Stück Labor 2024/25

aufBruch Berlin: Mit Masken ins Spiel

Gespräch mit der KI aus dem Internet

<blockquote> Der kleine Text erschien zuerst in dem Thüringer Literaturjournal Palmbaum. </blockquote> Für die Dialekte der deutschen Sprache hatte ich beizeiten eine Neigung. Heimisches Sächsisch zu sprechen hat mir schon immer subversives Vergnügen bereitet, offenbar ein instinktiver Widerstand gegen wiederkehrende Ermahnungen von Eltern und Lehrern, ordentlich Deutsch zu sprechen. Dabei sprachen die selber in der Residenzstadt Dresden furnähmes Säcksich. In Dresden-Striesen wurde der Rhododendronpark, in dem wir mit alten Tennisbällen Fußball spielten, bäbbeldn, von uns Rhodódn­drónbarg genannt. In Dresden-Blasewitz, in der Kretschmarstraße, an meiner Schule vorbei, fuhr der Obus. Oberleitungsbusse waren damals ein neues Verkehrsmittel. Und neu war auch, dass man vorn ein- und hinten aussteigen sollte. Eine dicke Frau, weil die hintere Tür offenstand und niemand ausstieg, stieg dort ein im Augenblick, als der Fahrer den Knopf drückte. Falsch! Ihr Bein wurde eingeklemmt in der sich schließenden Tür. Sie schrie laut und langgezogen: Mai Beeen! Das wurde unter uns zur Grußformel. Wir gaben uns die Hand mit dem langgezogenen Ruf Mai Beeen. Die Schauspieler, mit denen ich als Regisseur gearbeitet habe, später, mussten mir ihre Heimatdialekte vormachen. Dieter Montag zum Beispiel – noch Student an der Schauspielschule in Babelsberg spielte er in meiner Potsdamer Inszenierung von Shakespeares...

Die Paveier – Heimisches Sächsisch

Montag, 09. Februar 2026

Staatstheater Mainz: Erkenntnis schadet nie

Was macht die Regie? Verzweifeln? 

Schlosstheater Moers: Einsamkeit ist keine Metapher

Theater als Denkmaschine 

Lyrik, Prosa und Notizen, Aufzeichnungen, Skizzen, Gespräche und Interviews über Theaterarbeit und die Aufgabe des Übersetzers aus dem Œuvre der letzten fünfzig Jahre hat B. K. Tragelehn ausgewählt zu einem Lesebuch, das der Verlag Theater der Zeit zu seinem 90. Geburtstag als Ausgabe letzter Hand herausbringt. Eine handverlesene Nachlese aus dem Nachlass zu Lebzeiten. Mit diesem dritten Band aus der Reihe Roter Stern in den Wolken setzt der Verlag eine 2006 vom damaligen Verleger Harald Müller initiierte Serie von Publikationen B. K. Tragelehns im Programm von Theater der Zeit fort: angefangen 2006 zum 70. Geburtstag Roter Stern in den Wolken 1; 2011 zum 75. Geburtstag den Band übers Übersetzen Der fröhliche Sisyphos; 2016 zum 80. Geburtstag das großformatige Buch zu B. K. Tragelehns Inszenierungen 13 x Heiner Müller; 2019 Roter Stern in den Wolken 2; und 2023 den von Hans-Dieter Schütt herausgegebenen Gesprächsband B. K. Tragelehn. Im Sturz. Sag Ja. Geh weiter. In den Selbstzeugnissen und Dokumenten, einer Montage aus Texten, Bildern und Fotografien, werden im Reader die Stationen der theatralischen Sendung markiert, die der Autor, Regisseur und Übersetzer B. K. Tragelehn durchlaufen hat: von der Dresdner Kindheit um 1945 über die Lehrstückjahre der dramatischen...

B. K. Tragelehn zum 90. Geburtstag

Sicherheit und trotzdem Sorgen

Landestheater Tübingen: Kampf um die sterbende Demokratie

Theater Lüneburg: Erinnern muss wehtun

Theater Marie: Zwischen Verantwortung, Schein und Sein

Die Abwertung von Care-Themen ist misogyn

Nichts aufgeben

Mittwoch, 18. Februar 2026

Donnerstag, 29. Januar 2026

Dienstag, 10. März 2026

Donnerstag, 12. Februar 2026

„Man kann die Demokratie auch aus Faulheit verlieren“

Mainfranken Theater Würzburg: Vereint in Einsamkeit

Montag, 16. März 2026

Tanz ist einfach überall

Schauspiel Leipzig: All Too Well (80 Minute Theatre Version)

Was macht das Theater, Fee Aviv Dubois?

Kassandras Hoffnung

Klavier im Fluss

Nationaltheater Mannheim: Gefangen in den Illusionen der KI 

Was macht das Theater, Guido Lambrecht?

Freitag, 27. Februar 2026

Mittwoch, 04. Februar 2026

Working Class Heroes vorm Bullseye

Erzgebirgischen Theater- und Orchester Annaberg-Buchholz: Für eine Handvoll Mark (DDR)

Licht im Herzen der Finsternis

Dienstag, 03. März 2026

Theater als hörender Ort

Für die gekürzte, geliebte Neue Dramatik 

Zwischen Offenheit und Angst ums nächste Engagement

Das Ende des „Safe Space“

Theater Bielefeld: Helden sind Monster

Der Faktor Zufall – Performances fernab von der Bühne

Es gilt, einen Theatermann, Dichter und Nachdichter zu feiern, den seine Freunde und Verwandten Klaus, er selbst sich aber B. K. nennt. Wenn seine Frau Christa, die Haupt- und Basisgestalt seines Lebens (nach Brecht natürlich, der geht vor), Klaus zu ihm sagt, ist die Lage irgendwie brenzlig; meistens sagt sie einfach Tragelehn zu ihm, dann fühlt man sich wie ins 18. Jahrhundert versetzt. Dort ist B. K., wie alle echten Dresdner, recht eigentlich zu Hause, wobei wir ihn in die Zeit nach dem Siebenjährigen Krieg versetzen müssen, in die Zeit eines Rationalismus, der das Barock hinter sich gelassen hatte und mit mystischen Elementen manchmal sonderbar verknüpft war. Für den echten Dresdner ist kennzeichnend (insofern kann man Thomas Rosenlöcher, den Zschachwitzer, nur bedingt als solchen ansprechen), dass er sich einmal losgerissen haben muss von der Heimat, nicht um ihr zu entrinnen (das ist unmöglich), sondern um ihrer recht inne zu werden. Tragelehns Losriss war ein anarchistischer Akt, der seine Wirkung nicht verfehlte: Er schrieb im Abitur bei einem Banknachbarn ab, offenbar so, dass die Lehrer es merken mussten, und hatte erreicht, was er, oder doch sein Unterbewusstsein, wollte: Er war der vorgezeichneten akademischen Laufbahn, die als ein Alptraum vor ihm stand,...

Rede zum 75. Geburtstag von B. K. Tragelehn, gehalten am 17. April  2011 im Kleinen Haus des Staatsschauspiels Dresden

Vivat B. K.!

Mittwoch, 18.03.2026

Rauf auf große Bühnen!

„Rasenmäherpolitik“ bedroht Kultur und Gesellschaft in Baden-Württemberg

Schritt für Schritt

Mittwoch, 11. März 2026

Schauspiel Dortmund: Funkelnde Tränen

Montag, 23. Februar 2026

Montag, 09. März 2026

Dienstag, 10. Februar 2026

Theaterfamilie versus Familie

Theater Aachen: Zwei Stunden Zuhören

„Bei ihr war es schnell klar“

Freitag, 20. Februar 2026

Der Messingkauf im Curazän

Die energetische Kraft des Lachens

Die zweite Raumzeitmaterialisierung

Wer setzt den perfekten Haken?

Überhaupt: Christa Tragelehn. Ständige erste Beobachterin des Dichters. Sie sitzt dem Regisseur gleichsam im Pelz. Sie sieht heute schon, was er morgen endlich tun sollte. Oder nicht. Oder endlich mal wieder. Es gibt Tätigkeitsfelder, für die in der gesamten Gesellschaft weit mehr Leute benötigt werden, als Talente vorhanden sind. Ärzte gehören dazu, Lehrer, die Sozialarbeiterschaft. Mangel an Einfühlungsvermögen aber produziert vielerorts Sacharbeiter, wo es doch um Menschen geht. Christa Tragelehn, dieser praktische Büchermensch, jahrelang Gefährtin ohne Reisepass, also Ehefrau und Mutter allein im Osten Berlins, besitzt dieses Vermögen, ohne es je mit falscher Romantik zu besetzen. Oder mit wirkungsbewusster Fühligkeit. Sie muss nicht gesehen werden, sie muss nicht auffallen. Sie wird gesehen und fällt sofort auf. Sie hat eine sehr spezielle Auffassungsgabe für Strukturen. Ob die nun geschaffen, bewahrt oder verändert werden müssen. Es hat auf den ersten Blick überhaupt nichts mit Theater zu tun. Diese Reibungslosigkeit, sich sowohl einzuordnen als auch auszuscheren; dieser Blick für die absolut günstigste Route mitten im Gewühl, so, als schaue jemand von sehr weit oben auf einen Schnittmusterbogen. Auf diese Weise ordnet sie Räume. Eine wahre Dramaturgin. Sie gibt – und fragt nicht zu früh nach dem, was man zurückbekommen könnte, sollte. Das ist...

Christa M. Tragelehn gewidmet

Was macht das Theater, Martin Heckmanns?

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Recherchen 145 "Roter Stern in den Wolken 2"

C.M. und B. K. Tragelehn am 1. Mai 1984 vor dem Haus am Hüblerplatz in  Dresden-Striesen, in dem T. von 1947 bis 1955 bei seinen Eltern groß wurde.

"B. K. Tragelehn - 13 x Heiner Müller"

CMT (2022), Kreditkartenkoloriertes Porträt. Originalfoto des Künstlers

B. K. Tragelehn hat in über 30 Jahren dreizehn Inszenierungen von Theatertexten Heiner Müllers in beiden Teilen Deutschlands realisiert. Nach der Devise: Widersprechen ist immer richtig – und somit stetig unterbrochen von Zensur und Berufsverbot in Ost wie West – haben Tragelehn und Müller das Theater als Korrekturmodell und Gegenentwurf markiert. 13 x Müller: vom Aufbruch mit der „Korrektur“ im Jahr 1959 über die nach der Uraufführung verbotene „Umsiedlerin“ kurz nach dem Mauerbau bis zum Satyrspiel vom „Leben Gundlings“ 1991 nach dem Fall der DDR.
In Dokumenten und Selbstzeugnissen, einer Collage aus Texten und Fotografien, die vornehmlich aus dem B. K. Tragelehn Archiv der Akademie der Künste Berlin stammen, dokumentiert die Publikation die Stationen einer Zusammenarbeit, die seit Mitte der 1950er Jahre den Versuch unternahm, Brechts Credo von der Veränderbarkeit der Welt für das Theater und die Gesellschaft produktiv zu machen.
Das Buch dieser nicht nur künstlerischen Freundschaft der beiden Theatermänner erschien in Zusammenarbeit mit der Akademie der Künste anlässlich des 80. Geburtstages von B. K. Tragelehn im April 2016.

13 x Heiner Müller

Mit einem Essay von Friedrich Dieckmann 
Mit einem Nachwort von Josef Bierbichler
In diesem Buch zieht B. K. Tragelehn versonnen und verschmitzt, hellwach für die Finsternisse der Zeit, an seiner Zigarre und erzählt. Wieder. Noch einmal. In Gesprächen mit Hans-Dieter Schütt wandert er durch sein Leben und besteht auf die Stimmung eines Abendspaziergangs. Flankiert werden die Gespräche durch Texte von Josef Bierbichler und Friedrich Dieckmann.
Der 1936 in Dresden geborene Regisseur, Dichter und Übersetzer: Das ist Lust am Widerspruch, Begehren nach dem Paradox, Freude an frivoler Verweigerung: „Wenn alle dafür sind, bin ich auch dagegen.“ Am Eis der Zeit erhitzt er seine Poesie. Ein Komödiant mit simplizischem Talent. Für den letzten Meisterschüler Brechts und langjährigen Freund von Heiner Müller war das Leben im Osten eine Geschichte der Verbote, das Leben im Westen ebenfalls eine Chronik des Unliebsamen. Im verkoppelten Ostwesten dann die Wiederaufnahme des alten Möbelspiels: „Zwei Stühle kaufen / Und sich dazwischensetzen.“
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Im Sturz. Sag Ja. Geh weiter.

B. K. Tragelehn

Die Buchpremiere findet am 12.04.2026 am Berliner Ensemble (Neues Haus) um 15.00 Uhr statt.
„Brecht gebrauchen, ohne ihn zu kritisieren, ist Verrat“, hat B. K. Tragelehns künstlerischer Weggefährte Heiner Müller konstatiert. Als letzter Meisterschüler Bertolt Brechts in den 1950er Jahren hat Tragelehn dessen Erbe nie zum Museumsgut erstarren lassen. Seine aufstörenden Inszenierungen, zeitweise gemeinsam mit Einar Schleef, haben in Ost und West Theatergeschichte geschrieben.
Das Lesebuch „Roter Stern in den Wolken 3" erscheint anlässlich des 90. Geburtstags von B. K. Tragelehn und versammelt Gespräche, Gedichte und Aufsätze aus seinen letzten Schaffensjahren. Die Beiträge dokumentieren seine fortwährende Auseinandersetzung mit Brecht und Heiner Müller und zeigen Tragelehn als scharfsinnigen Analytiker des Gegenwartstheaters wie der Theatergeschichte. Sie reflektieren die Rolle der Darstellenden Kunst in ihren gesellschaftlichen Zusammenhängen – und machen diesen Band zu einem unverzichtbaren Dokument deutscher Theaterkultur.
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Roter Stern in den Wolken 3

Roter Stern in den Wolken 2 sammelt – wie der erste Band (Recherchen 35) – Zeugnisse von B. K. Tragelehns Theater und Leben: von den Lehrjahren als letzter Meisterschüler Brechts über die ersten skandalträchtigen Inszenierungen der 1960er und (mit Einar Schleef) der 1970er Jahre bis zu den großen Theatererfolgen zwischen Ost und West in den 1980er Jahren. Auch die lange Arbeitsbeziehung mit Heiner Müller und Tragelehns Arbeit als Schriftsteller und Übersetzer finden ihren Widerhall in Reden, Aufsätzen und Gedichten wie in zahlreichen Bildern.
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Roter Stern in den Wolken 2

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