aufeinander. Die Beschäftigten des Theaters haben ebenso für eine sozialgerechte Lösung protestiert wie die Theaterleitung, jahrelang passierte nichts. Nebenher hat das Zwei-Städte-Theater Krefeld-Mönchengladbach an seiner zweiten Spielstätte ein fast noch größeres Problem. Da ist eine aufgegebene Parkgarage die einzige Möglichkeit, sein Auto abzustellen. Wer den normalen Weg hinaus nehmen will, steht im Treppenhaus zwischen fleckigen Matratzen. Hier wohnen Menschen unter erbärmlichen Umständen, der städtische und vor allem politische Umgang damit ist eine Schande. Als ich letztens dort war, um die Aufführung „Revolution“ anzuschauen, erinnerte die Szene an Bilder aus einem Zombiefilm. <blockquote> <h2>„Da flirten die OPER! Awards hemmungslos mit dem Vokabular der Rechtspopulisten“</h2> </blockquote> Am Niederrhein liegen also Bronx und Bühne nahe beieinander, an wenigen...

Die Stadt Krefeld bekommt für ihren Theaterplatz den OPER! Award als Ärgernis des Jahres

Der Müll, der Mensch und das Marketing 

Verantwortung jenseits der Bühnenkante

Inklusive Ansätze erproben!

Dresden/Berlin: Staatsschauspiel Dresden und Deutsches Theater Berlin erhalten als erste Theater in Deutschland das neue europäische Nachhaltigkeitszertifikat

The Case of Digital Arts

„Auf dem Podium fühle ich mich wirklich wohl!“

Inklusion an den Münchner Kammerspielen

Schaubühne am Lehniner Platz: Im Paranoia-Paradox

Kriegstraumatisches Theater

Mit dem Theater die Welt verändern

Neue Horizonte überwinden die Sprachlosigkeit

Bregenzer Festspiele: Hat der Teufel das letzte Wort?

Die Taylor Swift unter den Theatern

Was ist Theater?

Köln: Der deutsche Bühnenverein schlägt Arbeitszeitenmodell für Solist:innen vor

Berlin: Das Deutsche Theater gibt die neuen Atelier-Autor:innen für die Spielzeit 2024/25 bekannt

Explodierendes Dokumentartheater

Lausitz Festival: Ein Abend der großen Schauspielerinnen

Im Angesicht rechter Bedrohung

Was macht das Theater, Danai Chatzipetrou?

Berliner Ensemble: Dazwischen

Harztheater Halberstadt: Sodomiterey unterm Kirchendach

Die vierte Wand in der Kunst der Gegenwart

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