Gleichwohl diese Arbeit zwei Opernwerke zum Gegenstand ihrer wissenschaftlichen Untersuchung erklärt, wird sie keine Darstellung einer Entstehungs- und Entwicklungsgeschichte der Kunstform Oper vornehmen.¹⁶² An dieser Stelle sei angemerkt, dass die Unternehmung, mehr als 300 Jahre Operngeschichte kurzerhand in einem Kapitel zu exzerpieren, Gefahr liefe, einer Linearität im Sinne des traditionellen Historismus und damit einem naiven Geschichtsbild zu verfallen. Anvisiert ist also lediglich eine kondensierte Entstehungsgeschichte des jeweiligen Opernwerkes, das im Falle von Ariadne einerseits seine Uraufführung am Stuttgarter Hoftheater (1912) umfasst und andererseits die Vorstellung der veränderten Fassung an der Wiener Hofoper (1916) einbezieht. Für die Untersuchung von Mahagonny gilt indes jenevollendete Fassung, wie sie 1930 von Brecht und Weill zur Leipziger Uraufführung freigegeben wurde. Sowohl im Falle der Ariadne als auch Mahagonny wird von einem Abgleich zwischen Erstund Zweitfassung, von einem Rekurs auf Vorstufen und Neufassungen abgesehen.

Zudem wird diese Arbeit mit ihrer gezielten Schwerpunktsetzung auf den Text und seine jeweilige Figuration auch jeden Versuch einer musiktheoretischen Erörterung suspendieren¹⁶³ und so den Einwand einer in gewisser Weise undialektischen Betrachtung gegen sich und ihre Argumentation gelten lassen müssen.¹⁶⁴

162 ›Die Oper‹ im Sinne einer Homogenität der Formen gibt es nicht; auch wenn der Determinierer hier dergleichen nahelegt,...