Der Schauplatz von Florentina Holzingers Apollon (La Bâtie ­Festival de Genève, 2017) ist als solcher klar erkennbar, der Bühnenraum nicht retuschiert. Es gibt kein hermetisch abgeschlossenes Bühnenbild; die Seitenwände der Raumbühne nackt, keine Abhängung des Schnürbodens. Ein Bühnenprospekt im Hintergrund, der einen Wolkenhimmel zeigt, erinnert rudimentär an illusionistische Renaissance-­Kulissen. Davor steht zentral ein abgehängtes Element. Links und rechts wird das Bild durch zwei Laufbänder, wie wir sie aus dem Fitnessstudio kennen, gerahmt, einige Seile räkeln sich aus dem Schnürboden auf die Bühne. Der Bühnenaufbau ist funktional, fast schlicht, tourfähig, und dennoch strahlt der Raum, wie die Manege im Zirkus, die Verheißung einer anderen Welt aus.

Das Saallicht geht aus, ein mysteriös wabernder Sound setzt ein. Florentina Holzinger betritt nackt, lediglich ausgerüstet mit einem Bauchgürtel und Turnschuhen, die spärlich beleuchtete Bühne. Sie stellt sich mittig auf, wendet sich dem Publikum zu und zieht einen langen Nagel aus dem Gürtel, den sie mit ausgestrecktem Arm präsentiert und schließlich der Länge nach ableckt. Anschließend nimmt sie einen Haushaltshammer zur Hand, schüttelt sich die Haare aus dem Gesicht, dreht sich ins Profil und setzt den Nagel ruhig und konzentriert an ihrem rechten Nasenloch an. Sie drückt den Nagel mit der Hand leicht in die...