Stück Labor 2024/25

Unlängst an einem frühlingslinden Sonnabend im Pfalztheater in Kaiserslautern: Das Kernstück der aktuellen Spielzeit, die die Leitung des Hauses unter das Motto „… und, was glauben Sie?“ gestellt hat, wird in einem knapp neunstündigen Theatermarathon präsentiert: ein Antikenzyklus. Den Auftakt machte, am frühen Nachmittag, Christoph Willibald Glucks Oper „Iphigenie in Aulis“. Zu hören waren ein inspiriert musizierendes Orchester (musikalische Leitung Markus Bieringer) und vor allem in den lyrischen Partien überzeugende Sänger, wenngleich auch noch eine leichte Indisposition der Protagonistin (Adelheid Fink) nach überstandener Krankheit spürbar war. Zu sehen war eine kastenartige, schwarz ausgeschlagene Bühne (Anna Kirschstein), gegliedert nur durch ein kniehohes, sich zum Zuschauerraum hin öffnendes weißes Podest: multifunktionale Bodenwelle, antikes Gebäudefragment und Rednertribüne zugleich. Der Vorfall, der zu verhandeln war – also der im letzten Moment doch noch verhinderte Opfergang der Iphigenie mit seinen intrigensatten und seelisch-moralischen Begleiterscheinungen –, erschien vor diesem kunstvoll schmucklosen Hintergrund ins Modellhafte erhoben, wozu auch die zeitlos-archaisierenden Kostüme (Stephan Rinke) beigetragen haben mögen. Nicht ganz klar wurde allerdings, was durch dieses Modell denn nun genau anschaulich gemacht werden sollte. Die Regie (Benjamin Schad) rückt am ehesten den omnipräsenten Priester Kalchas (Michael Hauenstein), der den Tod Iphigenies zuerst fordert, dann aber aus mantischen Gründen für...

Pfalztheater Kaiserslautern: „Iphigenie in Aulis“ von Christoph Willibald Gluck; „Die Orestie“ von Aischylos; „Kassandra“ nach Christa Wolf

Kaiserslautern: Griechen in der Pfalz

aufBruch Berlin: Mit Masken ins Spiel

Gespräch mit der KI aus dem Internet

Montag, 09. Februar 2026

Staatstheater Mainz: Erkenntnis schadet nie

Was macht die Regie? Verzweifeln? 

Mehr als die Miete

Schlosstheater Moers: Einsamkeit ist keine Metapher

Theater als Denkmaschine 

Sicherheit und trotzdem Sorgen

Landestheater Tübingen: Kampf um die sterbende Demokratie

Theater Lüneburg: Erinnern muss wehtun

Theater Marie: Zwischen Verantwortung, Schein und Sein

Die Abwertung von Care-Themen ist misogyn

Nichts aufgeben

Mittwoch, 18. Februar 2026

Donnerstag, 29. Januar 2026

Dienstag, 10. März 2026

Donnerstag, 12. Februar 2026

„Man kann die Demokratie auch aus Faulheit verlieren“

Mainfranken Theater Würzburg: Vereint in Einsamkeit

Die Entscheidung für den Text steht von Anfang an fest: für seine Drastik, seine Schonungslosigkeit, seine Härte. Weniger gespielt als eindringlich erzählt, soll er werden. So zumindest in seiner Uraufführung am Pfalztheater Kaiserslautern. Immer wieder wenden sich nämlich die Figuren in der Inszenierung von Bernardo Carvalhos „Untröstliche Schatten“ dem Publikum zu, um in den jeweiligen Situationen ihre Gedanken und Gefühle zu schildern. Dass es diesen imaginären dritten Raum gibt, mag auf den ersten Blick eine nachvollziehbare Setzung der Regisseurin Elina Finkel sein, weil ihre Protagonist:innen sich nach außen eine (scheinbar!) unverletzliche Haut zugelegt haben. Nur wie weit trägt dieses Konzept für die Bühne? Gerade auch dann, wenn die Handlung emotional aufwühlend ist und deswegen einer intensiven Darstellung bedurfte? Sie führt uns jedenfalls zurück in das Jahr 2002. Während man in St. Petersburg das dreihundertste Stadtjubiläum vorbereitet, Glanz und Gloria des alten, russischen Reiches zelebriert, tobt in Grosny der Zweite Tschetschenienkrieg. Nach dem Fall des Eisernen Vorhangs hatte sich die ehemalige, autonome Teilrepublik der Sowjetunion für unabhängig erklärt. Mit schweren Folgen: Nachdem Russland zunächst die Milizen gegen die dortige Regierung zu mobilisieren versuchte, beschloss Boris Jelzin 1994 den Angriff. Nach Waffenstillständen und Friedensabkommen griffen sodann wiederum Terroristen andere Teilrepubliken an –...

„Untröstliche Schatten“ nach dem Roman „Dreihundert Brücken“ von Bernardo Carvalho (UA) – Regie Elina Finkel, Bühne und Kostüme Elena Bulochnikova, Musik Victor Solomin

Pfalztheater Kaiserslautern: Und die Welt ist nichts als Zement

Den Klimawandel und die Umweltkrise vornehmlich als technologische Herausforderungen anzusehen, zählt zu den größten Irrtümern unserer Zeit. Denn neben findiger Ingenieurskunst bedarf es ebenso eines Bewusstseinswandels für die sogenannte posthumane Ära. Um die Bedürfnisse von Flora und Fauna neu wahrzunehmen, scheint ein Perspektivwechsel unerlässlich, grob gesagt: weg von der humanen Spezies hin zur Natur. Dass sich das Theater, das per se auf menschliche Akteure setzen muss, mit diesem Anti-Anthropozentrismus schwertut, versteht sich von selbst. Und doch gibt es wie just in der Uraufführung von Arianes Kochs „Die toten Freunde (Dinosauriermonologe)“ am Pfalztheater Kaiserslautern einige Versuchsanordnungen. Nur gehört gerade dieses „Singspiel mit dem Nachwort einer Birke“ nicht zu den Glanzlichtern experimenteller Bühnenkunst. Ganz im Gegenteil: Einfallsloser und zäher und ermüdender und unwitziger könnte der Abend kaum ausfallen. Obwohl sich die Story (in großen Anführungsstrichen!) auf eineinhalb erstreckt, lässt sie sich binnen weniger Sätze zusammenfassen: Nachdem Millionen Jahre nach unserer Epoche die titelgebenden, weiblichen Riesenreptilien (u.a. Nina Schopka, Helena Gossmann und Hannelore Bähr) als Untote vor sich dahinvegetieren, versetzt das Auftauchen eines Menschen die Gruppe in schieres Erstaunen. Eine von ihnen, Rosemarie, ist wie besessen von ihm und leidet umso mehr unter dessen baldigem Tod. Noch ein wenig wird das unbekannte Wesen...

„Die toten Freunde (Dinosauriermonologe)“ von Ariane Koch (UA) – Regie Simone Blattner, Bühne Martin Miotk, Kostüme Andy Besuch, Musik Christopher Brandt

Pfalztheater Kaiserslautern: Gegrunzt, gepfiffen und gespuckt!

Montag, 16. März 2026

Tanz ist einfach überall

Schauspiel Leipzig: All Too Well (80 Minute Theatre Version)

Was macht das Theater, Fee Aviv Dubois?

Kassandras Hoffnung

Klavier im Fluss

Nationaltheater Mannheim: Gefangen in den Illusionen der KI 

Was macht das Theater, Guido Lambrecht?

Freitag, 27. Februar 2026

Mittwoch, 04. Februar 2026

Working Class Heroes vorm Bullseye

Erzgebirgischen Theater- und Orchester Annaberg-Buchholz: Für eine Handvoll Mark (DDR)

Licht im Herzen der Finsternis

Dienstag, 03. März 2026

Theater als hörender Ort

Für die gekürzte, geliebte Neue Dramatik 

Zwischen Offenheit und Angst ums nächste Engagement

Das Ende des „Safe Space“

Theater Bielefeld: Helden sind Monster

Der Faktor Zufall – Performances fernab von der Bühne

Rauf auf große Bühnen!

„Rasenmäherpolitik“ bedroht Kultur und Gesellschaft in Baden-Württemberg

Schritt für Schritt

Mittwoch, 11. März 2026

Schauspiel Dortmund: Funkelnde Tränen

Montag, 23. Februar 2026

Montag, 09. März 2026

Cottbus: Anica Happich und Timofej Kuljabin als neue Schauspieldoppelspitze am Staatstheater berufen Das <a href="https://tdz.de/spielort/5db1afe4-6aba-49b9-b295-e5d54512d107">Staatstheater Cottbus </a>hat <a href="https://tdz.de/person/9e6eedda-6bfd-4a18-9417-b9f1e71e5f88">Anica Happich</a> und <a href="https://tdz.de/person/7ba5ac38-a416-436a-ba6b-2eef5a475ba1">Timofej Kuljabin</a> als gleichberechtigte Doppelspitze der Schauspielsparte ab der Spielzeit 2026/27 berufen, wie aus einer Presseinformation des Hauses vom 18. Dezember 2025 hervorgeht. Die Berufung erfolgte der Mitteilung zufolge im Zuge des Intendanzwechsels 2026/27 von Hasko Weber zu Berthold Schneider durch den Stiftungsrat der Brandenburgischen Kulturstiftung Cottbus-Frankfurt (Oder). Beide bringen umfangreiche Erfahrungen an deutschsprachigen und internationalen Bühnen mit; programmatisch wollen sie den Blick verstärkt auf Mittel- und Osteuropa richten und die Region Lausitz künstlerisch in den Fokus rücken. Ergänzt wird die neue Schauspieldirektion durch ein Team um Dramaturgin Olga Fedianina, Johannes Lange für die Programmlinie „Spielstätte Stadt“ sowie Roman Dolzhanski für internationale Kooperationen. Kaiserslautern: Else-Lasker-Schüler-Dramatikpreis für Maria Milisavljević Die Autorin <a href="https://tdz.de/person/6b40e8c1-cc34-4810-a470-f31ef7c9a14e">Maria Milisavljević </a>erhält den Else-Lasker-Schüler-Dramatikpreis 2026, wie das Pfalztheater Kaiserslautern am 19. Dezember 2025 mitteilt. Der mit 10.000 Euro dotierte Preis wird im Auftrag des rheinland-pfälzischen Familien-, Frauen-, Kultur- und Integrationsministeriums sowie der Stiftung Rheinland-Pfalz für Kultur vergeben; die Jury (Esther Boldt, Meike Klingenberg, Franziska Schößler, Ulrich Khuon, Markus Dietze (Theater Koblenz) und Daniel Böhm (Pfalztheater Kaiserslautern, Vorsitz) begründet ihre Entscheidung: mit der „große[n] sprachliche[n] Präzision“ bei der Beschreibung der...

Neue Schauspielleitung in Cottbus ++ Else-Lasker-Schüler-Dramatikpreis für Maria Milisavljević ++ GDBA und BFFS kündigen erneut Tarifvertrag NV Bühne ++ 100. Geburtstag von Tankred Dorst

Freitag, 19. Dezember 2025

Personenverzeichnis Figuren: Rosmarie (R) Kind (K) Grossmutter (G) Historikerin (H) Anführerin (A) Wesen (W) Ei (Ei) Birken Mit Dank an Anahi, Gesine, Philippe und Simone und an die Workshopleiter:innen und -teilneh­mer:in­nen des Hans-Gratzer-Stipendiums 2020, Schauspielhaus Wien: Anna H., Anna N., Anne, Caren, Elias, Ivona, Jona und Tobias Einmal lag ich angewinkelt Neben einer Feuerstell’ Und summte Lieder Die meine Mutter und Mutters Mutter Immer sangen, wenn ihnen war bang Der Sternenhimmel spannte freundlich Über meinen Blickwinkel und noch weiter Die Monde winkten hinab Waren sogar recht gut aufgelegt Als ich lernte, in die Zeit zu schauen Nicht nur zurück, sondern auch nach vorn Und kommen sah, was ihr nicht wissen wollt Dieses Schwimmen (Volkslied, ca. 100 Millionen Jahre nach Christus) R: Ich bin sicher Ich war schon einmal älter Als dass ich es jetzt bin Die Evolution ist recht schnell vonstattengegangen Ich muss sagen, ich habe fast nichts davon mitbekommen Mir ist, als käme ich nun nicht mehr vom Fleck In dem, was man Zeit nennt Weil sich um mich herum kaum mehr etwas bewegt Obwohl ich früher einmal die Schnellste war Seit ich mit Kaffee aufgehört habe, bin ich immerzu wach Liege frühmorgens im Stein, den Schwanz eingerollt, die...

Ein Singspiel mit dem Nachwort einer Birke

Die toten Freunde (Dinosauriermonologe)

Dienstag, 10. Februar 2026

Theaterfamilie versus Familie

Theater Aachen: Zwei Stunden Zuhören

Was ist denn die Verbindung zwischen dem Else-Lasker-Schüler-Dramatikpreis und diesem Festival? Der Else-Lasker-Schüler-Preis wird vom Pfalztheaters Kaiserslautern ausgelobt, im Auftrag des rheinland-pfälzischen Ministeriums für Familie, Frauen, Kultur und Integration. Mit dem Förderpreis ist eine Uraufführung am Pfalztheater verbunden. Der Hauptpreis ist mit 10.000 Euro gut dotiert. 2020 fanden dann erstmals die „Theatertage Rheinland-Pfalz“ statt, seitdem findet die Preisverleihung bei der Eröffnung der Theatertage statt, und reist mit dem Festival durch Rheinland-Pfalz. Damit wird der Preis natürlich sichtbarer und noch bekannter. Sie sind bereits zehn Jahre in dieser Jury, die einen der bedeutendsten Preise exklusiv für Dramatik vergibt. Wie ist es jetzt zu dieser Entscheidung für Maria Milisavljević gekommen? Wir als Jury dürfen sowohl den Hauptpreis als auch die Förderpreise für drei Autor*innen vergeben, die Stücke eingereicht haben. Der Hauptpreis wird oft als Preis für das Lebenswerk verstanden, aber heute gibt es gar nicht viele Personen, die ihr Leben lang fürs Theater schreiben. Darum haben wir uns schon vor einigen Jahren von der Idee verabschiedet, dass dieser nur an Autor*innen gehen kann, die sehr lange im Betrieb stehen. Für mich war es nun die fünfte Juryentscheidung. Bei den Hauptpreisen haben wir alle fünf Autor*innen im Gepäck, die für uns in...

Zur Eröffnung der Theatertage Rheinland-Pfalz in Koblenz wird der Else-Lasker-Schüler-Dramatikpreis an Maria Milisavljević verliehen. Jurorin Esther Boldt im Gespräch mit Thomas Irmer

„Bei ihr war es schnell klar“

Freitag, 20. Februar 2026

Das Anthropozän ist vorbei. Ariane Koch, wie begegnen wir nicht-menschlichen Wesen im Theater? Welches Potenzial steckt in dieser Begegnung? Ich hatte eine Initialzündung bei einem Gespräch, das ich gesehen habe – mit Steve Brusatte, einem Paläontologen. Es gibt einen sogenannten Dinosaurier-Rassismus in der Art und Weise, wie wir auf Dinosaurier schauen. Wir kennen sie heute hauptsächlich aus Jurassic Park – das sind alles Exemplare, die zu einer bestimmten Zeit in Nordamerika gefunden und anschließend kommerzialisiert wurden. Brusatte hat darauf hingewiesen, dass in China auch jetzt noch jede Woche Fossilien neuer Arten entdeckt werden, also dass es bei Dinosauriern eine Minderheit gibt, die nicht beachtet wird, die man nicht kennt aus der westlichen Populärkultur. Das fand ich sehr spannend, dass sich einerseits der Blick auf die Spezies, die man aus den Ausgrabungen kennt, mit der Zeit sehr verändert, aber eben andererseits, dass die Dinosaurier als ein Spiegel fungieren für den Menschen und die Gesellschaft, in der er lebt. Aktuelle Machtverhältnisse unserer Welt werden sichtbar dadurch, wie wir auf die Dinosaurier zurückschauen. Theater ist wiederum ein sehr guter Ort, um aus dem Menschsein hinaus­zuschlüpfen, zumindest als Behauptung oder zeitweise. Und ich bin idealistisch genug, um zu sagen: Theater ist der richtige Ort,...

Ariane Koch im Gespräch mit Nathalie Eckstein

Dem Theater etwas zumuten

Der Messingkauf im Curazän

Die energetische Kraft des Lachens

Die zweite Raumzeitmaterialisierung

Wer setzt den perfekten Haken?

Was macht das Theater, Martin Heckmanns?

Mittwoch, 18.03.2026

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