Essay
Kasper als Erzählprinzip
Auf der Suche nach Kasperls Wurzeln und dem utopischen Potenzial
von Jessica Hölzl
Erschienen in: double 52: Superheld, Spaßmacher, Systemsprenger – Kasper und Co. in schwierigen Zeiten (11/2025)
Assoziationen: Puppen-, Figuren- & Objekttheater
Kasper – von der Figur zum Spielprinzip
Aus dem Black ertönen drei Schläge. Ein Spieler tritt auf, Musik spielt, während er die imaginären Saiten einer großen Bratpfanne erklingen lässt. Er trägt eine braune Cordhose mit Hemd, dazu Hosenträger. In der linken Brusttasche steckt eine rote Socke, seinen Kopf bedeckt eine Papierkappe. Er blickt würdevoll ins Publikum. Nach einigen Takten beginnt er, die eingängige Melodie mit skurrilen Tanzbewegungen zu begleiten. Das Publikum lacht. [Gyula Molnár/Kaufmann & Co.: Kasperls Wurzeln 2009]
Als vielleicht prominenteste Erscheinung in Puppenspiel und Figurentheater blickt Kasper auf eine bewegte Geschichte zurück. Seine künstlerische Wiederentdeckung durch junge Puppen- und Figurenspieler*innen in den 1980er Jahren gab auch der Figuren- und Puppenspielforschung neuen Aufschwung. Bereits 1992 plädierte Gerd Taube im Rahmen eines Fachsymposiums der UNIMA am Münchner Stadtmuseum für eine Kasperforschung, die „nach dem Vorhandensein eines unter der Oberfläche der Kasper-Erscheinungen liegenden Prinzips“ (Taube 1994, 43) sucht. Dabei grenzt er sich vom Konzept der Komischen Figur ab, das beispielsweise für Hanswurst und Pickelhäring Anwendung fand und die Ambivalenz der Figur häufig unterschlägt.1 Stattdessen sieht Taube die spezifische Funktionsweise des Kasper in tieferen Schichten begründet und bezieht sich daher auf die Harlekin-Forschungen des Theaterwissenschaftlers Rudolf Münz. In seiner theaterhistorischen Analyse beschreibt...
