Fluid, Trans, Drag

Cripped Curricula

Es geht nur gemeinsam

Das Programm ARTplus

Voll Feuer für Figurentheater

Theater Oberhausen: Die Menschheits-Show wird abgesetzt

Wenn ich die zwei letzten Tage im Geist überblicke, so drängt eine Fülle von Eindrücken auf mich ein, dass ich sie kaum noch alle zu fassen vermag – einer möchte den anderen verdrängen, jeder will gern der erste, stärkste sein – ich lasse sie durcheinanderwogen, lasse mich gern von einem hier, vom anderen dorthin führen – sind sie doch alle auf den einen Grundton gestellt ... ... auf Freude! Wir liegen hier oben, barfuß, auf einer sonnigen Waldwiese, ringsum grüßen bunte Blumen und in den Zweigen rauscht der Wind – drunten liegt die Ebene im Nebeldunst – wir sind allein in all dem Sommerland ... und später bleibt’s für uns eine gute Erinnerung, gelt?

1920

Figurentheater zwischen Tradition und Transformation

Wer ist denn draußen und wer klopfet an, Der mich so leise, so leise wecken kann!? Das ist der Herzallerlieble dein, Steh’ auf und laß mich zu dir ein! Was soll ich hier nun länger steh’n? Ich seh die Morgenröt’ aufgeh’n, Die Morgenröt’, zwei helle Stern’, Bei meinem Schatz da wär’ ich gern’, Bei meinem Herzallerlieble. Das Mädchen stand auf und ließ ihn ein; Sie heißt ihn auch wilkommen sein. Willkommen lieber Knabe mein, So lang hast du gestanden! Sie reicht’ ihm auch die schneeweiße Hand. Von ferne sang die Nachtigall Das Mädchen fing zu weinen an. Ach, weine nicht, du Liebste mein, Auf’s Jahr sollst du mein Eigen sein. Mein Eigen sollst du werden gewiß, Wie’s Keine sonst auf Erden ist! O Lieb’ auf grüner Erden. Ich zieh’ in Krieg auf grüne Haid, Die grüne Haide, die ist so weit! Allwo dort die schönen Trompeten blasen, Da ist mein Haus, Mein Haus von grünem Rasen! Gustav Mahler (1860–1911) aus: Fünf Lieder aus »Des Knaben Wunderhorn« (1898)

Wo die schönen Trompeten blasen

Ich sehe was, was du nicht siehst

Wir wollen alle sehen! Wege in die Darstellende Kunst für Menschen mit Behinderung

Den Stein zeigen

Theater Oberhausen: No King today

Studieren mit Behinderung – (k)ein Privileg

Der Krieg, der kommen wird Ist nicht der erste. Vor ihm Waren andere Kriege. Als der letzte vorüber war Gab es Sieger und Besiegte. Bei den Besiegten das niedere Volk Hungerte. Bei den Siegern Hungerte das niedere Volk auch. (Gedicht, zwischen 1926 und 1938)

Der Krieg, der kommen wird

Versuche einer thematischen Ordnung

Theater Thikwa Berlin: Dinner-Theater mal anders

Unregelmäßigkeiten im Brandschutzsystem

„Ich bin nur durch die Welt gerannt“

„Gesellschaft besteht aus Menschen und Menschen können Dinge ändern“

Not Just Any’s Body And Mind

Die Bäume stehn wie aufgespannte Schirme für jener Blumen makelloses Weiß. Rings Mauern nur und sandsteinfarbne Türme und in den Beeten Duft und Bienenfleiß. Die Stille ist sehr groß. Die leisen Tritte der Beterinnen überspielt der Wind. Bald nah, bald ferner ahnst du ihre Schritte, die voller Ebenmaß und Ruhe sind. Sie pendeln hin und her und ohne Eilen, bis neue kommen, deren sie schon harrten, und die, sie lösend, im Gebet verweilen, bis ganz durchbetet ist der stille Garten.

Stiller Garten

Was macht das Theater, Daniel Schüßler?

Über Zeitenwenden hinaus

Ausgehend vom Saisonthema des Mozartfests 2024 – »Schuld &amp; Vergebung: Seelenforscher Mozart« – begaben sich der Regisseur des Musiktheater-Projekts, Max Koch, und ich auf diverse Recherchewege durch die Würzburger Stadtge­schichte. Denn uns war schnell klar, dass wir ein Stück entwickeln wollen, das von einem historisch bedeutsamen Ort für Würzburg ausgeht, und dass dabei nicht nur ein Stück über die Stadt, sondern vor allem eines aus der Geschichte der Stadt heraus und für die Bürge­rinnen und Bürger entstehen soll. ›Schuld‹ und ›Vergebung‹ sind zentrale Motive, die vor allem in Kriegs- und Krisenzeiten Bedeutung erlangen, wenn das menschliche Miteinander auf die Probe gestellt wird. So näherten wir uns der jüngeren Stadtgeschichte zunächst über ihre militärische Prägung, besichtigten zum Beispiel das ehemalige Heeresverpflegungsheim im Hafen sowie verschiedene Kasernen, die nun größtenteils leer stehen und zu ›Lost Places‹ wurden, oder aber im Zuge von Stadtplanungsprozessen umgebaut wurden und mittlerweile anders genutzt werden, sodass sich Geschichte und Per­form­anzen der Orte überlagern. Besonders interessierte uns die Interkulturalität, die Würzburg ­jahrzehntelang prägte. Bis 2008 waren US-ameri­kanische Soldaten hier stationiert, die das Stadtbild und die Gesellschaft beeinflussten. Freundschaften und sogar Familien entstanden zwischen ehemaligen ›Besatzern‹ und ›Besetzten‹, Fragen nach Schuld, Vergebung, Aussöhnung und Neuanfang überagerten sich, deutsch-amerikanische Volksfeste...

Recherchewege

Wer liest noch Dramen? oder: Plädoyer für die Pause

Tanz ist einfach überall

Seine Arbeit war autobiografisch

Kultur- und Musikmanagement mit Hürden

Wo bist du, Bild, das vor mir stand, Als ich im Garten träumte, Ins Haar den Rosmarin mir wand, Der um mein Lager keimte? Wo bist du, Bild, das vor mir stand, Mir in die Seele blickte, Und eine warme Mädchenhand Mir an die Wangen drückte? Nun such’ ich dich, mit Harm erfüllt, Bald bei des Dorfes Linden, Bald in der Stadt, geliebtes Bild, Und kann dich nirgends finden. Nach jedem Fenster blick’ ich hin, Wo nur ein Schleier wehet, Und habe meine Lieblingin Noch nirgends ausgespähet. Dein großes blaues Augenpaar, Woraus ein Engel blickte; Die Stirne, die so freundlich war, Und guten Abend nickte; Den Mund, der Liebe Paradies, Die kleinen Wangengrübchen, Wo sich der Himmel offen wies: Bring’ alles mit, mein Liebchen! Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791) Das Traumbild, KV 530 (1787)

Das Traumbild

Challenge(d) Bodies

Konstruierte Körper

Die Bombardierung Würzburgs am 16. März 1945 hat sich tief in das kollektive Gedächtnis der Stadt eingebrannt und jährte sich 2025 zum 80. Mal. Zahlreiche erinnerungskulturelle Veranstaltungen fanden an diesen Märztagen statt, unter anderem literarische Stadtrundgänge für Schulklassen, ein Chorkonzert und weitere Musik- und Theater­formate, eine Fotografie-Ausstellung über das zerstörte Würzburg, Gespräche mit Zeitzeugin­nen und Zeitzeugen sowie eine Reihe von Gottes­diensten. Um 21:20 Uhr läuteten die Glocken aller Würzburger Kirchen für genau 20 Minuten – der Dauer des Luft­angriffs. In einem Lichtermeer gedachten Tausende Menschen vor dem Dom und in der ganzen Stadt dieser Schreckensnacht und ihrer Opfer. Auch Schülerinnen und Schüler, die »Hell ist die Nacht« besucht haben, nahmen daran teil. Im Rahmen der Gedenkwoche zum 80. Jahrestag der Kriegszerstörung Würzburgs wurden im März 2025 acht Aufführungen von <a href="https://tdz.de/artikel/27564e3a-5546-44dc-8057-fba9187a13a4">»Hell ist die Nacht«</a> exklusiv für Schulklassen organisiert. Das außergewöhnliche Stück Erinnerungskultur erlebten insgesamt 550 Schülerinnen, Schüler und Lehrkräfte von acht verschiedenen Gymnasien, Mittel- und Berufsschulen in und um Würzburg. Nach einer Einführung in der Mutterhauskirche durch Regisseur Max Koch brachte die musik­theatrale Installation in den authentischen Kloster­räumen politisch-historische Bildung auf einer ästhetischen und emotionalen Ebene nahe – und hinterließ bleibenden Eindruck. »Am eindringlichsten fand ich die Zeitzeugen­erzählungen im ehemaligen Schutzbunker,...

Würzburg gedenkt | Schulklassen erleben »Hell ist die Nacht«

80 Jahre danach

So warf ich dich denn in den Turm und sprach ein Wort zu den Eiben, draus sprang eine Flamme, die maß dir ein Kleid an, dein Brautkleid: Hell ist die Nacht, hell ist die Nacht, die uns Herzen erfand hell ist die Nacht! Sie leuchtet weit übers Meer, sie weckt die Monde im Sund und hebt sie auf gischtende Tische, sie wäscht sie mir rein von der Zeit: Totes Silber, leb auf, sei Schüssel und Napf wie die Muschel! Der Tisch wogt stundauf und stundab, der Wind füllt die Becher, das Meer wälzt die Speise heran: das schweifende Aug, das gewitternde Ohr, den Fisch und die Schlange – Der Tisch wogt nachtaus und nachtein, und über mir fluten die Fahnen der Völker, und neben mir rudern die Menschen die Särge an Land, und unter mir himmelts und sternts wie daheim um Johanni! Und ich blick hinüber zu dir, Feuerumsonnte: Denk an die Zeit, da die Nacht mit uns auf den Berg stieg, denk an die Zeit, denk, daß ich war, was ich bin: ein Meister der Kerker und Türme, ein Hauch in den Eiben, ein Zecher im Meer, ein Wort, zu dem du herabbrennst. aus: Mohn und Gedächtnis (1944–1952)

Wasser und Feuer

Im Ozean aus Klang und Licht

Wille zum Glauben

„Die Vielfalt ist das Herz der Freien Szene“

Respekt und Vertrauen

Inszenierte Körper

Theater Ulm: Mit doppeltem Boden?

Das Kerngeschäft im Theater sind Feelings

Es geht bei gedämpfter Trommel Klang; Wie weit noch die Stätte! der Weg wie lang! O wär’ er zur Ruh’ und alles vorbei! Ich glaub’, es bricht mir das Herz entzwei. Ich hab’ in der Welt nur ihn geliebt, Nur ihn, dem jetzt man den Tod doch gibt. Bei klingendem Spiele wird paradiert, Dazu bin auch ich kommandiert. Nun schaut er auf zum letzten Mal In Gottes Sonne freudigen Strahl, – Nun binden sie ihm die Augen zu, – Dir schenke Gott die ewige Ruh’! Es haben dann Neun wohl angelegt, Acht Kugeln haben vorbeigefegt; Sie zittern alle vor Jammer und Schmerz – Ich aber, ich traf ihn mitten in das Herz. Robert Schumann (1810–1856) aus: Fünf Lieder für eine Singstimme und Klavier, op. 40 (1840)

Der Soldat

Teufelsgeige

Filmstills

HELL IST DIE NACHT Musiktheatrale Installation in den Räumen der Kongregation der Schwestern des Erlösers Würzburg Eine Produktion des Mozartfests Würzburg 2024/25 Premiere: 4. Juni 2024 Mozartfest 2024: je zwei Aufführungen am 4. und 5. Juni (18 Uhr und 20:30 Uhr) Erinnerungswoche zum 80. Jahrestag der Kriegszerstörung Würzburgs 2025: acht Aufführungen für Schulklassen, 10. bis 14. März Mozartfest 2025: je zwei Aufführungen am 8. und 9. Juni (18 Uhr und 20:30 Uhr) Konzeption und Regie: Max Koch Musikalische Leitung und Arrangements: Ulrich Cornelius Maier Konzeption und Dramaturgie: Tamara Yasmin Quick Bühnen- und Kostümbild: Thorben Schumüller Gesang (Laura): Elisabeth Wrede, Mezzosopran Gesang (Hannes): Uli Bützer, Bariton Four4Strings: Ralf Hübner, Violine Veronika Hagemann, Violine Olga Hübner, Viola Philipp Hagemann, Violoncello Klavier: Ulrich Cornelius Maier | Paul Breyer Weitere Mitwirkende: Sr. M. Monika Edinger CSR, Generaloberin Sr. M. Theotraut Hack CSR Sr. M. Pietra Hofmann CSR Sr. M. Walburga Hötzelein CSR

Rahmendaten und Mitwirkende der Produktion

Die Sätze der Sonate sind zu Ende. Ich übte sie, die nur für mich erdacht, und löse von den Tasten nun die Hände und geh zur Tür, die man schon aufgemacht. Ich weiß nicht mehr, wie all die Sätze hießen und wer die Seiten freundlich mir gewendet. Komm, Bruder Tod, du magst den Flügel schließen. Führst du mich nun zu ihm, der dich gesendet? Hanns Eisler (1898–1962) An eine Stadt, aus: Hölderlin-Fragmente (1935–1942) (Instrumentales Arrangement)

Bruder Tod

Inklusion versteht sich nicht von selbst

Bühnen Bern: Verstörende Wortströme der Suchenden

Reflexion fördern

Rückwärts durch die Zeit der Gegenwart

Landestheater Tübingen: Heimat in der ganzen Welt wiederfinden

Solidarität und Glitzer

Nationaltheater Mannheim: Wettstreit der Wahrheiten

›Schuld und Vergebung‹ – dieses Begriffspaar spielt immer eine Rolle, wenn eine Gesellschaft von Rissen, Wunden und Narben gezeichnet ist, häufig durch politische, militärische, religiöse oder ideologische Konfliktsituationen. Kriegs- und Krisenzeiten gehören zur Menschheitsgeschichte seit Anbeginn dazu – und das spüren wir deutlich in unserer Gegenwart. Politische Ideologien, Verblendung und Machtmissbrauch hängen von bestimmten Narrativen und ­Bildern ab, die international propagiert werden. Sie unterliegen einem ständigen soziologischen, politischen und historischen Wandel und verändern sich im Zusammenspiel von Aktionen, Reaktionen und wechselseitigen Ein­flüssen. Eine Schwarz-Weiß-Zeichnung von ›Schuldigen‹ und ›Unschuldigen‹ auf globaler wie auch auf individueller, zwischenmenschlicher Ebene kann es besonders in Kriegs- und Krisensituationen nicht geben. Vergebung muss auf allen Seiten, auf vielen verschiedenen Ebenen und über Grenzen von Raum und Zeit hinweg stattfinden. Vergebung ist an ein Aussöhnen mit der ­Geschichte, dem eigenen Schicksal und an das Verstehen gebunden, dass ein hoffnungsvolles Weiterleben möglich ist. Die musiktheatrale Installation »Hell ist die Nacht« ertastet Wunden, die so wie in Würzburg – ausgehend von der verheerenden Bombennacht des 16. März 1945 – überall dort die Seelen der Menschen prägen, wo Krieg und Terror herrschen. In den Räumen der Kongregation der Schwestern des Erlösers, in deren Luftschutzkeller eine tiefe Narbe der Stadtgeschichte, -gesellschaft...

Hell ist die Nacht – doch so finster mancher Tag

Konzept

Der Tag ging regenschwer und sturmbewegt, Ich war an manch vergessenem Grab gewesen, Verwittert Stein und Kreuz, die Kränze alt, Die Namen überwachsen, kaum zu lesen. Der Tag ging sturmbewegt und regenschwer, Auf allen Gräbern fror das Wort: Gewesen. Wie sturmestot die Särge schlummerten, Auf allen Gräbern taute still: Genesen. Johannes Brahms (1833–1897) aus: Fünf Lieder, op. 105 (1886–1888)

Auf dem Kirchhofe

Trans*respekt versus anti-trans Gewalt

Blumen, die in Wäldern glücklich wohnen, Stern an Stern, geschwisterlich sich nah, fiederblatt-geborgne Anemonen, oh, ihr blüht und seid nun wieder da! Euer sanft geknüpfter Teppich breitet sich verschwenderisch im Waldgelände, und wie immer auch der Hain sich weitet, seh ich eures Osterblühns kein Ende. Glückes Fülle, niemals auszuloten! Freude! Freude! Endenlose Wonne! Wie ihr lächelt, kleine Schöpferboten, und euch wiegt in seiner hellen Sonne.

Anemonen

Die Pflanze, die ich also bin

Living Beneath

Körperpolitik ohne Ende

Garage und Galaxie

Vorwort

Der Fliegeralarm trieb uns am Abend wieder in den Keller. Wir saßen schon einige Zeit dort unten, als Hausbewohner, die sich oben aufhielten, in den Keller kamen und aufgeregt erzählten, dass der Himmel über dem Luitpoldkrankenhaus blutrot sei. Tagebucheintrag von Georg Götz, 8 Jahre (Würzburg, 24. Februar 1944) Vor zwei Tagen wurde ein Attentat auf Hitler verübt! Und er lebt noch! Warum musste es fehlschlagen? Die Offiziere, die den Attentatsversuch unternahmen, sind fast alle gefangen worden. Die meisten wurden erhängt. Tagebucheintrag von Ortrun Koerber, 19 Jahre (Würzburg, 22. Juli 1944) Inzwischen war es September geworden, ich ging wieder zur Schule. Der Unterricht fand immer häufiger im Keller statt, aber trotzdem entwickelte man fast ein Gefühl von Unangreifbarkeit unserer Stadt. Wir hatten keine nennenswerte Rüstungsindustrie, dazu die vielen Kunstdenkmäler – warum sollte man uns schon bombadieren?! Tagebucheintrag von Ilse Schiborr, 17 Jahre (Würzburg, September 1944) Bei Fliegeralarm musste man in den Luftschutzkeller, sonst wäre man ja angezeigt worden. Die Straße – also die Bibrastraße Nummer 19, in der wir gewohnt haben – war nur fünf Meter breit. Da waren wir sofort hier drin im Keller, nur einmal über die Straße. Ich erinnere mich auch noch, wie unser Haus da drüben um...

Tagebucheinträge

Münchner Kammerspiele: Lokalgeschichte meets historische Schuld

My heart is placid as the lake Which softly flows ’neath starlit skies. And, as I walk, faint melodies of night, Of things but half awake, Stand soothing to its very deeps; It thrills and starts while mankind sleeps. The gentle murmur of the lake Is silvered by a fountain’s play. A nightbird sings its tuneful lay Full of the night’s vast joy and ache. A low wind sighs thru ghostly trees Which shiver in the dancing breeze. Aaron Copland (1900–1990) aus: Art Songs and Arias (1918)

Night

Vertonen

„Ich lausche meinem Körper die choreografische Form ab“

Dieses Musiktheaterprojekt war etwas ganz Besonderes: Nicht nur, da wir ein Stück aus dem Ort und seiner Geschichte heraus geschaffen haben, ein Stück, das es vorher noch nicht gab. Nein, wir befanden uns hier auch nicht in einem klassischen Theaterraum, und so musste für alle Prozesse, die hinter den Kulissen stattfanden, wie beispielsweise eine Bauprobe, in der die Szenografie ausgetestet wird, eine technische Einrichtung und natürlich auch für die musikszenischen Proben, erst eine ganz eigene Infrastruktur geschaffen werden. Wir waren nicht nur in ästhetischen Fragen kreativ gefordert, sondern auch in der praktischen Umsetzung. Dabei war es aber wirklich ganz toll, mit welch offenen Armen wir bei den Erlöserschwestern empfangen wurden und wie angenehm es uns als Team gemacht wurde, all diese Dinge über fast 1,5 Jahre hinweg auszutesten und teilweise neu zu erfinden: mit welchem Interesse unserer Arbeit begegnet wurde, wie die Schwestern uns unterstützt haben und auch, wie sich selbst einbringen und an dem Musiktheater­projekt teilhaben wollten. Als wichtige Gesprächs­partner­innen vertrauten sie uns ihre persönlichen Geschichten und Erinnerungen aus dem Zweiten Weltkrieg an oder teilten die mündlich überlieferten Erzählungen von ihren Ordensschwestern, die den 16. März 1945 im Luftschutzkeller miterlebt haben. Und vier der Schwestern waren auch selbst aktiver...

Regie

Über das Solo zur Solidarität

Ach, wenn’s nur der König auch wüßt’, Wie wacker mein Schätzelein ist! Für den König, da ließ’ er sein Blut, Für mich aber ebensogut. Mein Schatz hat kein Band und kein’ Stern, Kein Kreuz wie die vornehmen Herrn, Mein Schatz wird auch kein General; Hätt’ er nur seinen Abschied einmal! Es scheinen drei Sterne so hell Dort über Marien-Kapell; Da knüpft uns ein rosenrot’ Band, Und ein Hauskreuz ist auch bei der Hand. Ach, wenn’s nur der König auch wüßt’, Wie wacker mein Schätzelein ist! Für den König, da ließ’ er sein Blut, Für mich aber ebensogut. Robert Schumann (1810–1856) aus: Romanzen und Balladen IV, op. 64 Nr. 1 (1847)

Die Soldatenbraut

Ich habe so viele Jahre immer wieder nach dem Keller gesucht, und heute weiß ich, dass mich der Zugang zur theologischen Fakultät verwirrt hat. In meiner Erinnerung sah der Eingang einfach ganz anders aus. Ich habe immer nach den Erlöser­schwestern gesucht, aber an einer falschen Stelle, denn ich erinnerte mich immer nur an die Bibra­straße, und da gegenüber war der Keller, da habe ich nicht an andere Eingänge gedacht. Und dann auf einmal, am 16. März 2023, lese ich früh die Zeitung, dass da nachmittags und abends eine künstlerische Darstellung stattfinden soll, wie der 16. März 1945 verlaufen ist. Da hab’ ich gedacht: »Da musst du hin!« Über unseren ehe­maligen Pfarrer habe ich dann Matthias Wagner kennengelernt. Und ich bin so froh darüber. Am Telefon gab es dann folgenden Dialog: »Mein Name ist Rudi Hepf und ich erfahre gerade aus der Zeitung, dass bei Ihnen heute eine Veranstaltung ist, und da geht es auch um den Keller der Erlöserschwestern. Und in dem war ich drin, am 16. März 1945.« Da sagte er gleich: »Sie sind mein Ehrengast heute! Unter den ganzen Leuten ist keiner da, der was erzählen kann oder der in dem Keller war. Bitte kommen Sie!« Und da...

(Rudolf Hepf im Interview mit Tamara Yasmin Quick, 2023)

Zurückgekehrte Erinnerung – ein Zeitzeuge entdeckt den Luftschutzkeller wieder

In Flanders fields the poppies blow Between the crosses, row on row, That mark our place; and in the sky The larks, still bravely singing, fly Scarce heard amid the guns below. We are the Dead. Short days ago We lived, felt dawn, saw sunset glow, Loved and were loved, and now we lie, In Flanders fields. Take up our quarrel with the foe: To you from failing hands we throw The torch; be yours to hold it high. If ye break faith with us who die We shall not sleep, though poppies grow In Flanders fields. Charles Ives (1874–1954) aus: Three Songs of War (1917)

In Flanders Fields

Unser herzlicher Dank gilt all jenen Menschen, die die Stückentwicklung ermöglicht haben durch Erinnerungen, Gespräche, Hinweise und ­Materia­lien: Rudolf Hepf, Dr. Roland Flade, Dr. Axel Metz, Daniel Osthoff, Walter Frühauf, Alexandra Coates, allen weiteren Zeitzeuginnen und Zeitzeugen, deren Erbinnen und Erben sowie dem Deutschen Tagebucharchiv.

Dank

Archipel der Kunst

Die Musikauswahl für »Hell ist die Nacht« stellt Lieder und Gedichte aus dem ureigensten Kanon der Erlöserschwestern verschiedenen Stücken großer Liedkomponisten gegenüber, die aber nicht unbedingt zum Standardrepertoire gehören, sondern zum intimsten, persönlichsten, vielleicht auch geheimnisvollsten des jeweiligen Œuvres. Die Musik Mozarts fungiert in unserer Installation ebenso als Klammer wie die Streichquartette der amerikani­schen Komponistin Gloria Coates, die im Luftschutz­bunker fast lautmalerisch wirken. Nicht zuletzt durch die fesselnde Atmosphäre der Klosterräume entfaltet diese eigenwillige musikalische Synthese eine starke Sogwirkung. Musik und Texte aus vier Jahrhunderten wirken in diesem Arrangement überraschend homogen und beweisen dadurch ihre Allgemeingültigkeit und Überzeitlichkeit. Wichtig war uns auch, Konventionen aufzuweichen und beispielsweise ein Stück wie »Night« von Aaron Copland von einem Streichquartett begleiten zu lassen. In dieser Adaption zeigt das Werk ganz neue Farben, Perspektiven und Bezüge.

Musik

Körper und Körperlichkeit

Gott, du hast Wasser des Lebens. Gib mir davon zu trinken, damit die Wüsten in mir grün werden. Gib mir davon zu trinken, damit das Harte in mir weich wird, damit die Liebe wachsen kann, die Hoffnung nie versiegt, der Glaube nicht austrocknet. Gott, gib mir das Wasser des Lebens und lass es in mir zur sprudelnden Quelle werden, zur Quelle, die nie versiegt ... Und mach mir Mut, Gott, dieses Wasser des Lebens an andere weiterzugeben, es nicht in mir einzusperren, Dämme und Mauern darum zu bauen, sondern es auszugießen, mit anderen zu teilen. Gib du mir das Wasser des Lebens. Gebet aus: Singt das Lied der Erlösung

Gib mir das Wasser des Lebens

Juni 2021 MozartLabor: Impuls an Max Koch für eine szenische Produktion zum Thema Stadtgeschichte November 2022 Erste Ideen von Max Koch und Tamara Yasmin Quick zum Saisonthema »Schuld &amp; Vergebung« des Mozartfests 2024 Dezember 2022 Konzept (durch die US-Besatzung in Würzburg geprägte Orte und interkulturelles Leben, Dialektik im Zusammenleben zwischen ›Besatzern‹ und ›Besetzten‹) | Exposé mit dem Arbeitstitel »All we have is now« Februar/März 2023 Gespräche mit Würzburger Historikerinnen und Historikern | Besichtigung von ehemaligen ›amerikanischen Orten‹ und alten Kasernen in und um Würzburg | Archivbesuche | Entdeckung des Mutterhausareals der Kongregation der Schwestern des Erlösers April 2023 Mutterhausareal wird zur Spielstätte | Kontakt zum Zeitzeugen Rudolf Hepf | Anpassung des Konzepts (Kriegserfahrung zwischen Schuld und Vergebung in überzeitlicher Dimension, Zeitzeugenberichte, Erlebnisse im Luftschutzkeller der Erlöserschwestern am 16. März 1945) | Zeitzeugenaufruf | Kontakt zum Deutschen Tagebucharchiv Mai 2023 Thorben Schumüller als Bühnen- und Kostümbildner | Dialog mit dem ›Runden Tisch der Erinnerungskultur‹ Juni 2023 Briefkasten für Zeitzeugenberichte im ›M PopUp // Raum für Mozart‹ während des Mozartfests 2023 Juli 2023 Erste Stückfassung November 2023 Ulrich Cornelius Maier als musikalischer Leiter | Gespräche mit Zeitzeuginnen und Zeitzeugen |Sichtung von Räumen, Möbeln, Infrastruktur und Requisiten im Kloster | Casting der beiden...

Timeline

Unsere Körper sind Text

Es muss sich wie die Apokalypse angefühlt haben. Als am Abend des 16. März 1945 ein Bombenhagel auf Würzburg niederging, breitete sich ein Feuersturm katastrophalen Ausmaßes aus. Der Angriff der britischen Royal Air Force mit Tausenden von Spreng- und Stabbrandbomben dauerte nur 20 Minuten, doch die Zerstörung war verheerend. Mehr als 4.000 Menschen kamen zu Tode. Die ­ehemals fürstbischöfliche Residenzstadt mit ihrem barocken Zentrum hatte sich mangels kriegswichtiger Industrie vor einer Bombardierung der Alliierten wenige Wochen vor Ende des Zweiten Weltkriegs einigermaßen sicher gefühlt. Jetzt lag sie zu 90 Prozent in Schutt und Asche. Ein Inferno, das sich tief eingebrannt hat in das Gedächtnis der Stadt. In dem Projekt »Hell ist die Nacht«, dieser außerordentlichen Eigenproduktion des Würzburger Mozartfests, flackert es noch einmal auf – nicht als Geschichtsunterricht, nicht als Lehrstunde oder Anklage, sondern in Form einer sensiblen künstlerischen Spurensuche. Dass diese an und durch einen Ort führt, der in der Bombennacht eine (über-)lebenswichtige Rolle spielte, setzt einen ­historisch authentischen Rahmen: Als Bühne dient das klösterliche Mutterhaus der Kongregation der Schwestern des Erlösers, gelegen mitten in der Altstadt. Im ­Luft­schutzkeller der Ordensgemeinschaft überlebten am 16. März 1945 rund 500 Schutzsuchende die Feuers­brunst, neben 300 Klosterschwestern auch 200 Soldaten und Menschen...

»Hell ist die Nacht«, eine außerordentliche Eigenproduktion des Mozartfests Würzburg

memento belli

Den stummen, den Bäumen, kein Laut mehr entrinnt. Die Berge entträumen. Die Sonne verspinnt ihr letztes, so kostbares Gold. Dem Berge, einst hold, den silbrigen Säumen sich keiner mehr naht. Er steht wie aus Glas. Es meidet den Pfad, sehr hoch und sehr fern, wer je sich vermaß. Am grünlichen Himmel kühl blinkt ihm ein Stern. Gedicht (1936–2016)

Herbstabend

Die Rückkehr der großen Geschichten

Ride & Resistance

Die Hüfte ist das Zentrum

Der kluge Mann baut vor

Salzgebäck und Puppenstars

Das Spannende bei der Arbeit an »Hell ist die Nacht« war für mich, dass die Herangehensweise ganz anders war als sonst. Normalerweise hat man einen Stoff und dann entwickelt man dazu ein Konzept und Bilder. Hier hatten wir als Grundlage hingegen nur ein Thema und eben den historischen Ort. Regie und Dramaturgie entwickelten aus ganz vielen gesam­­­melten Materialien ein Stück, und ich als Bühnen- und Kostümbildner trug dann meine Assoziationen dazu bei. Es entstanden viele Bilder und Symbole in unserer gemeinsamen Arbeit, und daraus kristallisierte sich erst Stück für Stück ein konkretes szenografisches Konzept heraus – ein Konzept, das nicht auf einer klassischen Bühne realisiert wurde, sondern das sich als musiktheatrale Installation durch verschiedene Räume und Gänge der Kloster­anlage erstreckte, durch die das Publikum im Laufe der Aufführung durch die Darstellerinnen und Darsteller geführt wurde. Wir beginnen im Honorine-Saal, dem ehemaligen Speisesaal, und befinden uns in einer Nachkriegs-Trümmerlandschaft. Da die Spurensuche und Erinnerungsreise einer Frau, die ihren Geliebten sucht, erzählt wird, haben wir die Möglichkeit, in ganz unterschiedliche Settings und in verschiedene Atmosphären einzutauchen. Im zweiten Raum des Abends, der historischen Küche, finden sich die Figuren beispielsweise in einem Naturidyll wieder, das das glückliche Leben eines jungen Paares zeigt, das...

Szenografie

Abend ist’s, die Sonne ist verschwunden, Und der Mond strahlt Silberglanz; So entflieh’n des Lebens schönste Stunden, Flieh’n vorüber wie im Tanz. Bald entflieht des Lebens bunte Szene, Und der Vorhang rollt herab; Aus ist unser Spiel, des Freundes Träne Fließet schon auf unser Grab. Bald vielleicht mir weht, wie Westwind leise, Eine stille Ahnung zu, Schließ’ ich dieses Lebens Pilgerreise, Fliege in das Land der Ruh’. Werdet ihr dann an meinem Grabe weinen, Trauernd meine Asche seh’n, Dann, o Freunde, will ich euch erscheinen Und will himmelauf euch weh’n. Schenk’ auch du ein Tränchen mir Und pflücke mir ein Veilchen auf mein Grab, Und mit deinem seelenvollen Blicke Sieh’ dann sanft auf mich herab. Weih’ mir eine Träne, und ach! schäme dich nur nicht, sie mir zu weih’n; Oh, sie wird in meinem Diademe Dann die schönste Perle sein! Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791) Abendempfindung, KV 523 (1787) Text: Dichtung eines unbekannten Verfassers

Abendempfindung

Die Gewalt geht vom Volke aus

Am rechten Knie hatte ich immer Schmerzen. Beim Durchstreifen der Wälder hatte ich immer einen Kriegsstock dabei. Ende Februar kamen wir zum Einsatz bis an die italienische Grenze. Später überschritten wir die Grenze nach Italien bis Udine nicht weit von Triest. Als wir wieder nach Domschale zurückkamen, hatten mehrere Kameraden Läuse aufgegabelt und ich war auch dabei. Wir mussten nach Laibach zur Entlausung. Anfang April wurde ich dann vom Sanitäter nach Laibach geschickt, ich war drum und dran mich operieren zu lassen. Dort sprach ich mit einem Soldaten, der riet mir absolut davon ab, weil er Kameraden kennt, wo die Operation schiefge­gangen ist. Er ermahnte mich auch, der Russe steht bald in Österreich. Ich habe mich belehren lassen und fuhr sofort nach Domschale zurück. Auf der Sanitätsruhe wurde ich weiter behandelt. Durch die Ruhe wurde mein Knie besser und ich kam wieder zum Einsatz. Es war der 1. Mai. Wir lagen in einem kleinen Dorf und wurden beschossen. Im Radio hörten wir, Hitler ist tot. Die Partisanen drängten mit Geschütz­feuer nach. Es war nur noch ein Blitzen und Donnern. Der Rückzug begann. Alles was wir hatten, Stahlhelm, Munition, Waffen warfen wir neben die Straße.

Tagebucheintrag 1945

Nicht nur Gestell für Stimmbänder und Handgesten

Das unnennbare Grauen von Krieg und Zerstörung künstlerisch zu reflektieren, ist keine leichte Aufgabe. Der musiktheatralen Installation »Hell ist die Nacht« ist diese Herausforderung im Rahmen des Mozartfests Würzburg eindrucksvoll gelungen. Sie macht ein erschütterndes Kapitel der eigenen Stadtgeschichte an einem besonderen Ort erfahrbar. Die eindringlichen szenischen Bilder, die kluge Musikauswahl von Mozart über Charles Ives bis Gloria Coates und die Authentizität des Raumes schaffen ein innovatives Konzerterlebnis, das eine ganze Stadtgesellschaft bewegt und darüber hinaus­gewirkt hat. Dieser emotionale und konzeptionelle Zugang hat uns als Jury des OPUS KLASSIK beeindruckt und überzeugt. Die Produktion »Hell ist die Nacht« zeigt, wie sich ein traditionsgebundenes Festival auch mit anspruchsvollsten Themen mutig positioniert und so eine unverwechselbare Identität jenseits des Mainstreams gewinnt. Dr. Kerstin Schüssler-Bach, Jurysprecherin des OPUS KLASSIK

Mit dem OPUS KLASSIK 2025

Ausgezeichnet!

Von Sprachverbotsversuchen, Sprechermöglichungen und Körperwirklichkeiten

Die Arbeit der Frauen: Punch und Judy

Auf dem Gipfel der Verzweiflung

Tanzen zwischen künstlerischer Perfektion und Höchstleistungssport

Spielart-Festival München: „Sie sind gelaufen, damit ich gehen kann“

Ausgebeuteter Körper

Unidentical Dude

Oldenburgisches Staatstheater: Betont präzise und seelenlos

Hochgewölbte Blätterkronen Baldachine von Smaragd Kinder ihr aus fernen Zonen Saget mir, warum ihr klagt? Schweigend neiget ihr die Zweige Malet Zeichen in die Luft Und der Leiden stummer Zeuge Steiget aufwärts, süßer Duft. Weit in sehnendem Verlangen Breitet ihr die Arme aus Und umschlinget wahnbefangen Öder Leere nicht’gen Graus. Wohl, ich weiß es, arme Pflanze; Ein Geschicke teilen wir Ob umstrahlt von Licht und Glanze Unsre Heimat ist nicht hier! Und wie froh die Sonne scheidet Von des Tages leerem Schein, Hüllet der, der wahrhaft leidet Sich in Schweigens Dunkel ein. Stille wird’s, ein säuselnd Weben Füllet bang den dunklen Raum: Schwere Tropfen seh ich schweben An der Blätter grünem Saum. Richard Wagner (1813–1883) aus: Wesendonck-Lieder, WWV 91 Nr. 3 (1857/58)

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