Susanne Kennedys Formbewusstsein scheint auf der Hand zu liegen. Ihre wiederholte Arbeit mit Masken und die Trennung von Stimme und Körper in ihren Inszenierungen sind nur zwei der prominentesten Beispiele für ihren formalen Ansatz. Susanne Kennedy selbst postuliert aber durchaus Ambivalenzen in ihrem Verhältnis zur Form. Im Kulturmagazin des Goethe-Instituts ist zu lesen: »Das Wort Formwille aber bereitet ihr Unbehagen, klingt ihr zu rational.«¹⁶⁴ Sie selbst hält fest: »Ich versuche wie ein Bildhauer Zeit und Raum eine Form zu geben – aber aus einem starken Gefühl heraus.«¹⁶⁵ In ihrem Vergleich mit der Arbeit des Bildhauers klingt zwar handwerkliches Geschick als Voraussetzung für die Form des Kunstwerks an, Kennedy relativiert hier aber – anders als Florentina Holzinger – das technisch-disziplinierende Moment von Form in Hinblick auf den affektiv-künstlerischen Prozess. Doch es scheint bei Kennedy eine Verbindung zur oben benannten ›Sinnlichkeit‹ zu geben, die Lucia Bihler durch formales Inszenieren zu kreieren sucht: Kennedy definiert ein ›starkes Gefühl‹ als formstiftenden Impuls. Dadurch erscheint Form nicht so sehr als Technik, auf die zurückgegriffen wird, sondern eher als Ausdruck einer eben nicht auf Regeln basierenden Wahrnehmung. Vor diesem Hintergrund kann auch ihre kritische Distanz zum sogenannten klassischen Schauspiel eingeordnet werden – das Pendant...