Berliner Ensemble: Mit Blitzeinschlag

Angst und Schmerz kriechen aus jeder Silbe

Von der Sonne in den Swimming Pool und zurück 

Die Praxis der Gemeinsamkeit

Alles total anders

Theater und Orchester der Stadt Heidelberg: Liebe lässt die europäische Eiszeit schmelzen 

Berliner Chaos-Tage

Schauspiel Stuttgart: Allgemeine Gereiztheit

Im Möglichkeitsraum

Was macht das Theater, Anne-Cathrin Lessel?

Ziel des Projekts Das Theater-, Film- und Kunstprojekt state-theatre/translokal #1 ist szenische Forschung im öffentlichen Raum. Die unmittelbare Umgebung der Forum Freies Theater (FFT) Kammerspiele Düsseldorf wird dabei zu sechs internationalen Fallstudien ins Verhältnis gesetzt: Lagos, Teheran, Berlin, Detroit, Beirut und Mönchengladbach. Sechs vorab gedrehte experimentelle Dokumentarfilme von Kötter/Fischbeck bilden dabei die Folie für performative Walks: Sechs Performer aus den jeweiligen Ländern führen das Publikum durch die Düsseldorfer Friedrichstadt und deklarieren sie aus ihrer lokalen Perspektive zum Performanceraum: Hinterhofgaragen verwandeln sich in eine nigerianische Shantytown, ein Teheraner Hausdach wird auf das Dach eines Geschäftshauses verpflanzt, im Parkhaus wird die Ruine des Detroiter Michigan-Theaters wiederbelebt und über allem wacht die Architektur der ehemaligen WestLB als Wiedergänger der Berliner Staatsoper. Die Screenings und Performances werden durch diskursive Veranstaltungen und Installationen im Theater ergänzt. Südlich der Kö, zwischen Rheinpromenade, Oberbilk und Bahnhofsviertel, liegt das ehemalige Klein St. Pauli, die Düsseldorfer Friedrichstadt, früher Vergnügungs- und Bahnhofsviertel: ein kleinbürgerliches, subkulturelles, baulich der Nachkriegszeit verhaftetes Quartier im Immobilienzyklus der Ab- und Umwertungen befindlich, aber noch weitgehend verschont von Gentrifizierung. Hier befinden sich die FFT Kammerspiele in der Kelleretage eines Bürohauses, das auf dem Grundstück des im Krieg zerstörten, in den 1950er Jahren wiederaufgebauten und in den...

state-theatre/translokal #1

Das Mensch-Welt-Verhältnis soll zum Mensch-Wald-Verhältnis werden. Und umgekehrt. Oder um es mit den Worten des vermutlich im Hintergrund stehenden Gedankengut von Andreas Weber zu sagen: „Sich lebendig zu wissen, ist eine Grundvoraussetzung des Menschen, die uns mit allen lebenden Organismen und der Natur verbindet“. Um diese Verbindung, „Enlivenment“ ist der ternimus technicus für die Aufhebung des Dualismus, performativ zu erleben, hat das Haus der Berliner Festspiele nach Grünheide eingeladen, in die etwas außerhalb von Berlin gelegene Waldschule Hangelsberg. Dass das alles in einer Waldschule stattfindet, scheint eher unfreiwillig zu passen. Hoch ist der didaktische Ton am Anfang des rund siebenstündigen Ausflugs, den Stefan Kaegis Hörstück bildet. Das Publikum lauscht liegend über Kopfhörer einem Gespräch zwischen einer Meteorologin, einer brasilianischen Sängerin, einer Psychoanalytikerin, einem Kind und eben dem lokalen Förster. Da wird gefragt und erklärt, aber auch assoziiert und versucht, poetische Erkenntnisse zu finden. Das Gespräch mäandert dahin, schweift ab zum ähnlichen Klang von „liegen“ und lügen“ und versucht, diesen semantisch produktiv zu machen. Das Liegen auf dem Boden ermöglicht einen Blick in die Bäume. Und ein Blickwechsel, eine neue Perspektive, ist das Ziel. Werden von der Psychoanalytikerin zunächst noch klassisch Natur und Kultur als Widerspruch beschrieben, geht es an der...

„Shared Landscapes. Sieben Stücke zwischen Wald und Wiese“ – Konzept Caroline Barneaud und Stefan Kaegi, mit Inszenierungen von Chiara Bersani und Marco D’Agostin, El Conde de Torrefiel, Sofia Dias und Vítor Roriz, Begüm Erciyas und Daniel Kötter, Stefan Kaegi, Ari Benjamin Meyers sowie Émilie Rousset

Berliner Festspiele: Perspektivwechsel

Stiller Abbau?

Samtener Schutzraum

Leere Bühnen  für volle Köpfe?

Deutsches Theater Göttingen: Alter Geist in neuen Köpfen

I.1 (Matthias Däumer) Treffpunkt ist das Forum Freies Theater (FFT) im Düsseldorfer Stadtteil Friedrichstadt, ein Viertel geprägt vom Grau und der ästhetischen Haltlosigkeit pragmatischer 1960er-Jahre-Architektur. Am FFT steht ein Stand, an dem man sich für die performativen Walks zu jeweils anderen Städten anmelden kann: Lagos, Teheran, Berlin, Detroit, Beirut, Mönchengladbach. Zwischen den Führungen kann man entweder im FFT die von Daniel Kötter und Constanze Fischbeck gedrehten Dokumentarfilme zu den jeweiligen Städten sehen oder die begleitenden Installationen besuchen. Neben vielen anderen Aktionen wird dort von Bochumer Studenten nach Unterschriften für eine Petition gejagt, die verhindern soll, dass das im Innenraum mit Wasserkisten errichtete Theater abgerissen wird. Es gelingt ihnen nicht. Vor dem Raum steht ein Tisch, an dem Studenten und Publikum aus einem selbstverlegten Band (in täuschend echtem Reclam-Layout) mit dem Titel „Friedrichstadt. Das Mythenviertel“ (vor-)lesen. Dieser Band beginnt mit den Anfangsversen von Ovids Metamorphosen(„Von den Gestalten zu künden, die einst sich verwandelt in neue / Körper, so treibt mich der Geist“) – darauffolgend ein Foto eines griechischen Restaurants: „Mythos (Mittagstisch und Partyservice)“. Im Stil der Genesis wird im Folgenden von der Herkunft des Graus erzählt, dem Entstehen der Friedrichstadt dominierenden grauen Architektur und der Erfindung des Döners durch einen...

Partyservice Mythos

Schau mal einer an

Das Nest sauber halten

Romeo und Julia in der Cadillac-Welt

Abwehr gegen nackte Nonnen

Theater an der Ruhr Mülheim: Lost in Weirdness

Vor sechs Jahren verkündete der französische Tänzer und Choreograf Jérôme Bel, dass die Performanceszene ihren CO2-Fußabdruck verringern müsse. Für sein Versprechen, von nun an nicht mehr zu fliegen, erntete er viel Kritik. Immerhin blickte Bel, einer der bekanntesten Künstler in seinem Feld bereits auf eine internationale Karriere zurück, die er ausgehend von seinem Wohnort Paris fortsetzen konnte. Künstler:innen reisen, um Freude zu transportieren, hielt die Tänzerin und Choreografin Nora Chipaumire 2019 im Deutschlandfunk-Interview dagegen. Wenn man sich ernsthaft mit der Erderhitzung auseinandersetzen will, meinte die in Simbabwe geborene Künstlerin, müsse man sich die in Europa begonnene Ausbeutung von Arbeitskraft und der Natur anschauen. Europäische Künstler:innen können sich leicht entscheiden, Fliegen sei mit ihrem Klimagewissen nicht mehr vereinbar. Dies verschiebt jedoch einerseits den Fokus weg von der kapitalistischen Ausbeutung von Ressourcen und verstärkt andererseits auch die kolonial geprägte Unterscheidung zwischen kulturellen Zentren und den Peripherien, die ohne Flugzeug abgehängt wären. Komplexe Ausbeutungsgeschichte Auf internationale Kooperationen will Film- und Theatermacher Daniel Kötter nicht verzichten, dennoch fragt er sich, wie nachhaltige Zusammenarbeiten aussehen können: „Wie können wir uns begegnen, ohne dass 20 Menschen ständig fliegen müssen, das Bühnenbild tourt und man nur seine eigene Karriere voranbringt?“ Seine transmedialen Arbeiten verknüpfen...

Daniel Kötters Arbeiten zum Extraktivismus öffnen mit „Roden“ eine neue Dimension

Erst der Wald, dann der Boden

Mit der Pfeilspitze ins Herz hinein

Bewegen, Zeichnen, Überzeichnen

Was macht das Theater, Jörg Hartmann?

Publikumserregung mit Extradimension

Schauspiel Erlangen: Im Theater der Transzendenz

Leipzig: Auswahl fürs Festival Politik im Freien Theater

Deutsches Nationaltheater Weimar: Drei Fiktionen für dreizehn Millionen Schicksale

Der Notfall als Prinzip

Neue Dramatik trifft Figurentheater

Dober Dan, Ljubljana

RambaZamba Theater Berlin: Riesenspaß mit Hintersinn

Solidarität und Waffen

Gegen Willkür hilft kein rationales Argumentieren

Lego meets Ikea

Brennender Schatten

Um unsere Träume ein Bauzaun

Eine Wette auf die Zukunft

Bodyhorror/Tarantino

R Ä U M E

sogar theater Zürich: Easy said, but schwer getan

Das Ährenfeld als stille Utopie

Ja, er lebt noch – oder: Brecht is back!

Dramaturgie der Solidarität

Belgrad: Nikita Milivojević nicht als künstlerischer Leiter von BITEF verlängert

Ist das politisch oder machen wir Urlaub?

Zerbrochene Familiengeschichten

Chemnitz und sein Schauspielhaus – ein Trauerspiel der Stadtpolitik

Anfangszeiten der Inklusion

Das Thema Hitze  wird in Zukunft  auch dazugehören

Wir gehen rein

Die Signatur unserer Zeit

Die Grenzen der Freiheit

Stück Labor 2023/24

Nationaltheater Mannheim  Aus der Sprache kriecht die Angst

Kunstfreiheit, Kürzungen und Ukraine-Unsolidarität

München: Auswahl für Radikal jung Festival

Mit nachhaltiger Kunst  die Menschen berühren

Schauspiel Stuttgart: Überleben in der Karaokebar

Schauspielhaus Wien: Noch mehr Tote, noch mehr Geister

Was macht das Theater, Alexander Scheer?

Bühnen, wollt ihr ewig leben?

Die Zukunft nebenan

Das Problem mit der Apokalyptik

Görlitz-Zittau: Gerhart-Hauptmann-Theater beendet Suche nach Namenssponsor

Kampf im Käfig

Feminismus neu ausrichten

Frankfurt (Oder): Miriam Unterthiner erhält Kleist-Förderpreis für neue Dramatik

Zug: Sélection fürs Schweizer Theatertreffen bekanntgegeben 

Was macht das Theater, Thomas Köck?

Das große Plus an Menschlichkeit

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staats-theater: Lagos/Teheran/Berlin

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RECHT. Ökonomien des Handelns 2

Water & Coltan

Making of history

Daniel Kötter ist seit 2005 als Theater- und Dokumentarfilmregisseur tätig. Seine transdisziplinä- ren Arbeiten wie die Reihe „Landscapes &amp; Bodies“ in Kooperation mit Elisa Limberg, Anna Ptak und Sarah Israel oder die mit Constanze Fischbeck erarbeitete Reihe „state-theatre“ führten ihn nach Afrika, Westasien, Nordamerika und Südostasien. 2023 gewann sein Film „Landshaft“ den Preis als Bester Dokumentarfilm des Verbands der Deutschen Filmkritik.

Daniel Kötter ist seit 20 Jahren als Theater- und  Dokumentarfilmregisseur tätig. Seine transdisziplinären Arbeiten wie die Reihe „Landscapes & Bodies“ in  Kooperation mit Elisa Limberg, Anna Ptak und Sarah  Israel oder die mit Constanze Fischbeck erarbeitete  Reihe „state-theatre“ führten ihn nach Afrika, Westasien,  Nordamerika und Südostasien. 2023 gewann sein Fil „Landshaft“ den Preis als Bester Dokumentarfilm des  Verbands der Deutschen Filmkritik.

Die „bunte Esse“, ein Wahrzeichen von Chemnitz

Abholzung im Ost-Kongo aus „Roden“

Dieses Buch beschreibt erstmals die wechselvolle Geschichte des Schauspielhauses Chemnitz in einer transdisziplinären Betrachtung von Architektur und theater-künstlerischer Praxis. Es verfolgt gleichermaßen die Entwurfsprozesse wie die Aufführungsweisen der letzten fünfzig Jahre. Neben Darstellungen der verschiedenen Spielorte und der Architektur von Rudolf Weißer werden die Raumaneignungen befragt in Gesprächen mit Theaterleuten wie Hartwig Albiro, Hasko Weber, Carsten Knödler, Gundula Hoffmann und Raj Ullrich. Weitere Theaterkonzepte erklärt Stefan Schmidtke im Kontext der Kulturhauptstadt Europas 2025.
Vor dem Hintergrund der aktuellen Interimssituation von Schauspiel und Figurentheater („Spinnbau“) wird mit der Publikation zugleich die Bedeutung und Perspektive des Theaters als vielschichtiger Kulturort für die Stadt aufgezeigt.
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ISBN 978-3-95749-567-9 (Open Access)  DOI: <a title="https://tdz.de/shop/produkt/schauspielhaus-chemnitz" href="https://tdz.de/shop/produkt/schauspielhaus-chemnitz" data-outlook-id="e526c996-5be6-478d-a074-ff6f174f4806">10.35287/9783957495679</a>
Dieses Werk ist lizenziert unter der Creative Commons Lizenz Namensnennung, keine kommerzielle Nutzung, keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND 4.0). Den vollständigen Lizenztext finden Sie unter: <a title="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de" href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de" data-outlook-id="b6230f1d-8c98-42e4-bb03-0a4b291c320e">https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de</a>

Zwischen Zeiten und Räumen

Schauspielhaus Chemnitz

Denken wir heute an „Zirkus“, so tauchen in unseren Köpfen gemeinhin Bilder von Artistik- und Tierdressurnummern in der Manege eines Zirkuszeltes auf. Historische Quellen, die in Archiven und Bibliotheken schlummern, zeichnen jedoch ein überraschend anderes Bild der Zirkuskunst um 1900. Die in diesem Buch versammelten Fotografien, Auszüge aus Briefwechseln, Patentschriften, Presseberichte, Bauzeichnungen und vieles mehr, bieten tiefe Einblicke in die Zirkuskultur Berlins um 1900. Sichtbare Spuren der einst erfolgreichen Zirkusgesellschaften mit ihren pompösen Gebäuden mitten im Stadtzentrum finden sich heute hingegen kaum mehr. Anhand von historischen Quellen lässt das Buch Aufführungspraxis, Architekturen, Herausforderungen und Erfolge von Zirkussen, Künstler:innen und Techniker:innen auf eindrückliche Weise zutage treten.
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ISBN 978-3-95749-565-5 (Open Access)  DOI: <a title="https://doi.org/10.35287/9783957495020" href="https://doi.org/10.35287/9783957495020" data-outlook-id="c180ea25-f06b-4836-a7c2-fc4b1261b69b">10.35287/9783957495655</a>
Dieses Werk ist lizenziert unter der Creative Commons Lizenz Namensnennung, keine kommerzielle Nutzung, keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND 4.0). Den vollständigen Lizenztext finden Sie unter: <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de">https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de</a>

Einblicke in eine vergessene Praxis

Zirkuskunst in Berlin um 1900

Die 24. Ausgabe der Anthologie SCÈNE widmet sich Fragen von Geschlechtskonstruktion und genderbasierter, struktureller Gewalt. Acht Texte von Autor*innen aus Frankreich, Belgien, der Schweiz und Québec machen das Private zum Politischen – oft aus einer queeren Perspektive. Vom experimentellen Prosastück zur (nicht nur sprachlichen) Zurichtung weiblich gelesener Körper über lesbische Science-Fiction-Szenarien bis hin zu feministischen Überschreibungen klassischer Theatertexte ist dabei sowohl thematisch als auch formal große Vielfalt geboten. Gemeinsam ist allen Stücken ihr intersektionaler Ansatz: Soziale, ökologische, antikapitalistische und sexuelle Revolutionen werden zusammengedacht und auf die Bühne gebracht – mal agitatorisch-sprachspielerisch, mal performativ versponnen und mal mit fein-ironischem Humor.
 
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Neue französischsprachige Theaterstücke

In den letzten Jahren wird viel über Generationenwechsel, Generationenkonflikt, Generationengerechtigkeit und -dialog gesprochen. In diesem winterheft wird genauer nachgefragt: Geht es eigentlich um einen Generationen- oder Gesellschaftskonflikt? Auch in den Darstellenden Künsten finden und fanden in den letzten Jahren viele Umbrüche durch u.a. Generationenwechsel in den Leitungen der Theaterhäuser oder Sparten sowie in diesem Jahr innerhalb des ASSITEJ-Vorstandes und der KJTZ-Leitung statt. Dem Theater für und mit jungem Publikum ist die Begegnung verschiedener Generationen quasi per se eingeschrieben. Aber was genau ist mit dem Begriff “Generation” eigentlich gemeint? Und welche Rolle spielen in diesem Zusammenhang Altersdiversität, Adultismus und Ästhetik?
Der wissenschaftliche Beitrag des winterhefts beschäftigt sich mit der sozialen Praxis des Generation-Werdens sowie Konzepten von crip time und queer time, die normativen Vorstellungen von Zeitlichkeit widersprechen. Um das Verhältnis von jungen Menschen und Erwachsenen auf, vor und hinter der Bühne geht es in Artikeln zum Publikum, zu Theaterproduktionen und einer digitalen Bühne. Wie intergenerationelle Räume gestaltet werden können, beschreiben Praxiseinblicke in ein mehrgenerationelles Stadtensemble und die Vermittlung einer Kunsthalle. Zuletzt blicken wir auf uns selbst und laden scheidende ASSITEJ-Vorstandsmitglieder und KJTZ-Leitung zum Gespräch.
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Generation what?!

Das Arbeitsbuch widmet sich dem Intendanten und Regisseur Peter Carp. Als Schauspieldirektor in Luzern (2004–2007), als Intendant des Theater Oberhausen (2008–2017) und seit 2017 als Intendant des Theater Freiburg entwickelte er ein Theaterkonzept immer stärker aus, welches auf konsequente Internationalisierung setzte, auf ein Theater als „Weltempfänger“. Kennzeichnend für seine Arbeit war eine ausgeprägte Entdeckerlust, wie er sich generell als Förderer verstand (Simon Stone, Ewelina Marciniak, Amir Reza Koohestani, Yair Sherman, Herbert Fritsch). Das reich illustrierte Arbeitsbuch gibt Auskunft zu verschiedenen Aspekten der Arbeit des Regisseurs und Intendanten Peter Carp und versammelt Zeugnisse seiner Weggefährten.

Weltempfänger in Luzern, Oberhausen und in Freiburg

Peter Carp

Theater der Leere macht die Katastrophen des technowissenschaftlichen Zeitalters zum Ausgangspunkt für die Annäherung an das Theater und zeigt, dass die Leere im zeitgenössischen Theater mehr ist als ein bloßes Nichts. Im Gegenteil, sie ist das Potenzial und die Möglichkeit einer radikalen Transformation des Theaters selbst.
In der Hinwendung zur Leere verschränkt Kovacs Debatten über Transformation und Zukunft mit der Reflexion über die komplexe Beziehung zwischen Theater und den Naturwissenschaften und macht deutlich, dass die Theaterformen, die bislang unter dem Begriff des „Postdramatischen Theaters“ diskutiert wurden, eine Zukunft haben.
Kovacs bringt in ihrer Studie Heiner Müller, Elfriede Jelinek, Christoph Schlingensief und René Pollesch zusammen und zeigt, was es bedeutet, wenn der Nullpunkt zum zentralen Energiefeld des Theaters wird. Die Studie entfaltet nicht nur überraschend neue Perspektiven, sondern legt auch bislang übersehene Linien frei, die die Arbeiten dieser vier Theatermacher:innen durchziehen und verbinden. Sie argumentiert, dass wir im ‚Theater der Leere‘ eine theatrale Grammatik entdecken können, die uns in der von Nukleartechnologie und Klimawandel bedrohten Gegenwart viel zu sagen hat.
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Heiner Müller, Elfriede Jelinek, Christoph Schlingensief und René Pollesch

Theater der Leere

Die künstlerische Arbeit am Theater ist unmittelbar kooperativ und immer auch Arbeit an ihrer eigenen Form. Theatermacher:innen in der Weimarer Republik haben dies voraussetzend versucht, im mitlaufenden Verweis auf ihr Tun eine bessere, nicht kapitalistische Gesellschaft real und imaginativ vorwegzunehmen. Wieso endete dieser Versuch in einem Lob der großen Produktion statt in einer Befreiung von ihr? Oder in einer naiven Verwendung rassistischer Stereotypen? Tropen des Kollektiven beantwortet diese Fragen, indem es ein solches Scheitern von Utopie am Beispiel des Epischen Theaters – der Piscator-Bühne, der Truppe 31, der Versuche-Gruppe, zu der Bertolt Brecht gehörte – nachvollzieht. Weil das Buch nach dem Verwertungsregime künstlerischer Arbeit schlechthin fragt, gelten die Antworten, die es gibt, nicht nur für die Theater-Avantgarde.
<a href="https://mailchi.mp/tdz.de/rothe-briefing">Briefing</a>
 
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Horizonte der Emanzipation im Epischen Theater

Tropen des Kollektiven

Chemnitz – Kulturhauptstadt Europas. Was man dort als Programm geplant hat, entsteht vor allem aus der Stadt selbst heraus. Ein ganzes Jahr lang andauerndes Experiment für eine traditionell auf magne­tische Internationalität angewiesene Großveranstaltung. Programmgeschäftsführer Stefan Schmidtke, selbst im nahen Döbeln aufgewachsen, erklärt die Philo­sophie hinter Chemnitz 2025. Wie sie konkret aussieht, kann man im Kunstinsert „#3000Garagen“ erfahren, für das übrigens Eiskunstlaufweltstar Katarina Witt das Nummernschild ihres ersten ­Autos beisteuerte: TKW 1-11. T war damals das Kennzeichen für Karl-Marx-Stadt, der Rest erklärt sich von selbst.
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Kulturhauptstadt Chemnitz

Radikal anders

Die 51. Ausgabe von „double“ mit dem Schwerpunkt „Zum Verhältnis von Puppe und Text“ beleuchtet auf vielfältige Weise die komplexe und sich wandelnde Beziehung zwischen dem geschriebenen Wort und der performativen Kraft des Figurentheaters. Das Heft untersucht historische Entwicklungen, gegenwärtige Tendenzen und zukünftige Perspektiven dieser spannungsreichen Interaktion. Es kommen sowohl Theoretikerinnen als auch Praktikerinnen zu Wort, die ihre Erfahrungen und Überlegungen zu diesem zentralen Aspekt des Puppen-, Figuren- und Objekttheaters teilen.
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Zum Verhältnis von Puppe und Text

Worte formen

Neuerscheinungen im Verlag