Berliner Ensemble: Mit Blitzeinschlag

Angst und Schmerz kriechen aus jeder Silbe

Von der Sonne in den Swimming Pool und zurück 

Die Praxis der Gemeinsamkeit

Alles total anders

Theater und Orchester der Stadt Heidelberg: Liebe lässt die europäische Eiszeit schmelzen 

Berliner Chaos-Tage

Schauspiel Stuttgart: Allgemeine Gereiztheit

Im Möglichkeitsraum

Was macht das Theater, Anne-Cathrin Lessel?

Stiller Abbau?

Samtener Schutzraum

Leere Bühnen  für volle Köpfe?

Deutsches Theater Göttingen: Alter Geist in neuen Köpfen

Schau mal einer an

Das Nest sauber halten

Romeo und Julia in der Cadillac-Welt

Abwehr gegen nackte Nonnen

Theater an der Ruhr Mülheim: Lost in Weirdness

Erst der Wald, dann der Boden

Mit der Pfeilspitze ins Herz hinein

Bewegen, Zeichnen, Überzeichnen

Was macht das Theater, Jörg Hartmann?

Publikumserregung mit Extradimension

Schauspiel Erlangen: Im Theater der Transzendenz

Leipzig: Auswahl fürs Festival Politik im Freien Theater

Deutsches Nationaltheater Weimar: Drei Fiktionen für dreizehn Millionen Schicksale

Der Notfall als Prinzip

Georg Büchners Dramenfragment „Woyzeck“ ist der Stoff der Stunde. Und das nicht nur, weil das Stück 2024 Abiturthema in Baden-Württemberg ist. In einer Gesellschaft, die immer mehr Menschen in die Armut zwingt, berührt die Geschichte vom Protagonisten aus dem Prekariat. Fast gleichzeitig bringen nun zwei Theater in Baden den Stoff nach dem Konzept auf die Bühne. Die Musical-Fassung von Robert Wilson mit Songs von Tom Waits und Texten von dessen Ehefrau Kathleen Brennan hat Wolf E. Rahlfs, der neue Intendant der Badischen Landesbühne Bruchsal, für seinen Start gewählt. Kaum 60 Kilometer entfernt, hat die Opernregisseurin Sandra Leupold das Musiktheater in Baden-Baden aufgeführt. Dabei spürt die Spezialistin für das Musiktheater der Sprachmelodie in Büchners kantiger, gebrochener Sprachkunst nach. Die Musikalität, die Leupold in der Fassung von Ann-Christin Rammen und Wolfgang Wiens zu Tage fördert, besticht. Wie einen Tanzbären treiben die Mächtigen den Soldaten Woyzeck über die Bühne. Der Underdog steht ganz am Ende der militärischen Hierarchie. Mit dem Stock scheucht ihn Karl, den Büchner als den Narren im Stück angelegt hat, herum. „Geh aufrecht“, „mach Kompliment“ schreit Berth Wesselmann mit seiner kräftigen Stimme. Die anderen lachen über die verlorene Würde des Menschen. Gerade in Gruppenszenen entfaltet Regisseurin Leupold ihr Gespür für...

„Woyzeck“ nach dem Stück von Georg Büchner – Regie Sandra Leupold, Bühne und Kostüme Jochen Hochfeld, Musikalische Leitung Hans-Georg Wilhelm

Theater Baden-Baden: Die Würde des Menschen stirbt im Urin-Becher

Neue Dramatik trifft Figurentheater

Dober Dan, Ljubljana

RambaZamba Theater Berlin: Riesenspaß mit Hintersinn

Solidarität und Waffen

Gegen Willkür hilft kein rationales Argumentieren

Lego meets Ikea

Brennender Schatten

Um unsere Träume ein Bauzaun

Eine Wette auf die Zukunft

Bodyhorror/Tarantino

R Ä U M E

sogar theater Zürich: Easy said, but schwer getan

Das Ährenfeld als stille Utopie

Ja, er lebt noch – oder: Brecht is back!

Dramaturgie der Solidarität

Belgrad: Nikita Milivojević nicht als künstlerischer Leiter von BITEF verlängert

Ist das politisch oder machen wir Urlaub?

Zerbrochene Familiengeschichten

Chemnitz und sein Schauspielhaus – ein Trauerspiel der Stadtpolitik

Anfangszeiten der Inklusion

Das Thema Hitze  wird in Zukunft  auch dazugehören

Wir gehen rein

Einen „Woyzeck“ gegen den Trend, einen Anti-Woyzeck hat Ersan Mondtag fürs Berliner Ensemble (BE) inszeniert. Laut Georg Büchners Textfragment rast der Titelheld „hirnwütig“ durch ein eiskalt vor Sinnlosigkeit funkelndes Universum und hetzt physisch als geknechtete Kreatur über den trost- und gnadenlosen Boden der Tatsachen, wird als medizinisches Versuchskaninchen geschunden, vom Militär unterjocht, von der Gesellschaft verhöhnt, der Freundin betrogen und inneren Dämonen getrieben. Eine atemlose Existenz, beseelt von der Sehnsucht nach einem Haltepunkt im Leben, einer Verbindung zur Welt. Im imposanten Wolfsburger Scharoun Theater, das die Produktion als BE-Partner zur Premiere brachte, plantscht der Protagonist mit den Füßen in einem ökologisch korrekt bepflanzten Teich. Kein Schmerzensmann, sondern ein hager in sich ruhender Waldschart ist es, weltentrückt blickt er unter einer Jesus-Mähne hervor. Hinter ihm wallt Nebel durch nächtlichen Nadelwald, mondbeschienen idyllisch und beschallt von einem O-Ton-Soundtrack: es sirrt und surrt, pfeift, heult, keift, quakt, zwitschert, zirpt, gurrt, krächzt ... ach, kein Wunder, dass Woyzeck meint, Stimmen zu hören. Der Naturalismusexzess des Bühnenbildes, wie er einst auch an der Berliner Schaubühne gefeiert wurde, entwickelt anfangs einen großen Zauber. Hineingepflanzt hat der regieführende Großbildmeister ein Zeltlager, Hochsitz und Lagerfeuer. Aber wer sind die Camper? Als welche Art von Kollektiv versteht Mondtag das...

„Woyzeck“ von Georg Büchner – Regie und Bühne Ersan Mondtag, Kostüme Ari Schruth, Musik Tristan Brusch, Licht Rainer Casper, Hans Fründt

Scharoun Theater Wolfsburg: Der andere Woyzeck?

Die Signatur unserer Zeit

Die Grenzen der Freiheit

Stück Labor 2023/24

Nationaltheater Mannheim  Aus der Sprache kriecht die Angst

Kunstfreiheit, Kürzungen und Ukraine-Unsolidarität

München: Auswahl für Radikal jung Festival

Mit nachhaltiger Kunst  die Menschen berühren

Schauspiel Stuttgart: Überleben in der Karaokebar

Schauspielhaus Wien: Noch mehr Tote, noch mehr Geister

Was macht das Theater, Alexander Scheer?

Bühnen, wollt ihr ewig leben?

Die Zukunft nebenan

Das Problem mit der Apokalyptik

Görlitz-Zittau: Gerhart-Hauptmann-Theater beendet Suche nach Namenssponsor

Kampf im Käfig

Feminismus neu ausrichten

Frankfurt (Oder): Miriam Unterthiner erhält Kleist-Förderpreis für neue Dramatik

Zug: Sélection fürs Schweizer Theatertreffen bekanntgegeben 

Was macht das Theater, Thomas Köck?

Das große Plus an Menschlichkeit

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