Über das Hoffbare hinaus

Die Stille der Puppen

Chapitre XIV

Ein Kampf, der es wert ist

Das Gegenteil von Selbstherrlichkeit und Schwarzmalerei

Popanz der Macht

Ich will die Menschen ausroden von der Erde

Das Kraftzentrum

Endlich faire Mindestgagen, aber woher kommt das Geld?

Lichtwarktheater: Ein Haus für alle

Residenztheater München: Oh, wie schön ist Paraguay

Ein Licht nicht von dieser Welt

Kim de l’Horizon – Michelle Steinbeck – Pablo Jakob Montefusco – Alexander Stutz

Ein Brief an Carlos Canelas

Puppen und Objekte in der zeitgenössischen Bühnenkunst

„Queer sein bedeutet für mich, das Leben zu genießen. Und es anderen möglich zu machen, es genießen zu können.“

Der erwiderte Blick Auf der leeren Bühne eine Frau allein. Ein Seil hält, bindet sie, gibt ihr Flügel, raubt ihr die Federn. Immer zwanghafter, marionettenhafter geraten ihre Bewegungen, jeder Schritt in die Freiheit endet im Bewusstsein der Abhängigkeit - bis sie sich von dem bezwingenden Band befreit und langsam, tastend, zu laufen beginnt. Schritt für Schritt ... Ein Mann, unlösbar mit einem Stuhl verbunden. Egal, ob man ihn umstößt oder...

Vorwort

Der Krieg und die „Kulturrevolution“

Hineingeboren in eine Puppenspielerfamilie

Träger unbekannten Lebens

Licht und Schattenseite

Wende und Wandel

Das Lied der Guano-Vögel

Aus dem Reich der Toten

Eine Fundgrube

Holzmarkt Berlin: Die Utopie vorurteilsfreier KI

Fair bezahlt und arbeitslos?

Was macht das Theater, Bernhard Stengele?

Luzern: Siegerprojekt für das Neue Luzerner Theater gekürt

Das Theaterspiel der Dinge

wann, wenn nicht jetzt?

Dieb eines Berufs

Berichte aus Stuttgart, Berlin und Charleville-Mézières

Was macht das Theater, Yana Salakhova?

Die wirkende Erinnerung

Vorhang runter, Zelt weg

Drei Vierecke

Spanische Theaterautor:innen im Überblick

Zuhören. Eine radikal-politische Erfahrung

Programmieren auf der Probe?

Wladimir Putin – eine Figur von Dostojewski?

Deutsches Theater Berlin: Moral und Ästhetik in Zeiten des Kriegs

Glanz oder Harnisch: Das Laboratorium

Theater und Arbeiterklasse

Das Risiko des zeitgenössischen Dramas

Gebrauchsformen des Puppenspiels in

Der doppelte Körper beginnt sich zu teilen

Der erwiderte Blick

Die Erfindung des Theaters aus dem Geist der Malerei

Entgrenzungen

On est pareil mais différent?

Bilderzauber und Trauerzeremonie

Der Anti-Katastrophenfilm

Ein Mann in allen Medien

Zwischen Spiel-Wunsch und Wunsch-Spiel

Die Dinge, die einem passieren

Wilde Dramaturgie – Nachdenken über Textarbeit

Was macht das Theater, Christiane Schneider?

Der langwierige Weg des Sängers Luanzhou

Unboxing Chévere

Das Puppentheater im Diskurs mit der bildenden Kunst, dem Tanztheater, den neuen Medien und dem Schauspiel

„Es geht um magische Momente“

I do you!

Leonhard-Frank-Stipendium zur Förderung zeitgenössischer Dramatik geht an Elisabeth Pape

Tanz mit der Puppe

Tohu-Bohu bedeutet, das Chaos zu akzeptieren

(Fast) alles neu bei Theater der Zeit

Leidenschaftlich zeitgenössisch

Was macht das Theater, Johanna M. Keller?

Aalto-Musiktheater Essen: Der Mensch ist gar nicht gut 

Systemcheck

Über die letzten Dinge

„Das Etikett ‚AUFSTREBEND‘ ist grausam und hält die Autorinnen klein“

Haut und Seide

Vom Zufall zur Faszination

Ein Wald in Flammen

Berliner Ensemble: Unmittelbare Trägerschaft des Landes Berlin angestrebt

Was macht das Theater, Juan Mayorga?

Was macht das Theater, Florentina Holzinger?

Die eigene Dringlichkeit

Poesie des Vergänglichen

Ich mache Vorschläge

Neue Dramatik, alte Geschichten, neue Welten

Es ist Theater. Welttheater

Bildermaschinen und Medienkörper

Das Cartoonartige ausloten

Abstraktion und Synthese

Sinnes-Wandel

Das Ding, das Objekt, das Spiel

Rufer in der Wüste

Die Kasperbühne und der Fernseher

Ein Wald aus Zeichen

Zirkus

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"Ich bin nicht lustig"

„Alle großen Puppenspieler versichern, das Geheimnis der Sache sei eigentlich, den Puppen ihren eigenen Willen zu lassen“, schreibt Walter Benjamin 1929 in seiner Geschichte zum Berliner Puppentheater. Der Schauspieler Karl Huck ist seit zehn Jahren der große Puppenspieler der kleinen Seebühne Hiddensee, die die Theaterwelt erobert. Er hebt nicht nur die Trennung zwischen Figur und Spieler auf, sondern auch die Grenzen der Genres. In der Seebühne agieren Schauspieler und Figuren gleichberechtigt neben Objekten und Requisiten, die immer wieder unerwartet ins Spiel kommen.
Diese Liebe zu seinen Figuren und Gegenständen, die Karl Huck mit einem unbestechlichen Blick auf die Schönheit und die Schrecken der Welt verbindet, macht, zusammen mit einer ganzen Schatzkiste an maritimen Stücken, die Seebühne zu einem bezaubernden Ort, überall dort, wo sie spielt: Indien, Spanien, Dänemark, Frankreich, Finnland, Großbritannien, Italien.

Seebühne Hiddensee – Logbuch 1

„Lektionen 7 Theater der Dinge“ gibt einen umfassenden Überblick über die Ausbildung für das Puppen-, Figuren- und Objekttheater. In einer historischen Einführung wird gezeigt, wie in der Geschichte des Theaters vom Ritual bis in die Gegenwart das „Ding auf der Bühne“ zum Protagonisten wurde. Im zweiten Teil werden die Grundlagen der Ausbildung beschrieben – vom Animieren, Sprechen, Spielen, Bauen und Führen bis hin zum Netzwerken für einen gelingenden Einstieg in den Beruf. Ein Serviceteil mit den Ausbildungsstätten für das Puppen-, Figuren- und Objekttheater schließt den Band ab.
Ein unentbehrliches Handbuch für alle, die mehr darüber wissen wollen, wie die Dinge Theater spielen.
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Puppen-, Figuren- und Objekttheater

Theater der Dinge

Animation fremder Körper

„Als vor Jahren in einer alten verstaubten Kinder-Kasperlebühne aus Goethes Nachlass unter anderem auch merkwürdig schlampig beschriebene, nach alter Bockwurst stinkende Papiere gefunden wurden, maß man diesen zunächst natürlich keinerlei Bedeutung bei. Dann der Donnerschlag: diese Papiere hatte der Kasper selbst beschrieben und es handelt sich hier um die Reste seines Tagebuchs!"
So beginnt die Hommage an die Verkörperung des Puppenspiels schlechthin - seine Majestät der Kasper! „Ich bin nicht lustig" nimmt uns mit auf eine fiktive Reise durch die Jahrhunderte auf den Spuren der lustigsten Figur im Puppentheater. Humorvoll und prächtig illustriert werden die Meilensteine der Entwicklung des Puppenspiels präsentiert, wobei die Verweise auf die Stadt Magdeburg und das dortige Puppentheater nicht unbeabsichtigt sind, denn nicht nur Kasper resümiert: Hier ist ein guter Boden für das Puppenspiel.

Tagebuchfragmente eines Kaspers

Ich bin nicht lustig

Er kann in seinem Spiel bravourös stutzig sein, brummig stupide oder liebenswert betriebsselig, er kann mit Leib und Seele nach der Welt greifen und all seinen plebejischen Realitätssinn virtuos mit dem Grotesken kurzschließen: Charly Hübner, Jahrgang 1972, Gastwirtssohn aus Feldberg-Carwitz. Ein faszinierender Ausnahmespieler auf der Bühne des Deutschen Schauspielhauses Hamburg und vor der Kamera.
Seine Kunst: Höhenflüge im Höllentief. Noch eine Schleife Verlorenheit, noch eine Prise Verzweiflung, noch einen Humpen Witz. Am liebsten spielt Hübner wohl am Schnittpunkt, wo die Spannung zwischen Eingelöstem und Ersehntem am unerträglichsten ist. Jenseits aller Kultur, mit der wir einander abdämpfen und abrichten. Mit dem Journalisten Hans-Dieter Schütt führte er Gespräche über Herkünfte und Hingaben, erzählt von seinem Dokumentarfilm „Wildes Herz“, einem Porträt des Frontmannes „Monchi“ Gorkow der Punkband Feine Sahne Fischfilet, und seinem Buch über „Motörhead“.
Mit Texten von Charly Hübner, Tobias Rempe, Heinz Strunk und Christian Tschirner.
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HÜBNER

Animation fremder Körper

Assoziationen

Person

Silvia Brendenal

Arbeitsbuch 2018

Der Dinge Stand

Lektionen 7

Theater der Dinge

Objekttheater

double 36

Posttraumatisches Theater?

FREISTIL

Seebühne Hiddensee – Logbuch 2

Ich bin nicht lustig

Seebühne Hiddensee – Logbuch 1

Scène 10

Scène 10

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