Vom Auftrag, Zukunft durchzuspielen

Die offene Gesellschaft

Internationales Sommerfestival Kampnagel: Telling stories to survive 

Quer zu Redeverboten

Staatstheater Augsburg: Die Vergartenzwergung des Bösen

An der Grenze zum Leben

Theaterhaus Jena: Elfriede Jelinek spürt diese Leere – wir auch

Theater Oberhausen: Die Menschheits-Show wird abgesetzt

Tanzende Töne im Fächermeer

Ambige Körper, klare Message?

Was macht das Theater, Dominique Horwitz?

Black Box und White Cube

Gemeinsam verletzbar sein und Sprache suchen

Theater Thikwa Berlin: Dinner-Theater mal anders

Plant die AfD eine ethnische Säuberung?

„Ich bin nur durch die Welt gerannt“

Keine Angst vor Trash und Chaos

„Gesellschaft besteht aus Menschen und Menschen können Dinge ändern“

Theaterkollektiv Pièrre.Vers: Gegen die Gleichgültigkeit

Rudolstadt: Schiller-Theater Rudolstadt nach achtjähriger Sanierung wiedereröffnet

Was macht das Theater, Daniel Schüßler?

Über Zeitenwenden hinaus

Unterwegs mit den Formwandlern

Wer liest noch Dramen? oder: Plädoyer für die Pause

Fassungslosigkeit und Hoffnung

„Ein großes Festival muss eine Dynamik entwickeln“

Deutsche Oper Berlin: Offene Räume

Anne-Sophie Garthe: Wann wurden die Spielzeitdaten erstmalig ins ixypsilonzett-Jahrbuch aufgenommen – und warum eigentlich? Julia Dina Heße: Ganz ehrlich: Wann, das weiß ich überhaupt nicht, aber sicher jemand in der Redaktion :-) [Anmerkung der Redaktion: Seit dem Jahrbuch 2013 wurden Premierendaten abgedruckt.] Und warum, das vermute ich jetzt mal: Weil es für eine Sichtbarkeit sorgt, wie viele Premieren und Produktionen die Darstellenden Künste für junges Publikum jedes Jahr auf die Bühne bringen, welche Vielfalt in den Formen und Disziplinen es hier gibt und natürlich auch, wie breit sich unsere Kunst in verschiedenen Themen und für verschiedene Alters- und Zielgruppen aufstellt. Aber jetzt wird ja alles anders! Die Spielzeitdatenbank zieht vom Heft um ins Digitale. Wo finde ich also in Zukunft die Premieren? Anne-Sophie: Bisher waren die Spielzeitdaten der Theater und Verlage fester Bestandteil des Jahrbuchs ixypsilonzett. Theater für junges Publikum. Auch wenn die Premieren ab diesem Jahr nicht mehr im Heft abgedruckt werden, bleiben sie ein wichtiger Teil unserer Arbeit. Auf der Webseite <a href="https://www.jungespublikum.de" target="_blank">www.jungespublikum.de</a> werden wir unter dem Menüpunkt „Publikationen“ – neben wichtigen Informationen zu ixypsilo­nzett – auch eine Datenbank für die aktuellen Spielzeitdaten anbieten. Mit verschiedenen Filterfunktionen wird es möglich sein, die Auswahl der angezeigten Spielzeiten einzugrenzen. So...

An dieser Stelle habt ihr in den letzten Jahrbüchern die Spielzeitdaten gefunden: Wir haben – angelehnt an die Briefe in diesem Heft – um einen Austausch dazu gebeten, wieso die Daten ins Digitale umziehen. Danke an Anne-Sophie Garthe, Leiterin der Sammlung des KJTZ, und Julia Dina Heße, stellvertretende Vorsitzende der ASSITEJ Deutschland und Mitglied im Executive Committee der ASSITEJ International.

Die Premierendaten 2023/2024 sind online

Spielzeitgeschichten

Seine Arbeit war autobiografisch

Dramaturgie des Zweifels

Widerstand und Erinnerung 

Stückentwicklung im Kinder- und Jugendtheater

Vom szenischen Prozess über die theatrale Praxis zum dramatischen Text

Identitätskämpfe im Grenzgebiet

Keine Rechnung ohne Restwert 

Von gelenkten und ungelenken Diskursformaten

Im Ozean aus Klang und Licht

„Die Vielfalt ist das Herz der Freien Szene“

Zutaten und Momentaufnahmen vom 64. Festival d‘Avignon

Sirup, Sand, Reis und Zeit

Weltentwürfe: Modulare Schauplätze

A growing fragmentation of society, global radicalisation and crises like climate change, also lead to new and urgent discussions about the distribution of power within the theatre system. Directors’ responsibilities affect different areas of their work. 1. Responsibility for artistic creation: What happens in the production process and what do you experience in the auditorium? 2. Responsibility for the working process: How is the production created? 3. Responsibility for the audience: How is the audience involved in a production, how are children’s and young people’s voices heard? Ideally, directors regard theatre and the performing arts as a social laboratory in which to formulate social visions. These are created and developed in a transdisciplinary fashion and refer directly to a diverse environment and society. Equally diverse are the artistic strategies with which artists repeatedly address current issues with newly developed aesthetic forms and, in doing so, engage with society in order to enable change, reflect on diversity and reveal power structures. The future begins with the decisions and actions we make in the here and now. What responsibility can mean in the performing arts today can be guessed and hoped for in current directing personalities and styles. In the following I...

21st century theatre is constantly developing. Different working methods have long been tried and tested and seemingly contradictory approaches have been successfully put on stage. At present, however, we can observe that one concept central to the work of directors is becoming increasingly important: responsibility

How directors can make the world a better place

Direct(ing) responsibility

Der Engel vieler Geschichten

Grenzmauern und Schützengräben

Kunstfest Weimar: Geschichten vom Faschismus-Schock

Bühnen Bern: Verstörende Wortströme der Suchenden

Landestheater Tübingen: Heimat in der ganzen Welt wiederfinden

Wo Masturbation auf Donauwalzer trifft

Theater an der Ruhr Mülheim: KI auf Körpersuche

Salzburger Festspiele: Die große Verblendung

Das leidenschaftliche Theatertier

»Die Oper ist nicht weniger sinnlich, sondern vielfältiger geworden«

Veropern

Was macht das Theater, Yvonne Griesel?

Flute den Diskurs mit Shit

Performen oder Permaformen?

Swoosh Lieu – vom Kollektiv zum Netzwerk

„Den Lohnarbeitern erscheint ihre Arbeit auch nicht mehr als das, was sie ist“

Am Puls der Welt: Verarbeitetes Erbe

Vertonen

Gestalten in der Welt: Erweiterte Körperlichkeit

Das Spiel mit Algorithmen stellt sich sogar dem Tod

Für ein Theater apparativer Dämonenbeschwörung

Balkan Brass und Brüche

Sie leben noch (weiter)

Episteme, Ästhetiken und das Gedächtnis der Szenografie

Guten Appetit!

Die Intendantin des <a href="/spielstaetten/junges_ensemble_stuttgart/">Jungen Ensembles Stuttgart</a> (JES), <a href="/person/brigitte_dethier/">Brigitte Dethier</a>, wurde zur neuen ersten Vorsitzenden des Netzwerks der Kinder- und Jugendtheater in Deutschland, <a href="/person/assitej/">ASSITEJ e.V. </a>gewählt. Sie tritt die Nachfolge von <a href="/person/wolfgang_schneider/">Wolfgang Schneider</a>, der 21 Jahre dem Verein vorgestanden hat, an. Als zentrale Ziele benannte Dethier, die sich seit 1997 im Vorstand des ASSITEJ e.V. engagiert, die Gleichberechtigung und Sichtbarkeit der darstellenden Künste für junges Publikum sowie ihre Stärkung...

ASSITEJ e.V. wählt Brigitte Dethier zur neuen Vorsitzenden

Die Rückkehr der großen Geschichten

Der Sprachspieler Schiller trotzt der Macht  

Ruhrfestspiele Recklinghausen/THE OFFICE performing arts + film: Humor und Hoffnung in einer zerfallenden Welt

Gesamtkunstwerk Wilson

Sie kürzen, wir glänzen

Ballhaus Ost: Ein Trumm kommt selten allein

Räume für die Zukunft

Staatstheater Kassel: Die Liebe in Zeiten des Postkolonialismus

Vom Hinterhof zur Holzinger-Performance

Landestheater Linz: Vor mir stehen sechs Millionen Ankläger

Die Gewalt geht vom Volke aus

Kein Leuchten, ein Glühen

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Theatre – Audience – Future

Theatergeschichte

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

Service

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

ixypsilonzett

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

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Festival

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double

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Uraufführungen

Sparten

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Europa

Theater der Zeit

Politische Konfliktzonen

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Was macht das Theater...?

Bayern

Tanz

Performance

Kunstinsert

Debatte

Asien

Brandenburg

Neue Dramatik

Theater & Archiv

Wissenschaft

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Dramaturgie

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Akzente in Ästhetik und Dramaturgie

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Kostüm und Bühne

Musik im Schauspiel

Personalien/Kulturpolitik

Startseite

Als die Bohne Achterbahn fuhr

Schnurgerade.  Theater mit Tanz und Bewegung

Theater macht Aah! 3 Schulklassen, 3 Geschichten, 3 Theaterabenteuer

In einem tiefen dunklen Wald

Bye Bye, Chinchilla. Ein Liedermorgen

Kleine Schritte, weite Welt

Spring Awakening - Frühlings Erwachen

Hallo & Tschüs

HOCH UND HÖHER

oOPiCAsSOo

Dramaturgin, Regisseurin und Wissenschaftlerin. Sie ist Stellvertretende Vorsitzende der ASSITEJ Deutschland und Mitglied im Executive Committee der ASSITEJ International.

Joscijka Abels‘ historischer Roman, setzt sich auf komplexe und tiefgründige Weise mit zentralen Fragen der menschlichen Existenz auseinander. Durch den Dialog der Romanfiguren enthüllt sich die performative Natur des Lebens, in der die Grenzen zwischen Realität und Inszenierung im „teatro mundi“ (Welttheater) verschwimmen. Die Reflexion über Kunst, Philosophie und Politik macht Abels Roman zu einer anspruchsvollen und lohnenden Lektüre.
Es ist im Jahre 1464, als Bernardo Rossellino, aus einer Zeitschleife zurückkehrend, sich in der Bibliothek seines von ihm erbauten Palazzo Piccolomini in Pienza wiederfindet. Wer er ist, weiß er nicht mehr. Und so beginnt für ihn die Suche nach seiner Identität. Wer war jener Gamberelli, von dem alle sprachen? Bernardo begegnet einer Abendgesellschaft, darunter Papst Pius II., vormals Eneas Silvio Piccolomini, dem Philosophen und Kleriker Cusanus, auch bekannt als Nikolaus von Kues, dem vielseitigen Architekten Leon Battista Alberti, seinem Tugendfreund Filarete und dem Mathematiker Paolo dal Pozzo Toscanelli. Sie versammeln sich jeden Abend um ein in der Mitte des Bibliotheksaales eingelassenes Spielfeld und widmen sich mit einer runden, ausgehöhlten Kugel dem Globusspiel. Es ist das Weisheitsspiel des Cusanus, in dem es gelingen soll, gleichsam durch einen Spiegel und im Rätselbild auf die Möglichkeiten in dieser Welt und in uns zu sehen. Was ist das Geheimnis des Enea Silvio Piccolomini? Warum hatte man die von Bernardo gebaute Erinnerungsarchitektur, das von diesem Papst gewünschte Memoriale an seinem Heimatort, so geändert? Wieso hatte sich über die cusanische Reform des julianischen Kalenders nicht nur ein Schleier, sondern der Mantel des Vergessens gelegt?
Die abendlichen Dialoge kreisen um nahezu alle Grundfragen, die aus der Renaissance überliefert sind. Die Runde öffnet sich den Quellen der griechisch-römischen Antike und reflektiert über die Beziehungen zwischen Architektur, Kunst und Wissenschaft, über die Wirklichkeit und Möglichkeit in der sichtbaren Malkunst, über den Ursprung der Welt, das Phänomen der Zeit und das Nebeneinander der Religionen.
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Kaleidoskop der Stimmen und Bilder

Julianische Tage im Schatten der Piazza

Obwohl immer wieder beschrieben und prognostiziert wird, dass sich politische Bewegungen weitgehend in die digitalen Medien verlagern, sind die Erwartungen an politisches Theater und Aktionskunst eher noch gestiegen: Theater soll die gesellschaftliche Wirklichkeit nicht nur widerspiegeln oder kritisieren, sondern direkt in die Wirklichkeit intervenieren. Die Grenze zwischen Kunst und Aktivismus wird durchlässiger, woraus sich für das Theater gesteigerte Wirkungsansprüche ergeben. Das Buch fragt nach den Formen und Traditionen einer solchen intervenierenden Theaterpraxis – und danach, was man sich von ihr erhoffen darf. Es geht um ein Theater, das an der Grenze zur direkten Aktion operiert, ohne die Brechungen, Umwege und Indirektheiten theatraler Aufführungen ganz hinter sich lassen zu können.
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Interventionen politischen Theaters

Mit zahlreichen Beispielen und Tipps wird in diesem Band das Entstehen gemeinsam improvisierter Szenen erläutert. Wie beginnen wir Szenen? Wie führen wir sie fort? Und wie beenden wir sie? Wie schaffen wir eine stabile Plattform? Und wie improvisieren wir ohne Plattformen? Wie erschaffen wir kraftvolle szenische Konflikte und wie spielt man intime Szenen? Wie unterstützen wir unsere Partner auf der Bühne und aus dem Off? Wie entsteht Komik und wie erschaffen wir berührende Szenen?

Die Magie der Szene

Improvisationstheater (Bd. 3)

Szenografie ist Teil jeder Theaterproduktion: als ­Doing Scenography (Entwerfen von Bühne, Kostüm, Maske, Licht, Video) und als Scenography in Performance. Auch jenseits (gebauter) Bühnen tritt sie heute vielgestaltig auf: das Spektrum reicht von ­Environmental Scenography und urbaner Intervention über inszenierte Räume in Ausstellungen / Museen bis hin zu Szenografien medialer Räume. Inwiefern sie – dergestalt ‚extended‘ und mit ‚weltentwerfendem‘ Potenzial – je als Teildisziplin oder eigenständige Kunst aufzufassen ist, diskutieren die Scenography&amp;Performance Design Studies. In der deutschsprachigen Theaterwissenschaft blieb Szenografie-Forschung bisher eher außen vor.
Das Buch schafft wichtige Anschlüsse: gefragt wird nach Epistemologien ästhetischer Praktiken, weitere Aspekte sind Digitalität, Eco-Design und die soziale Dimension szenografischen Gestaltens.
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Perspektiven der Szenografie und Performance Design Studies

Bühne

Der ständige Begleiter: Tod und Figurentheater

In der Spielzeit 2025/2026 feiert das Theater der Stadt Aalen zwei Jubiläen: Vor 35 Jahren wurde in der größten Stadt des Ostalbkreises ein Theater gegründet, das vor fünf Jahren in die deutlich größere und mit zahlreichen Architekturpreisen ausgezeichnete Spielstätte im KulturBahnhof (KUBAA) zog. Anknüpfend an die Publikation „Klein und kraftvoll. 20 Jahre Theater der Stadt Aalen“, beleuchtet die neue Jubiläumsschrift die letzten 15 Jahre. In diesen standen neben zahlreichen, auf Aalens Partnerstädte abgestimmten Uraufführungen, vor allem spartenübergreifende Arbeiten mit Artistik, Tanz und Videoprojektionen im Mittelpunkt. Weiterhin prägten das Haus der Ausbau der Sparte Junges Theater, ebenso wie der Umzug in den KulturBahnhof. In „Strahlkraft und Neugier“ geben Mitarbeitende und wegbegleitende Personen Einblick in diese Entwicklungen.

Neue Akzente im Kulturbahnhof (KUBAA) durch das Theater der Stadt Aalen

Strahlkraft und Neugier

Kinder- und Jugendtheater in Baden-Württemberg

Schöne Aussicht

Das Arbeitsbuch von Theater der Zeit im Juli 2025 widmet sich der zeitgenössischen Schweizer Theaterszene. Es begreift sie als eine Art Landschaft, die es bereist und deren Diversität, Mehrsprachigkeit und Komplexität es aus verschiedenen Perspektiven beschreibt.
Der Fokus liegt auf der Schweiz als mehrsprachigem Theaterort, wo verschiedenste Theater- Ästhetiken, Traditionen und Strukturen auf kleinstem Raum aufeinandertreffen oder nebeneinander bestehen. Welche Entwicklungen zeichnen sich ab im zeitgenössischen Schauspiel, in der Performance, im Theater der Schweiz? Inwiefern bildet die Schweizer Theaterszene die europäische Theaterszene im Kleinen ab? Wie gelingt der mehrsprachige Dialog? Welche Beziehungen bestehen zu den Kulturräumen der Nachbarländer Frankreich, Italien, Deutschland, Österreich und Liechtenstein?
Neben Essays, Berichten und Dialogen kommen auch genuin künstlerische Positionen zu Wort: aus allen Landesteilen, sowohl innerhalb als auch fernab der Metropolen.
Mit freundlicher Unterstützung der Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia sowie der Ernst Göhner Stiftung und der Oertli Stiftung.
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landscapes des zeitgenössischen theaters

diversité suisse

Was ist eine gute Geschichte?

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Neuerscheinungen im Verlag