Wir haben bereits darauf hingewiesen, wie sich die Vertreibung und Auslöschung der zeitgenössischen Kunstund Kulturströmungen durch die Nazis in Deutschland auswirkte: dass nämlich die wesentlichen Impulse für die Entwicklung von Theater, das der Gesellschaft etwas zu sagen haben sollte, von außen kamen. So waren Etienne Decroux und Jacques Lecoq³⁰ in Paris, Django Edwards in Amsterdam, Eugenio Barba in Holstebro und Jerzy Grotowski in Opole die ‚Meister‘, zu denen man durchaus ‚pilgerte‘, um von ihnen zeitgemäßes Theater zu lernen; oder man versuchte, sie einzuladen, in der Bundesrepublik Workshops zu geben: Die 1980er Jahre waren ein Jahrzehnt der Workshopkultur, in dem neben den schon genannten Ansätzen auch das „Method-Acting“, das Lee Strasberg in der Nachfolge Stanislawskis in den USA entwickelt hatte, nach Deutschland gebracht wurde. Axel Tangerding baute für diese Entwicklungsprozesse in Moosach bei München sein Meta-Theater; in Bremen versuchte Jürgen Müller-Othzen, ein Schauspielstudium zu institutionalisieren und auch in Hamburg und Westberlin gab es Versuche in diese Richtung.

Siegmar Schröder und das Theaterlabor Bielefeld gingen einen anderen Weg: Sie orientierten ihre Arbeit nicht zuletzt darauf, sie auf Festivals im Ausland zu präsentieren, sich aktiv in deren Kommunikationskanäle einzubringen und internationale Protagonist*innen mit ihren Arbeiten nach Bielefeld zu bringen, um von...