Internationales Sommerfestival Kampnagel: Telling stories to survive 

Quer zu Redeverboten

Staatstheater Augsburg: Die Vergartenzwergung des Bösen

An der Grenze zum Leben

Theaterhaus Jena: Elfriede Jelinek spürt diese Leere – wir auch

Jürgen Zielinski: Welche Erinnerungen aus der Kindheit haben Sie an einen Besuch im TdJW? Skadi Jennicke: Als Kind habe ich Theater überhaupt nicht gemocht, weil ich mich dort fürchtete. Ich erinnere mich, dass ich im Weißen Saal in der Kongreßhalle war und das »Tierhäuschen« sah. Während der Aufführung hatte ich furchtbar Angst. Ich weiß gar nicht, wie alt ich war, aber in der Pause haben die Schauspieler in ihren Kostümen Autogramme gegeben. Das hatte mich enorm verstört. Ich erinnere mich noch an einen Storch. Dass der jetzt im Foyer stand und Karten beschrieb, konnte ich nicht einordnen. Wissen Sie, ob es zu DDR-Zeiten am Theater der Jungen Welt überhaupt Familienvorstellungen über die Weihnachtszeit hinaus gegeben hat? Skadi Jennicke: Tatsächlich bringe ich Theater in meiner Kindheit eher mit Weihnachten in Verbindung. Meine Oma schenkte mir immer Theaterkarten und war ungeheuer stolz darauf. Offenbar war es nicht so einfach, welche zu bekommen. Wir schauten uns im Schauspielhaus das Weihnachtsmärchen an. Wir saßen immer in der ersten Reihe, was meine Großmutter besonders toll fand. Und ich hatte dort immer Angst. Obwohl ich an Theater in meiner Kindheit keine guten Erinnerungen habe, muss es offensichtlich etwas in Bewegung gesetzt haben, denn...

Als Kinder fürchteten sie sich im Theater oder konnten es nicht leiden. Als Erwachsene zieht es beide als Dramaturgen dann doch ans Theater. Skadi Jennicke, Kulturdezernentin der Stadt Leipzig, und Jürgen Zielinski im Gespräch mit Maren Jütz über Theater, Kulturpolitik sowie die Bedeutung von Erfahrungen.

Skadi Jennicke und Jürgen Zielinski im Gespräch mit Maren Jütz

Das bessere Volkstheater

Das Theater der Jungen Welt ist das älteste professionelle Kinder- und Jugendtheater in Deutschland. Ein historischer Status, den ich während meiner gesamten Amtszeit nicht allzu sehr in den Vordergrund stellen wollte. Ein Attribut, das museal und altbacken klingt. Denn besonders ein Kinder- und Jugendtheater sollte sich doch durch alles andere als ein fortgeschrittenes Alter auszeichnen – also vielmehr lebensnah, im Hier und Jetzt sein sowie Zukunftsfragen und Ängste in den Fokus rücken. Das war dann auch unser Weg, nachdem ich 2002 an das Theater nach Leipzig kam. Und die Themen lagen, nun ja, auf der Straße – manchmal näher, als man wollte. Das NPD-Parteibüro siedelte sich zum Beispiel von 2008 bis 2014 in unmittelbarer Nachbarschaft des Theaters der Jungen Welt an – in »Steinwurfweite«, wie ich gerne betont habe. Der aggressive Impetus, der von dort ausging, brachte für uns durchaus auch Bedrohungsszenarien, als sich beispielsweise die Freien Kameradschaften zu unserer Veranstaltung anmeldeten. Mit der Groteske »Mein Kampf« von George Tabori transportierten wir Vergangenheitsbewältigung ins aktuell brennende Hier und Jetzt im Jahre 2010! Somit positionierten wir uns auch in der Stadt und in Sachsen als engagiertes Theater in Richtung Antifa, um diesen Begriff mal etwas breiter anzulegen und nicht nur im...

Grenzüberschreitungen

Theater Oberhausen: Die Menschheits-Show wird abgesetzt

Tanzende Töne im Fächermeer

Ambige Körper, klare Message?

Was macht das Theater, Dominique Horwitz?

Black Box und White Cube

Gemeinsam verletzbar sein und Sprache suchen

Theater Thikwa Berlin: Dinner-Theater mal anders

Plant die AfD eine ethnische Säuberung?

„Ich bin nur durch die Welt gerannt“

Keine Angst vor Trash und Chaos

„Gesellschaft besteht aus Menschen und Menschen können Dinge ändern“

Theaterkollektiv Pièrre.Vers: Gegen die Gleichgültigkeit

Rudolstadt: Schiller-Theater Rudolstadt nach achtjähriger Sanierung wiedereröffnet

Was macht das Theater, Daniel Schüßler?

Über Zeitenwenden hinaus

Unterwegs mit den Formwandlern

Wer liest noch Dramen? oder: Plädoyer für die Pause

Fassungslosigkeit und Hoffnung

„Ein großes Festival muss eine Dynamik entwickeln“

Deutsche Oper Berlin: Offene Räume

Seine Arbeit war autobiografisch

Dramaturgie des Zweifels

Widerstand und Erinnerung 

Identitätskämpfe im Grenzgebiet

Keine Rechnung ohne Restwert 

Von gelenkten und ungelenken Diskursformaten

Im Ozean aus Klang und Licht

Mehr als 2500 Besucher erlebten »Marmolada // Home Sweet Home«, eine performative und musikalische Installation des Theaters der Jungen Welt im Botanischen Garten der polnischen Stadt Breslau. Das TdJW war als einziges deutsches Theater für das FLOW-Festival am Samstag, den 11. Juni, einem der vier größten Events im Rahmen der Europäischen Kulturhauptstadt Wrocław 2016, an die Oder eingeladen. Das Vorspiel: Internationale Kooperationen haben einen enormen Reiz – aber auch ihre Tücken. Das sollte man wissen. Dennoch sind sie eine Bereicherung und eröffnen zumeist auch einen neuen Erfahrungsfundus für die Theaterarbeit. Ebensolchen machte ich persönlich unter anderem, als ich in Pakistan für das Goethe-Institut inszenierte und auch mit unserer länger angelegten Kooperation mit drei israelischen Theaterinstitutionen. Die vor mehr als einem Jahr begonnene und im Juni 2016 erfolgreich abgeschlossene Arbeit in Breslau/Wrocław hatte jedoch eine besondere Dimension. Fünf Vorreisen, ein Treffen in Berlin, ein Besuch der Assistentin des Kurators in Leipzig. Daneben machte sich in Polen der Regierungswechsel sowie der Rechtsruck bemerkbar. Kunst und Kultur stehen jetzt unter einer anderen Beobachtung. Erst im Dezember 2015 kündigte der neue Kulturminister Piotr Gliński an, dass zukünftig die staatlichen Zuschüsse für Theater anders verteilt werden. Für seine Rede vor internationalem Publikum bei der Eröffnungsveranstaltung...

Brief aus Polen: Im Rahmen der Feierlichkeiten zur Kulturhauptstadt Europas war das Theater der Jungen Welt mit seiner szenischen Installation »Marmolada // Home sweet home« in Breslau. Über die Kunst der Improvisation und viel Marmelade im Botanischen Garten Breslaus

Unterwegs in der Welt: Die Marmolada-Installation

„Die Vielfalt ist das Herz der Freien Szene“

Weltentwürfe: Modulare Schauplätze

Gespräch mit Jürgen Zielinski

Fremdland betreten

Der Engel vieler Geschichten

Grenzmauern und Schützengräben

Kunstfest Weimar: Geschichten vom Faschismus-Schock

Bühnen Bern: Verstörende Wortströme der Suchenden

Landestheater Tübingen: Heimat in der ganzen Welt wiederfinden

Wo Masturbation auf Donauwalzer trifft

Theater an der Ruhr Mülheim: KI auf Körpersuche

Salzburger Festspiele: Die große Verblendung

Das leidenschaftliche Theatertier

»Die Oper ist nicht weniger sinnlich, sondern vielfältiger geworden«

Veropern

Was macht das Theater, Yvonne Griesel?

Flute den Diskurs mit Shit

Mit klarer Haltung ganzjährig für Familien spielen

Family querbeet

Swoosh Lieu – vom Kollektiv zum Netzwerk

„Den Lohnarbeitern erscheint ihre Arbeit auch nicht mehr als das, was sie ist“

Am Puls der Welt: Verarbeitetes Erbe

Vertonen

Gestalten in der Welt: Erweiterte Körperlichkeit

Das Spiel mit Algorithmen stellt sich sogar dem Tod

Jürgen Zielinksi: Erzähl kurz über deine Zeit als Schauspieler am TdJW. Tilo Esche: Ich kam 1994 nach Leipzig. Das war das dritte Theater, an dem ich tätig war. Meine erste Begegnung dort war mit dem Regisseur Sven Grunert. Ein theaterbesessener Regisseur! Ich erinnere mich noch gut an seine Konzeptionsprobe zu »Ein Sommernachtstraum«. Er hatte einen großen Karton mit, in dem ein Haufen Requisiten war. Er ist eineinhalb Stunden ausgeflippt und hat versucht, uns als Schauspieler für das Stück zu begeistern. Danach sagte er zu uns, dass wir jetzt alle nach Hause können und in drei Tagen wiederkommen sollen. Bis dahin sollten wir den Text lernen, um mit den Proben beginnen zu können. Für mich war das ein einschneidendes Erlebnis, da ich bis dato noch nie mit so einer Energie, Theater zu machen, konfrontiert war. Ich hatte meinen Abschluss auch erst seit zwei Jahren in der Tasche. Diese Produktion war letztendlich auch einer der Höhepunkte meines Engagements als Schauspieler am TdJW. Damals gab es ein sehr zusammengewachsenes Ensemble. Allerdings lag das Durchschnittsalter bei 42 Jahren, also über dem des Schauspielhauses. Ich denke auch, dass der damalige Intendant, Hanns Gallert, der das Theater durch schwierige Jahre zu führen hatte, mit...

Tilo Esche arbeitete von 1994 bis 1996 als Schauspieler am Theater der Jungen Welt und wurde dort im Jahr 2000 Intendant. Seine Intendanz endete bereits 2001 wegen seiner öffentlich gewordenen Verpflichtungserklärung für die Abteilung 1 der Kriminalpolizei der DDR in den 80er Jahren. Jürgen Zielinski sprach mit ihm über Visionen, Veränderungen und das Scheitern.

Tilo Esche im Gespräch mit Jürgen Zielinski

Stillstand, Aufbruch, Abbruch

Für ein Theater apparativer Dämonenbeschwörung

Balkan Brass und Brüche

Sie leben noch (weiter)

Episteme, Ästhetiken und das Gedächtnis der Szenografie

Guten Appetit!

Die Rückkehr der großen Geschichten

Der Sprachspieler Schiller trotzt der Macht  

Ruhrfestspiele Recklinghausen/THE OFFICE performing arts + film: Humor und Hoffnung in einer zerfallenden Welt

Gesamtkunstwerk Wilson

Sie kürzen, wir glänzen

Ballhaus Ost: Ein Trumm kommt selten allein

Räume für die Zukunft

Staatstheater Kassel: Die Liebe in Zeiten des Postkolonialismus

Vom Hinterhof zur Holzinger-Performance

Landestheater Linz: Vor mir stehen sechs Millionen Ankläger

Die Gewalt geht vom Volke aus

Über Probleme des Jugendtheaters am Beispiel des JAK Hamburg

Anna Vera Kelle, Thomas Maagh, Luise Rist und Jürgen Zielinski über die Ästhetisierung von Gewalt und Krieg im Theater für junges Publikum im Gespräch mit Bernd Mand

Erzählen und nicht abbilden

Kein Leuchten, ein Glühen

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Der Drache, die Riesin und das dicke dreizehnte Königskind

In einer Winternacht

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Regisseur, seit 2002 Intendant am Theater der Jungen Welt Leipzig.

Joscijka Abels‘ historischer Roman, setzt sich auf komplexe und tiefgründige Weise mit zentralen Fragen der menschlichen Existenz auseinander. Durch den Dialog der Romanfiguren enthüllt sich die performative Natur des Lebens, in der die Grenzen zwischen Realität und Inszenierung im „teatro mundi“ (Welttheater) verschwimmen. Die Reflexion über Kunst, Philosophie und Politik macht Abels Roman zu einer anspruchsvollen und lohnenden Lektüre.
Es ist im Jahre 1464, als Bernardo Rossellino, aus einer Zeitschleife zurückkehrend, sich in der Bibliothek seines von ihm erbauten Palazzo Piccolomini in Pienza wiederfindet. Wer er ist, weiß er nicht mehr. Und so beginnt für ihn die Suche nach seiner Identität. Wer war jener Gamberelli, von dem alle sprachen? Bernardo begegnet einer Abendgesellschaft, darunter Papst Pius II., vormals Eneas Silvio Piccolomini, dem Philosophen und Kleriker Cusanus, auch bekannt als Nikolaus von Kues, dem vielseitigen Architekten Leon Battista Alberti, seinem Tugendfreund Filarete und dem Mathematiker Paolo dal Pozzo Toscanelli. Sie versammeln sich jeden Abend um ein in der Mitte des Bibliotheksaales eingelassenes Spielfeld und widmen sich mit einer runden, ausgehöhlten Kugel dem Globusspiel. Es ist das Weisheitsspiel des Cusanus, in dem es gelingen soll, gleichsam durch einen Spiegel und im Rätselbild auf die Möglichkeiten in dieser Welt und in uns zu sehen. Was ist das Geheimnis des Enea Silvio Piccolomini? Warum hatte man die von Bernardo gebaute Erinnerungsarchitektur, das von diesem Papst gewünschte Memoriale an seinem Heimatort, so geändert? Wieso hatte sich über die cusanische Reform des julianischen Kalenders nicht nur ein Schleier, sondern der Mantel des Vergessens gelegt?
Die abendlichen Dialoge kreisen um nahezu alle Grundfragen, die aus der Renaissance überliefert sind. Die Runde öffnet sich den Quellen der griechisch-römischen Antike und reflektiert über die Beziehungen zwischen Architektur, Kunst und Wissenschaft, über die Wirklichkeit und Möglichkeit in der sichtbaren Malkunst, über den Ursprung der Welt, das Phänomen der Zeit und das Nebeneinander der Religionen.
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Kaleidoskop der Stimmen und Bilder

Julianische Tage im Schatten der Piazza

Neuerscheinungen im Verlag