Resonanz, verstanden als besonderer Beziehungsmodus von Subjekt und Welt, eröffnet auch für das zeitgenössische Figurentheater interessante Einsichten und Perspektiven. Der folgende Artikel versteht sich als tastender Versuch, einige Kernthesen der aktuellen Resonanzdebatte2 für das Figurentheater fruchtbar zu machen.
Mit einem feuchten Wischmopp zeichnet eine Frau etwas auf den Bühnenboden – das japanische Schriftzeichen für „Nichts“, wie sie sagt. Dann setzt sie sich auf den Boden und beobachtet das langsam abtrocknende Wasserzeichen. Und wie bei einer geheimen Verabredung richten wir den Blick auf die gleiche Stelle, stimmen in ihren Atemrhythmus ein und verharren in gemeinsamem Schweigen.
Vier Menschen aus Israel und Deutschland erzählen einander Familiengeschichten. Und spannen irgendwann ein dünnes Drahtseil durch den Raum, auf dem ein fragiles Puppenwesen balanciert. Mit großer Behutsamkeit übergeben sich die Spieler*innen das Seil, um die kleine Figur zu lenken und nicht abstürzen zu lassen. Und wir zittern mit ihnen (oder mit der Figur?) und halten mit ihnen den Atem an.
Ein Paar und ein gemeinsames Haus. Möbel, die sich den Rücken zudrehen, voneinander entfernen, den festen Stand verlieren. „Do you like the sofa?“ „Yes.“ „But do you really like the sofa?“ „No, not really.“ Nach und nach entfernen der Mann und die Frau all die...
