Vom Auftrag, Zukunft durchzuspielen

Die offene Gesellschaft

Internationales Sommerfestival Kampnagel: Telling stories to survive 

Hart, aber poetisch

Businessman des Living Theatre

Staatstheater Augsburg: Die Vergartenzwergung des Bösen

Captain Hook fliegt ein

Theaterhaus Jena: Elfriede Jelinek spürt diese Leere – wir auch

Tanzende Töne im Fächermeer

Ambige Körper, klare Message?

Schwein gehabt

Was macht das Theater, Dominique Horwitz?

Stiller Abbau?

Ruhrfestspiele Recklinghausen/Theater Münster: Ein Krieg führt immer zum nächsten

Black Box und White Cube

Transformation statt Revolte

Keine Angst vor Trash und Chaos

Theaterkollektiv Pièrre.Vers: Gegen die Gleichgültigkeit

Neue Berufsfelder erfinden

Ich arbeite einfach gern

Unterwegs mit den Formwandlern

Was macht das Theater, Jörg Hartmann?

Fassungslosigkeit und Hoffnung

„Ein großes Festival muss eine Dynamik entwickeln“

St. Pölten:: Peter-Turrini-Dramatiker*innenstipendium für Paula van Well

Deutsche Oper Berlin: Offene Räume

Langer Atem beim Netzwerken

Anne-Sophie Garthe: Wann wurden die Spielzeitdaten erstmalig ins ixypsilonzett-Jahrbuch aufgenommen – und warum eigentlich? Julia Dina Heße: Ganz ehrlich: Wann, das weiß ich überhaupt nicht, aber sicher jemand in der Redaktion :-) [Anmerkung der Redaktion: Seit dem Jahrbuch 2013 wurden Premierendaten abgedruckt.] Und warum, das vermute ich jetzt mal: Weil es für eine Sichtbarkeit sorgt, wie viele Premieren und Produktionen die Darstellenden Künste für junges Publikum jedes Jahr auf die Bühne bringen, welche Vielfalt in den Formen und Disziplinen es hier gibt und natürlich auch, wie breit sich unsere Kunst in verschiedenen Themen und für verschiedene Alters- und Zielgruppen aufstellt. Aber jetzt wird ja alles anders! Die Spielzeitdatenbank zieht vom Heft um ins Digitale. Wo finde ich also in Zukunft die Premieren? Anne-Sophie: Bisher waren die Spielzeitdaten der Theater und Verlage fester Bestandteil des Jahrbuchs ixypsilonzett. Theater für junges Publikum. Auch wenn die Premieren ab diesem Jahr nicht mehr im Heft abgedruckt werden, bleiben sie ein wichtiger Teil unserer Arbeit. Auf der Webseite <a href="https://www.jungespublikum.de" target="_blank">www.jungespublikum.de</a> werden wir unter dem Menüpunkt „Publikationen“ – neben wichtigen Informationen zu ixypsilo­nzett – auch eine Datenbank für die aktuellen Spielzeitdaten anbieten. Mit verschiedenen Filterfunktionen wird es möglich sein, die Auswahl der angezeigten Spielzeiten einzugrenzen. So...

An dieser Stelle habt ihr in den letzten Jahrbüchern die Spielzeitdaten gefunden: Wir haben – angelehnt an die Briefe in diesem Heft – um einen Austausch dazu gebeten, wieso die Daten ins Digitale umziehen. Danke an Anne-Sophie Garthe, Leiterin der Sammlung des KJTZ, und Julia Dina Heße, stellvertretende Vorsitzende der ASSITEJ Deutschland und Mitglied im Executive Committee der ASSITEJ International.

Die Premierendaten 2023/2024 sind online

Spielzeitgeschichten

Dramaturgie des Zweifels

Widerstand und Erinnerung 

Stückentwicklung im Kinder- und Jugendtheater

Vom szenischen Prozess über die theatrale Praxis zum dramatischen Text

Keine Rechnung ohne Restwert 

Weltall, Erde, Mensch

Hybridgemeinschaften?

Zutaten und Momentaufnahmen vom 64. Festival d‘Avignon

Sirup, Sand, Reis und Zeit

Heidelberger Stückemarkt: Das schreckliche Geschwür der Vergangenheit

Weltentwürfe: Modulare Schauplätze

A growing fragmentation of society, global radicalisation and crises like climate change, also lead to new and urgent discussions about the distribution of power within the theatre system. Directors’ responsibilities affect different areas of their work. 1. Responsibility for artistic creation: What happens in the production process and what do you experience in the auditorium? 2. Responsibility for the working process: How is the production created? 3. Responsibility for the audience: How is the audience involved in a production, how are children’s and young people’s voices heard? Ideally, directors regard theatre and the performing arts as a social laboratory in which to formulate social visions. These are created and developed in a transdisciplinary fashion and refer directly to a diverse environment and society. Equally diverse are the artistic strategies with which artists repeatedly address current issues with newly developed aesthetic forms and, in doing so, engage with society in order to enable change, reflect on diversity and reveal power structures. The future begins with the decisions and actions we make in the here and now. What responsibility can mean in the performing arts today can be guessed and hoped for in current directing personalities and styles. In the following I...

21st century theatre is constantly developing. Different working methods have long been tried and tested and seemingly contradictory approaches have been successfully put on stage. At present, however, we can observe that one concept central to the work of directors is becoming increasingly important: responsibility

How directors can make the world a better place

Direct(ing) responsibility

Ruhm den Kleinen!

Der Engel vieler Geschichten

Thüringer Befund

Salzburger Festspiele: Die große Verblendung

Festival im Aufwind

Das leidenschaftliche Theatertier

Bilder im Takt eines Textes

Auf Augenhöhe

Ästhetische Selbstreflexion

Schauspiel Stuttgart: Was witzig ist und was nicht

»Die Oper ist nicht weniger sinnlich, sondern vielfältiger geworden«

Ästhetische Übereinstimmung, strukturelle Unterschiede

Risiko: Das Salz unseres Lebens

Freiheit des Theater-Erlebens

Berufsbild: Digitaldramaturg

Performen oder Permaformen?

„Den Lohnarbeitern erscheint ihre Arbeit auch nicht mehr als das, was sie ist“

Am Puls der Welt: Verarbeitetes Erbe

Gestalten in der Welt: Erweiterte Körperlichkeit

Rede zur Entgegennahme des Kurt-Wolff-Preises 2025

Die Rache der Königinnen

Balkan Brass und Brüche

Sie leben noch (weiter)

Episteme, Ästhetiken und das Gedächtnis der Szenografie

Guten Appetit!

Die Intendantin des <a href="/spielstaetten/junges_ensemble_stuttgart/">Jungen Ensembles Stuttgart</a> (JES), <a href="/person/brigitte_dethier/">Brigitte Dethier</a>, wurde zur neuen ersten Vorsitzenden des Netzwerks der Kinder- und Jugendtheater in Deutschland, <a href="/person/assitej/">ASSITEJ e.V. </a>gewählt. Sie tritt die Nachfolge von <a href="/person/wolfgang_schneider/">Wolfgang Schneider</a>, der 21 Jahre dem Verein vorgestanden hat, an. Als zentrale Ziele benannte Dethier, die sich seit 1997 im Vorstand des ASSITEJ e.V. engagiert, die Gleichberechtigung und Sichtbarkeit der darstellenden Künste für junges Publikum sowie ihre Stärkung...

ASSITEJ e.V. wählt Brigitte Dethier zur neuen Vorsitzenden

Vor Ort und exklusiv

„Sie wollen Institutionen, die sie kontrollieren können“

Die Unsterblichkeit des Theaters

Die Schauspielbühnen Stuttgart: Die Eiseskälte der Erben-Generation

Wenn die Unis Trauer tragen

Der Sprachspieler Schiller trotzt der Macht  

Ruhrfestspiele Recklinghausen/THE OFFICE performing arts + film: Humor und Hoffnung in einer zerfallenden Welt

Warum wir Festivals brauchen

Gesamtkunstwerk Wilson

Sie kürzen, wir glänzen

Ballhaus Ost: Ein Trumm kommt selten allein

Was macht das Theater, Franziska Werner?

Räume für die Zukunft

Feminismus neu ausrichten

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Theatre – Audience – Future

Theatergeschichte

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

Service

TdZ-Geschichte

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

ixypsilonzett

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

Nordrhein-Westfalen

Festival

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double

Nordamerika

Südamerika

Sachsen-Anhalt

Recht

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Sparten

Rheinland-Pfalz

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Musiktheater

Queeres Theater

Europa

Theater der Zeit

Sachsen

Was macht das Theater...?

Bayern

Tanz

Performance

Kunstinsert

Debatte

Asien

Tschechien

Brandenburg

Neue Dramatik

Theater & Archiv

Spanien

Wissenschaft

Hessen

Berlin

Post-Ost(deutsch)

Dramaturgie

Afrika

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Praxiswissen

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Akzente in Ästhetik und Dramaturgie

Dramatik

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Puppen-, Figuren- & Objekttheater

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Schleswig-Holstein

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Dramaturgie der Zeitenwende

Bertolt Brecht

Freie Szene

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Kritiken

Stücke

Bühne & Film

Kostüm und Bühne

Georgien

Kulturkürzungen

Personalien/Kulturpolitik

Startseite

Als die Bohne Achterbahn fuhr

Schnurgerade.  Theater mit Tanz und Bewegung

Theater macht Aah! 3 Schulklassen, 3 Geschichten, 3 Theaterabenteuer

In einem tiefen dunklen Wald

Bye Bye, Chinchilla. Ein Liedermorgen

Kleine Schritte, weite Welt

Spring Awakening - Frühlings Erwachen

Hallo & Tschüs

HOCH UND HÖHER

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Dramaturgin, Regisseurin und Wissenschaftlerin. Sie ist Stellvertretende Vorsitzende der ASSITEJ Deutschland und Mitglied im Executive Committee der ASSITEJ International.

Obwohl immer wieder beschrieben und prognostiziert wird, dass sich politische Bewegungen weitgehend in die digitalen Medien verlagern, sind die Erwartungen an politisches Theater und Aktionskunst eher noch gestiegen: Theater soll die gesellschaftliche Wirklichkeit nicht nur widerspiegeln oder kritisieren, sondern direkt in die Wirklichkeit intervenieren. Die Grenze zwischen Kunst und Aktivismus wird durchlässiger, woraus sich für das Theater gesteigerte Wirkungsansprüche ergeben. Das Buch fragt nach den Formen und Traditionen einer solchen intervenierenden Theaterpraxis – und danach, was man sich von ihr erhoffen darf. Es geht um ein Theater, das an der Grenze zur direkten Aktion operiert, ohne die Brechungen, Umwege und Indirektheiten theatraler Aufführungen ganz hinter sich lassen zu können.
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Interventionen politischen Theaters

Die Juni-Ausgabe 2025 von Theater der Zeit widmet sich dem Schwerpunkt „Heimat(en)“ und beleuchtet, wie Kunst und Theater Zugehörigkeit, Identität und Gemeinschaft neu verhandeln. Essays, Interviews und Berichte von Autor:innen wie Dinçer Güçyeter, Luise Voigt und Elisabeth Maier zeigen, wie vielfältig und umstritten der Heimatbegriff heute ist – von postmigrantischen Perspektiven über ostdeutsche Lebensgeschichten bis zu kulinarisch-politischen Performances.
Auf dem Titel: Sandra Hüller und Tom Schneider ­haben am neuen theater in Halle/Saale MarDis „Penthesile:a:s“ (<a href="https://tdz.de/artikel/3856c3b5-e854-4769-8eef-1533bb028485">der Stückabdruck</a>) inszeniert. Im Interview dazu betonen sie die gemeinsame Theaterarbeit, das Ensemble­schaffen – weit weg vom filmbranchenüblichen Starmodellieren eines Wunders. Ist Sandra Hüller trotzdem.
 
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Sandra Hüller und Tom Schneider

Geste des Kollektiven

Seit bald 20 Jahren produziert die aus Zypern stammende und in Düsseldorf beheimatete Choreografin Alexandra Waierstall international. Das Buch „And here we meet: Choreography at the edge of time“ bietet erstmals einen umfassenden Einblick in ihr Schaffen. Großformatige Fotostrecken und pointierte Textbeiträge erschließen ihr Werk. Mit Beiträgen von Roberto Fratini, Monica Gillette, Emily Markert, João da Silva, Melanie Suchy und Paraskevi Tektonidou.
Alexandra Waierstalls Arbeiten beeindrucken durch ihre direkte physische Bildsprache, die radikale Präsenz der Tänzer:innen. Sie basieren auf der vitalen zwischenmenschlichen Aushandlung komplexer Beziehungen, die sich in choreografischen Konstellationen, Bildern und Transformationen entfalten. Choreografie wird so zum Mittel der Ermächtigung in der Verkörperung sozialer Verantwortung und zum Ausgangspunkt für Formen von Gemeinschaftlichkeit.
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Alexandra Waierstall

And here we meet: Choreography at the edge of time

Szenografie ist Teil jeder Theaterproduktion: als ­Doing Scenography (Entwerfen von Bühne, Kostüm, Maske, Licht, Video) und als Scenography in Performance. Auch jenseits (gebauter) Bühnen tritt sie heute vielgestaltig auf: das Spektrum reicht von ­Environmental Scenography und urbaner Intervention über inszenierte Räume in Ausstellungen / Museen bis hin zu Szenografien medialer Räume. Inwiefern sie – dergestalt ‚extended‘ und mit ‚weltentwerfendem‘ Potenzial – je als Teildisziplin oder eigenständige Kunst aufzufassen ist, diskutieren die Scenography&amp;Performance Design Studies. In der deutschsprachigen Theaterwissenschaft blieb Szenografie-Forschung bisher eher außen vor.
Das Buch schafft wichtige Anschlüsse: gefragt wird nach Epistemologien ästhetischer Praktiken, weitere Aspekte sind Digitalität, Eco-Design und die soziale Dimension szenografischen Gestaltens.
 
 
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Perspektiven der Szenografie und Performance Design Studies

Bühne

Der ständige Begleiter: Tod und Figurentheater

Wir machen Theater, jedes Jahr im Sommer. Das gilt für die Burgfestspiele Jagsthausen seit 1950. Als einziges Theater im deutschsprachigen Raum wird hier seit 75 Jahren mit Goethes „Götz von Berlichingen“ Theater an seinem Originalschauplatz gespielt. Mittlerweile sind die Burgfestspiele aber viel mehr als nur „Götz“: Musicals, Kinderstücke, Schauspiele und Musiktheater im weiteren Sinne gehören zum Repertoire. Das Buch bietet Rück-, Ein- und Ausblicke. Es beleuchtet die ersten 50 Jahre im Schnelldurchlauf und konzentriert sich im Schwerpunkt auf die letzten 25 Jahre. Die vier Intendant:innen Jan Aust, Heinz Kreidl, Axel Schneider und Eva Hosemann (seit 2019) haben diese Zeit geprägt. Ihnen werden einzelne Kapitel gewidmet.
Interviews und Anekdoten beschreiben das bekannte Freilichttheater aus einer Vielzahl von Perspektiven. Auf der Bühne und hinter der Bühne sehen wir einen Organismus im ständigen Wandel. Neben einer faszinierenden Bildauswahl informiert dieser Jubiläumsband mit spannenden Inhalten rund um die Burgfestspiele sowie Zahlen und Fakten zu den Produktionen. Es ist ein Jubiläumsbuch der besonderen Art und unternimmt eine Zeitreise durch 75 Jahre Theatergeschichte.
 
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75 Jahre Burgfestspiele Jagsthausen

WIR MACHEN THEATER ... jedes Jahr im Sommer

Kinder- und Jugendtheater in Baden-Württemberg

Schöne Aussicht

Das Arbeitsbuch von Theater der Zeit im Juli 2025 widmet sich der zeitgenössischen Schweizer Theaterszene. Es begreift sie als eine Art Landschaft, die es bereist und deren Diversität, Mehrsprachigkeit und Komplexität es aus verschiedenen Perspektiven beschreibt.
Der Fokus liegt auf der Schweiz als mehrsprachigem Theaterort, wo verschiedenste Theater- Ästhetiken, Traditionen und Strukturen auf kleinstem Raum aufeinandertreffen oder nebeneinander bestehen. Welche Entwicklungen zeichnen sich ab im zeitgenössischen Schauspiel, in der Performance, im Theater der Schweiz? Inwiefern bildet die Schweizer Theaterszene die europäische Theaterszene im Kleinen ab? Wie gelingt der mehrsprachige Dialog? Welche Beziehungen bestehen zu den Kulturräumen der Nachbarländer Frankreich, Italien, Deutschland, Österreich und Liechtenstein?
Neben Essays, Berichten und Dialogen kommen auch genuin künstlerische Positionen zu Wort: aus allen Landesteilen, sowohl innerhalb als auch fernab der Metropolen.
Mit freundlicher Unterstützung der Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia sowie der Ernst Göhner Stiftung und der Oertli Stiftung.
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landscapes des zeitgenössischen theaters

diversité suisse

Neuerscheinungen im Verlag