Theater der Zeit

Essay

Das Monster und die Leiche

Unheimliche Geschlechterdarstellungen im Puppentheater

von Laura Purcell-Gates

Erschienen in: double 41: Puppe* – Figurentheater und Geschlecht (04/2020)

Assoziationen: Puppen-, Figuren- & Objekttheater

Als Künstler*innen und Zuschauer*innen sich nach dem Try-Out von „The Depraved Appetite of Tarrare the Freak“ (etwa „Der lasterhafte Appetit von Tarrare, dem Freak“) von meiner Kompanie Wattle and Daub zu einem informellen Feedback trafen, machte ein Zuschauer seiner Unzufriedenheit bezüglich des Designs der einzigen weiblichen Puppen – der siamesischen Zwillinge Marie und Celeste (Abb. 1.1) – Luft: „Ihr müsst ihre Lippen und Wangen rot machen, und sie sollten langes Haar haben“, erklärte er unserer Spielerin Aya Nakamura, „sonst erkennt man nicht, dass sie Frauen sind.“

Diese Uneindeutigkeit ist aufschlussreich; niemand hatte sich darüber beschwert, dass die Geschlechtszuordnung der männlichen Puppen verwirrend sei. Es muss viel mehr Arbeit in die Darstellung einer weiblichen Puppe fließen, was den Mythos der Neutralität entlarvt – der neutrale Körper wird als männlich gelesen. Was passiert also, wenn eine „neutrale“ Puppe ohne klare Geschlechtsmerkmale darauf besteht, weiblich zu sein? Warum scheint das eine so beunruhigende Erfahrung zu sein?

Mythos der Neutralität

Die Arbeit, die erfolgen muss, damit eine Puppe als weiblich gelesen wird, ist eine, die ich unzählige Male in den Puppenspielworkshops und -kursen meiner Kompanie erlebt habe. Wir starten mit einer Einführung, wie man aus Zeitung und Klebeband einen menschlichen Körper mit Kopf, Genick,...

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