Zweifellos wollte Brecht die Schaffensästhetik der Schauspieler von der Wurzel aus verändern. Doch zielte sein Bemühen nicht darauf allein. Es umfaßte von Anfang an mehr. Es behandelte die Schaffensästhetik des Schauspielers bewußt als eine unabdingbare Seite der Wirkungsästhetik des Theaters. Brecht packte stets die widerspruchsvolle dialektische Einheit beider. Wirkungsästtretik stellte sich bei ihm nicht von selbst, nicht unwillkürlich als gleichsam natürliche Folge des schauspielerischen Schaffens her wie bei anderen großen...