Report
Antike im Krieg
Theodoros Terzopoulos inszeniert für das Epidauros-Festival eine in Skepsis und Protest endende „Orestie“ von Aischylos
von Thomas Irmer
Erschienen in: Theater der Zeit: Konflikt Kunstfreiheit – Politische Antike „Die Orestie“ in Epidauros (09/2024)
Assoziationen: Europa Theodoros Terzopoulos
Am Anfang brummen Tausende Fliegen durch Lautsprecher, das letzte Abendblau steht bei 30 Grad über dem riesigen Amphitheater von Epidauros mit 12 000 Zuschauer:innen, für die sich die Zeit schlagartig verändert. Aber welche Zeit an diesem einzigartigen Ort auf dem östlichen Peloponnes rund 100 km von Athen entfernt nun gilt, eine vorgeschichtliche, moderne oder ganz gegenwärtige, das wird an dem langen Abend mit den drei Teilen von Aischylos’ „Orestie“ immer wieder wechseln – und auch verschwimmen als ein jedenfalls mit dieser Inszenierung herausforderndes Zeitgefühl. Der einst als Kultautor verehrte amerikanische Schriftsteller Henry Miller schrieb 1940, kurz nach Beginn des Zweiten Weltkriegs, den großen Satz: „Die Straße nach Epidauros ist wie die Straße zur Schöpfung.“
Für den zunächst erscheinenden Wächter ist es das zehnte Jahr des Krieges der Griechen gegen Troja und genau der Moment, als über Feuerzeichen sein Ende gemeldet wird. Für ihn ein Ende qualvoll ermüdender Ausschau, und mit genau dieser Erschöpfung stattet Tasos Dimas im atemrhythmischen Stammeln seiner Worte die Figur für eine Art Prolog aus.
Der darauf in einer langen Reihe mit stilisierten Bewegungen hereinschreitende Chor schafft seinen Rhythmus ebenfalls mit Atemstößen. Er wirkt wie eine Prozession auf die kreisrunde Scheibe, die Terzopoulos selbst für seine Inszenierung...
