Der vorliegende Beitrag stellt die Verwandlung ins Zentrum seiner Ausführungen: zunächst als mythische Verwandlung, wie sie der Ursprungserzählung Europas zugrunde liegt und seiner Fortsetzungsgeschichte zwar eingeschrieben, aber in ihr als Verdrängungsgeschichte angelegt ist, dann als ästhetisch-performative Verwandlung, für die das Theater vielleicht schon seit jeher die Aufgabe eines Hüters übernommen hat. Und wenn auf der Bühne Europa sein/ihr Stelldichein gibt, zumal in der Figur Fausts, sind Verwandlungen vorprogrammiert. Welche Bewandtnis es mit Faust als Metamorphotiker hat und welche inhaltlichen und inszenatorischen Konsequenzen sich in der Auseinandersetzung mit dem Stoff und seinen europäischen Dimensionen daraus ergeben, soll schließlich am Beispiel des Stücks Faust Exhausted, zu dem Tomo Mirko Pavlovic die Textvorlage lieferte und das von dem freien Stuttgarter Theaterlabel TART Produktion zwischen Herbst 2013 und Frühjahr 2014 als interkulturelles Schauspiel-Projekt realisiert wurde, verdeutlicht werden.

Europa zwischen Mythos und Rhetorik

In Franz Kafkas Roman Der Verschollene ist Amerika eine entstehende und vergehende Hyperbel Europas oder „das andere (westliche) Kap Europas“.¹ Als europäische Schöpfung ähnelt es der Alten Welt, auf der anderen Seite aber entfernt es sich von ihr und bereitet dadurch den Boden, auf dem etwas Neues entsteht. Amerika ist anders und nicht anders, für Karl Roßmann, die Hauptfigur des Romans...