Report
Existenzfragen in Weimar
Ein Kunstfest mit Wilson und Walser, Koohestani und Suleiman
von Michael Helbing
Erschienen in: Theater der Zeit: Theater in Slowenien – Karin Beier: Antike als große Geste (10/2023)
Assoziationen: Theaterkritiken Thüringen Amir Reza Koohestani Kunstfest Weimar Deutsches Nationaltheater & Staatskapelle Weimar
Maschinengewehrsalven, martialischer Sound, Todesschreie. Robert Wilson zieht akustisch in den Krieg: „Um alle zu töten, die bekämpfen, wofür wir stehen“, sagt seine Stimme auf Englisch. Einer nach dem anderen, der eben noch auf dem Laufsteg vor schmaler breiter Bühne das Schild eines Protestmarschs hochhielt, fällt stilisiert durchs Holzschwert, das daraus wurde. Das ist, vor blutroter Lichtwand, Akt fünf. Es folgt, vor samtrotem Vorhang: Akt sieben. Auferstehung. Da bleibt eine Lücke, eine Leerstelle.
„Ubu“ eröffnete das Kunstfest Weimar so gut wie, aber jedenfalls die Sektion Schauspiel darinnen, als „performative Installation“ nach Alfred Jarrys ursprünglich mal dem Marionettentheater zugeeigneter Groteske, in der das Vulgäre das Edle meuchelt. Nach Lithografie-Serien dazu entwarf Joan Miró 1978 überlebensgroße Marionetten für Joan Baixas’ Truppe La Claca, die damit in Palma auf Francos Diktatur anspielte. Das dortige Kunstmuseum Es Baluard, das Mirós „Ubu“-Bilder hütet, beauftragte Wilson zunächst mit einem Klangstück: „Ubu Sounds the Alarm“ war 2022 auch in Weimar zu hören, mit Repliken dieser Marionetten. Die tauchen in der Performance kurz wieder auf, die Wilson und Charles Chemin danach mit neun Spielern im Es Baluard herausbrachten, als Jarry-Essenz ohne Originaltext, und für die Aina Moroms ansonsten Kostüme aus Zeitungspapier schuf. Gewiss dem Budget geschuldet, verweist das zugleich...
