Totkürzungen drohen

Die Heterotopien erhalten

Komplizierte Schwangerschaften, Nacht- und-Nebel-Aktionen und andere Redaktionsfälle 

Münchner Kammerspiele: Der Gott lacht über die sterbenden Demokratien

Man kennt Sie als Autor umfangreicher Romane – in diesem Monat ist Ihr neuer, großer Roman mit dem Titel „Die Stunde zwischen Frau und Gitarre“ erschienen, der über 1000 Seiten hat. Daneben schreiben Sie Gedichte, Erzählungen, auch journalistische Texte. Mit dem Theater hatten Sie bislang zwar schon, aber insgesamt doch eher wenig zu tun. Warum eigentlich? Es kann sein, dass das aus meinem Einzelgängertum entstanden ist. Ich hab lange geheim für mich geschrieben, und da neigt man eher zu Textsorten, die man ganz allein vollenden kann, also im Sinne von „das Werk ist da“. Hat sich das Schreiben dieses kurzen Stücks von dem unterschieden, wie Sie normalerweise an Texte herangehen? Hatten Sie eine Schere im Kopf im Sinne von: Das darf ich, das darf ich nicht? Oder: Das erwartet man von mir, das eher nicht? Oh ja, das war ganz anders. Denn ich hatte einen Abgabetermin und insgesamt nicht so viel Zeit. Das ist ein sehr starker Faktor. Ich hatte außerdem schon einen großen Teil des Stücks geschrieben, ohne zu wissen, ob es funktioniert, das heißt, ob die seltsam kunterbunte Traurigkeit, die ich in mir gespürt habe, auch am Ende darin enthalten sein wird. Was fasziniert Sie an der Geschichte...

Der Schriftsteller Clemens J. Setz im Gespräch mit Karla Mäder

Die visuelle Verlangsamung der Welt

Warum wir neue Demokratieerzählungen brauchen

Im Puppentheater „ereignet“ sich immer auch das Material. Nicht nur das lernt man in dem kurzweiligen, bild- und gedankenreichen Band „Puppe50“, den Theater der Zeit anlässlich der fünf Jahrzehnte Puppenspielkunst an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Berlin herausgebracht hat. Drei Kapitel – „Was war, was ist, was wird?“ – versammeln Bilder und Texte von Wegbereiter*innen und -begleiter*innen dieser wundersamen Institution, deren Absolvent*innen und Kollaborateur*innen in weitverzweigten Netzwerken „Theater der Dinge“ praktizieren. Herausgeber des Buchs ist Jörg Lehmann, Dramaturg und Regisseur im Schauspiel, Figuren- und Puppentheater sowie Dozent für Dramaturgie und Theatergeschichte an der HfS. Von ihm und Thomas Oberender stammen theaterwissenschaftlich einordnende Beiträge, die historische bis philosophische Fragestellungen in den Blick nehmen. Diese, wie die teils sehr persönlichen Texte blättern ein staunen machendes Panorama auf. Z. B. erfährt man aus den im Archiv gefundenen Briefen des Gründers des Studiengangs, Hartmut Lorenz, als auch aus dem Transkript der Begrüßungsrede des amtierenden Abteilungs- und Studiengangsleiters Markus Joss anlässlich der dreitägigen 50-Jahr-Feier im Sommer 2022 nicht wenig über allerhand Skurrilitäten zu Beginn der Existenz des Instituts im real existierenden Sozialismus der frühen 1970er-Jahre. Auf jeder der knapp 200 Seiten ist die Liebe zu dieser uralten Kunstform spürbar. Die Lektüre vermittelt in...

Puppe50 – Fünf Jahrzehnte Puppenspielkunst an der HfS Ernst Busch Berlin

Material, das sich ereignet

Theater Orchester Neubrandenburg Neustrelitz: Wendeblues in Rückblenden

Volkstheater Wien: Szenen einer Ehe

Frühlingstheater

Salzburger Festspiele: In der Leichtigkeit Schweres erzählen

Die Emanzipation der Produzenten und ihre Grenzen: racialization als Instrument der Warenkritik

Von der Staatsoper zum Supermarkt: Warum kulturelle Vielfalt die Basis für gesellschaftliche Relevanz ist!

Hamburger Marathon

Was macht das Theater, Jutta Maria Staerk?

Schauspielhaus Bochum: Sanft zerfledderte Welt

Nationalsozial-charaktermasken

Der Materialergründer

Kunstinsert: Modelle von Gesellschaft

Kompositionsprinzip Collage

Angstlos! Heimatlos?

Schauspiel Leipzig: Weltangst und Ulk

This cake didn’t rise. I’ll make another cake

Was macht das Theater, Raphaela Bardutzky?

Fenster für bewegtes Licht

Theater Orchester Biel Solothurn: Kollektives Glitzern einer Biografie

Es müssen Köpfe rollen

Was macht das Theater, Alexander Karschnia?

Der genetische Code Amerikas

Figurationen im Film

Die digitale Masse

Der Atem des Raumes

Herr Eckstein, dass sich 16 Autorinnen und Autoren sowie Theaterleute in verschiedensten Ländern mit dem Thema „Privacy“ beschäftigt haben, verdankt sich einer Idee von Ihnen. Wie ist es dazu gekommen? Woher stammt Ihre Faszination für diesen Themenkomplex? Die 16 Theaterstücke sind der praktisch-künstlerische Kern des „Plurality of Privacy Project“. Nach den Enthüllungen durch Edward Snowden, der Spionageaffäre um das Telefon der Bundeskanzlerin und den Anhörungen im NSA-Untersuchungsausschuss des Bundestags machte sich die Erkenntnis breit, dass der Schutz der Privatsphäre zwar ein weltweit verbrieftes Gut ist, dass aber unsere Auffassungen, was Privatsphäre ist, von regional spezifischen Gewohnheiten bestimmt werden. Was Privates von Öffentlichem unterscheidet, wann Gemeinschaft, Staat oder andere Akteure Einfluss darauf ausüben, ist kulturspezifisch. Da fließen Vorstellungen von Gerechtigkeit, vom Verhältnis des Einzelnen zur Gesellschaft und vieles mehr ein. Gemeinsam mit dem Verfassungsrechtler Russell Miller haben wir das Projekt zunächst als internationalen Rechtsvergleich angelegt. Daraus ging sein Sammelband mit dreißig Beiträgen zum Thema „Privacy and Power: A Transatlantic Dialogue in the Shadow of the NSA-Affair“ (Cambridge University Press 2017) hervor. Im zweiten Schritt haben wir dann aus dem politischen Projekt eine kulturelle Frage abgeleitet. Zusammen mit der Theaterkuratorin Gillian Drake und dem Politologen und Schriftsteller John Feffer entwickelten wir die...

Wilfried Eckstein, ehemaliger Leiter des Goethe-Instituts Washington, über die transatlantische Stückwerkstatt „P3M5 – Plurality of Privacy Project in Five-Minute Plays“ im Gespräch mit Karla Mäder

Privatsache?

Plattenstufen-Festspiele für die Vielen

Die performative Baustelle

Intensität in Slow Motion

Gegen die Vereinzelung

Zehn mal zehn Prozent

Meine Ossi-Werdung und was sie heute bedeutet

Theater ist überlebensnotwendig

Nicht nur leidende Natur

Theater sammeln

Alles fließt

Alles dreht sich um das Ende. Am Ende der acht Jahre, in denen Iris Laufenberg das Schauspielhaus Graz als Intendantin überaus erfolgreich geleitet hat, versammeln Regisseur und Musiker Sandy Lopičić und Autorin Hanna Zufall Spieler:innen und Musiker:innen für eine eigens entwickelte Abschiedsproduktion auf der großen Bühne des Hauses. Figuren, Szenen, Texte, und Musik sind dem Ensemble auf den Leib geschrieben, das in dieser Konstellation ein letztes Mal als 19-köpfige Band eines performativen Trauerkonzerts auftritt, das ein großes „Ja“ zum Leben ist. „Das Ende vom Lied“ ist eine Verabschiedung auf mehreren Ebenen: von Menschen, Dingen und Ideen, vom Schauspielhaus Graz und von Kolleg:innen. So startet das Stück mit dem Begräbnismarsch „Marš funebre“. Ein Trauerzug kommt auf die Bühne. Alle Schauspielerspieler:innen sind Schwarz gekleidet - wie soll es anders sein? Ein Moment der Stille, der Vorhang geht auf und ein riesiger runder Gartenpavillon aus Metall in edler Antik-Optik steht auf der Drehbühne. Die Trauernden sind im Garten einer Villa versammelt. Der Anlass – metaphorisch naheliegend – ist eine Beerdigung. Beschriftete Umzugskartons, Stühle, ein Klavier und leere Weingläser weisen auf eine Haushaltsauflösung hin, die ins Stocken geraten ist. Susanne Constanze Weber beginnt „Shine On You Crazy Diamond“ zu singen, das gesamte Ensemble steigt...

„Das Ende vom Lied. Ein rauschender Abgesang“ von Sandy Lopičić und Hannah Zufall - Regie & Musik Sandy Lopičić, Text Hannah Zufall, Bühne Vibeke Andersen, Kostüme Christin Treunert, Licht Viktor Fellegi, Dramaturgie Karla Mäder und Elisabeth Tropper 

Schauspielhaus Graz: Berauschender Abschied von Graz 

Ende der Exception Culturelle

Die „hohe“ Kunst, Freiheit und Sicherheit gegeneinander aufzubringen

Sticky Fragments: Die Audiodeskription als Kunstform

Sweet Dreams?

Das Ende des Theaters, wie es auch in New York nie vorbei ist

Ans Theater glauben

Notizen zu Piscator

Staatstheater Darmstadt: I am a butchposition

Zufluchtsort vor der Welt

Wiesbaden: Kristina Malyseva gewinnt „OPEN-PORT-PREIS für junge Regie“ beim Festival PAD 03

Festival der Besessenen

Disappearing Birdie Coonan

Thomas Irmer: Das Phänomen, dass sich Schauspiel- und Puppentheater verbinden, ist wieder verstärkt zu beobachten. Wir wollen besprechen, was dahintersteckt und welche Möglichkeiten sich für beide Theaterformen damit eröffnen. Ist das Puppentheater, und das ist eine verschiedentlich vertretene These, ein Gegenmodell zur Schauspielkunst? Ich denke, dass es im Moment vielleicht um so etwas wie eine Symbiose geht. Ein anderer Begriff könnte Hybridisierung sein, die ja in anderen Künsten auch zu beobachten ist. Deswegen würde ich grundsätzlich fragen: Was interessiert an den Puppen aus der Sicht des Schauspiels und was ist darin die Perspektive für das Puppentheater? Karla Mäder: Ich glaube, das Theater ist ein Medium, das einen ungeheuren Appetit hat, seine ästhetischen Möglichkeitsraum immer wieder zu erweitern, und das sich im Grunde genommen gefräßig alles einverleibt, was neu ist oder als scheinbar Neues sich zeigt. Ich sehe das Puppenspiel bei ganz bestimmten Regisseuren und Regisseurinnen als ein Medium, das ihren ästhetischen Kosmos bereichert. TI: Ich kenne die von einem Experten wie Gerd Taube geäußerte Meinung, dass das Puppentheater sich nicht ganz und gar auf das Theater einlassen soll. Was ist denn euer Interesse? Jörg Lehmann: In der zweiten Hälfte der 1990er Jahre gab es schon einmal eine solche Entwicklung plus...

Jörg Lehmann, Dozent am Studiengang Zeitgenössische Puppenspielkunst der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin und Karla Mäder, Leitende Dramaturgin am Deutschen Theater Berlin, im Gespräch

Die Beseeltheit der Puppen im Schauspiel

Hoffnung schaffen

Inklusive Ansätze erproben!

Schaubühne am Lehniner Platz: Im Paranoia-Paradox

Mit dem Theater die Welt verändern

Guilt-Trip durchs Vogtland

Was ist Theater?

Staatstheater Kassel: Alles ist doppelt

Augsburg: Neue Leitung fürs Brechtfestival: Sahar Rahimi und Mark Schröppel

Münchner Kammerspiele: Plüschbezug und Kunstrasen

Explodierendes Dokumentartheater

The Ghost, The Voice, The Faceless

Lausitz Festival: Ein Abend der großen Schauspielerinnen

Was macht das Theater, Danai Chatzipetrou?

Berliner Ensemble: Dazwischen

Zwischen Illusion und Ideologie

Der Kultur-Kahlschlag droht

Zirkus

Thüringen

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Theatergeschichte

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

TdZ-Geschichte

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

ixypsilonzett

Klimawandel

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

Nordrhein-Westfalen

Hamburg

16 Internationale Kurzstücke zum Thema „Privacy“

Niedersachsen

Inklusion

double

Nordamerika

Südamerika

Sachsen-Anhalt

Recht

Sparten

Rheinland-Pfalz

Polen

Musiktheater

Queeres Theater

Europa

Theater der Zeit

Sachsen

Was macht das Theater...?

Bayern

Rezension

Tanz

Performance

Thema

Kunstinsert

Debatte

Asien

Brandenburg

Neue Dramatik

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Wissenschaft

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Bühne & Film

Kostüm und Bühne

Scène

Kulturkürzungen

Grenzgänge – 13 neue Kurzstücke – geschrieben für das Schauspielhaus Graz

Startseite

Dramaturgin, Graz; leitende Dramaturgin, Deutsches Theater Berlin

Deutsches Theater (Berlin)

„Der Auftrag/Psyche 17“ von Heiner Müller/Elemawusi Agbédjidji, Regie Jan-Christoph Gockel am Deutschen Theater

Ankündigung

Die „bunte Esse“, ein Wahrzeichen von Chemnitz

„Der Auftrag/Psyche 17“ von Heiner Müller/Elemawusi Agbédjidji, Regie Jan-Christoph Gockel am Deutschen Theater Berlin

Miloš Milojević, Bernhard Neumaier und Oliver Chomik in „Das Ende vom Lied“ – ein Abschiedsabend. 

Deutschland

Kampnagel – Deutschlands größte freie Spiel- und Produktionsstätte mit multifunktionalem Bühnenkomplex, feiert vierzigsten Geburtstag. Die Geschichte der Hamburger Kulturfabrik vom Fabrik-Underdog zum Staatstheater ist ein sich fortschreibendes Kapitel deutscher und europäischer Kulturgeschichte. In den völlig unheiligen Hallen Kampnagels kristallisiert sich, wie sich Theaterkultur in Bezug auf Spielformen, politische Anliegen, institutionelles Handeln sowie Internationalität verändert hat. Das Buch „40 Jahre Widerspruch“ beschreibt, bewertet und befragt die Geschichte, Gegenwart und Zukunft des Hauses sowie der Spiel- und Produktionspraxis. In fünf Kapiteln, die seinen inhaltlichen Schwerpunkten folgen, präsentiert sich Kampnagel als das Zentrum eingreifenden Denkens und Handelns: solidarisch, nachhaltig, avantgardistisch. 
Mit Beiträgen u. a. von Benjamin Foerster-Baldenius, Nikolaus Müller-Schöll, Sibylle Peters, Anne Lacaton und Jean-Philippe Vassal,  Alok, God’s Entertainment, Ibrahim Arslan, Carina Book und Sophia Hussain, Ewelina Benbenek sowie Holger Bergmann.
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Workbook zum Jubiläum

Kampnagel Hamburg. 40 Jahre Widerspruch

Auf dem Titel und im Kunstinsert: Gisèle Vienne. Die französisch-österreichische Choreografin hat in den letzten 20 Jahren ein „Ensemble“ von lebensgroßen Puppen­ zusammengestellt, die immer wieder in ­ihren Arbeiten zwischen Tanz, Performance, Fotoporträts der offenbar misshandelten Figuren und auch Film anzutreffen sind. Jetzt gibt es in Berlin erstmals eine große Retrospektive dieser ungewöhnlichen Künstlerin – alles im Beitrag von Theresa Schütz auf den Seiten 26 bis 31.
Ensemble heute ist das Thema des Schwerpunkts in diesem Heft. Brechts Berliner Ensemble wurde vor 75 Jahren gegründet. Der derzeitige Intendant Oliver Reese spricht im Interview über seine „Ensemble-Euphorie“, die aufrechtzuerhalten ihm nicht immer leichtfällt, auch wenn er für ein Foto auf das Dach des Hauses mit dem legendären, von Peter Palitzsch entworfenen und noch immer in die Nacht leuchtenden Signet gestiegen ist. Indes gibt es auch ganz andere Ensemble-Modelle, die auf der umfassenden Idee für eine Theatergemeinschaft basieren. Die transnationale KULA Compagnie, das Theaterhaus Jena und das seit über 40 Jahren auf der Schwäbischen Alb bestehende Theater Lindenhof in Melchingen, porträtiert von der Baden-Württemberg-TdZ-­Redakteurin Elisabeth Maier.
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Gisèle Vienne Unheimliche Collagen

Ensemblekultur heute

Das sommerheft 2024 von ixypsilonzett. darstellende künste &amp; junges publikum widmet sich dem Thema Theatervermittlung als Vermittlungskunst: Die Beiträge aus Praxis, Wissenschaft und Diskurs spannen dabei beispielhaft einen breiten Bogen in die verschiedenen Arbeitsfelder der Theatervermittlung. Partizipative Inszenierungen und Spielclubs, Workshops, freie Projekte, fachlicher Austausch: Hier überall findet täglich Vermittlungskunst statt und wird mit den Mitteln der Performance, des Schauspiels, Musiktheaters, des Tanzes sowie interdisziplinär gestaltet. Für alle Autor:innen verbindend sind die Fragen: Wie lässt sich die ästhetische Praxis bzw. das spezifisch künstlerische Handeln in den unterschiedlichen theatervermittelnden Formaten beschreiben? Was braucht Theatervermittlung, um im besten Fall Vermittlungskunst zu sein?
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Vermittlungskunst

Vor genau 20 Jahren wurde double gegründet und unsere Leser*innen halten gerade die 50. Ausgabe in der Hand. Dieses Doppeljubiläum war für uns Anlass, den Blick zurück nach vorne zu richten und das Heftthema ‚Reenactment‘ mit der Heftgründung in Verbindung zu bringen. Haben Sie es erkannt? Das Cover greift das Titelbild des allerersten Heftes auf, und auch einige mit ‚Reenact!‘ gekennzeichnete Beiträge spinnen Themen von double 1 weiter fort. Neben aktuellen Berichten nehmen wir uns die Zeit, um unsere Reise zu reflektieren.
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Reenactment im Figurentheater

Same, same but different

Die 24. Ausgabe der Anthologie SCÈNE widmet sich Fragen von Geschlechtskonstruktion und genderbasierter, struktureller Gewalt. Acht Texte von Autor*innen aus Frankreich, Belgien, der Schweiz und Québec machen das Private zum Politischen – oft aus einer queeren Perspektive. Vom experimentellen Prosastück zur (nicht nur sprachlichen) Zurichtung weiblich gelesener Körper über lesbische Science-Fiction-Szenarien bis hin zu feministischen Überschreibungen klassischer Theatertexte ist dabei sowohl thematisch als auch formal große Vielfalt geboten. Gemeinsam ist allen Stücken ihr intersektionaler Ansatz: Soziale, ökologische, antikapitalistische und sexuelle Revolutionen werden zusammengedacht und auf die Bühne gebracht – mal agitatorisch-sprachspielerisch, mal performativ versponnen und mal mit fein-ironischem Humor.
 
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Neue französischsprachige Theaterstücke

Puppen- und Figurentheater

Das Theaterlabor Bielefeld, gegründet 1983 von Siegmar Schröder gemeinsam mit Studierenden, ist ein prägnantes Beispiel für die Entwicklungen, die seit den 1980ern zu einer Modernisierung des deutschen Theaters und in Folge zur Konstituierung des Freien Theaters als „Zweiter Säule“ der Theaterlandschaft führen sollten.
Ein Ensemble, das kollektiv und egalitär die ­Gegenstände und Themen seiner künstlerischen Arbeit selbst bestimmte, sich permanent bei den großen, beispielgebenden Künstler*innen des „anderen Theaters“ in Europa aus- und weiterbildete, das zu internationalen Festivals eingeladen wurde und schon früh auch selbst Festivals und Koproduktionsbeziehungen in Europa und bis nach Nordamerika entwickelte und schließlich eine Institution bildete, die Bestand hat und inzwischen von einer nachgewachsenen Generation übernommen wurde.
Die Entwicklung dieser Theaterkunst aus der Kraft der Selbstermächtigung wird von Siegmar Schröder und Henning Fülle in Berichten und Interviews, Gesprächen und Erinnerungen nachgezeichnet und in den Kontext der künstlerischen und institutionellen Aufbrüche der westdeutschen Thea­terlandschaft seit den 1970er Jahren eingebettet.
Mit Interviews und Texten von Eugenio Barba, Yoshi Oida, Leo Bassi, Margarete Pikes, Horacio Czertok, Nullo Facchini, Robert Jakobson, u.v.m.
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Reisen in internationale Theaterwelten

 Wir haben es einfach gemacht!

Am 5. November heißt es in den USA: Trump oder Harris. Eine Schicksals- und Zukunftswahl für die ganze Welt. In der Theaterwelt sind die USA, ab Mitte des 20. Jahrhunderts wichtiger Impulsgeber für das europäische Theater, längst nicht mehr führend und selbst die immer kreative New Yorker Avantgarde ist für die deutsche Szene kein Magnet mehr, während der Broadway brummt nach Corona und Krise. Trotzdem lohnt ein Blick in die schwächer gewordenen Wechselbeziehungen. Die amerikanische Theaterkünstlerin und Dramaturgin Theresa Buchheister stellt das aufregende New Yorker Performanceduo Peter Mills Weiss und Julia Mounsey vor, Robert Wilson erklärt, warum er mit „Moby Dick“ ein Schlüsselwerk der amerikanischen Kultur inszeniert, und TdZ-Redakteur Stefan Keim spricht mit Noah Haidle, dem aktuell präsentesten amerikanischen Dramatiker auf deutschen Bühnen. Enjoy the show!
Zum Amerika-Schwerpunkt gehören außerdem die Doppelbesprechung der Adaptionen von Ottessa Moshfeghs Roman „Mein Jahr der Ruhe und Entspannung“ in München und Graz sowie der Vorabdruck zu Judith Malinas <a href="https://tdz.de/shop/produkt/daa87cc5-7f2f-4604-8790-e380631debe0">„The Piscator Notebook“</a>, das erstmals auf Deutsch erscheint und somit auch an die früher einmal sehr engen Wechselbeziehungen zwischen amerikanischem und deutschem Theater erinnern soll. Vielleicht wird es ja auch wieder anders?
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Amerikanisches Theater

Zeitgenössischer Zirkus und Figurentheater

Das Ding mit dem Körper

Die künstlerische Arbeit am Theater ist unmittelbar kooperativ und immer auch Arbeit an ihrer eigenen Form. Theatermacher:innen in der Weimarer Republik haben dies voraussetzend versucht, im mitlaufenden Verweis auf ihr Tun eine bessere, nicht kapitalistische Gesellschaft real und imaginativ vorwegzunehmen. Wieso endete dieser Versuch in einem Lob der großen Produktion statt in einer Befreiung von ihr? Oder in einer naiven Verwendung rassistischer Stereotypen? Tropen des Kollektiven beantwortet diese Fragen, indem es ein solches Scheitern von Utopie am Beispiel des Epischen Theaters – der Piscator-Bühne, der Truppe 31, der Versuche-Gruppe, zu der Bertolt Brecht gehörte – nachvollzieht. Weil das Buch nach dem Verwertungsregime künstlerischer Arbeit schlechthin fragt, gelten die Antworten, die es gibt, nicht nur für die Theater-Avantgarde.
<a href="https://mailchi.mp/tdz.de/rothe-briefing">Briefing</a>
 
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Horizonte der Emanzipation im Epischen Theater

Tropen des Kollektiven

Chemnitz – Kulturhauptstadt Europas. Was man dort als Programm geplant hat, entsteht vor allem aus der Stadt selbst heraus. Ein ganzes Jahr lang andauerndes Experiment für eine traditionell auf magne­tische Internationalität angewiesene Großveranstaltung. Programmgeschäftsführer Stefan Schmidtke, selbst im nahen Döbeln aufgewachsen, erklärt die Philo­sophie hinter Chemnitz 2025. Wie sie konkret aussieht, kann man im Kunstinsert „#3000Garagen“ erfahren, für das übrigens Eiskunstlaufweltstar Katarina Witt das Nummernschild ihres ersten ­Autos beisteuerte: TKW 1-11. T war damals das Kennzeichen für Karl-Marx-Stadt, der Rest erklärt sich von selbst.
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Kulturhauptstadt Chemnitz

Radikal anders

Der Wahlberliner Gottfried Pilz (*1944 in Salzburg, +2024 in Berlin) zählte zu den renommiertesten Bühnen- und Kostümbildnern des Musiktheaters. Seine feinsinnigen, beeindruckenden Arbeiten entwickelte er durch das intensive Studium von Libretto und Partitur – im Lauf der Jahre mit einer zunehmend abstrakten und minimalistischen Bildsprache. Pilz arbeitete unter anderem mit den Regisseuren John Dew, Götz Friedrich, Günter Krämer, Stefan Herheim und George Tabori zusammen. In der reich bebilderten Publikation sind großformatige Fotografien, Zeichnungen, Figurinen und Bühnenbildmodelle zu sehen. Es ist ein konzentrierter Ausschnitt mit 15 Projekten aus 50 Schaffensjahren einschließlich Regiearbeiten. Besonderer Bestandteil der Ausgabe sind die Camera-obscura-Aufnahmen der Fotografin Karen Stuke. Sie fotografierte viele Jahre die Opernaufführungen von Gottfried Pilz. Das Buch enthält eine Kurzbiografie, ein umfassendes Werkverzeichnis sowie ein sorgfältig recherchiertes Register.
Mit Textbeiträgen von Jochen Diederichs, Gottfried Pilz, Bärbel Reißmann, Kerstin Schröder und Karen Stuke 
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Bühne Kostüm Regie

Gottfried Pilz

Karla Mäder

Die Beseeltheit der Puppen im Schauspiel

Material, das sich ereignet

Schauspielhaus Graz: Berauschender Abschied von Graz

Privatsache?

Die visuelle Verlangsamung der Welt

Assoziationen

Theater

Deutsches Theater (Berlin)

Neuerscheinungen im Verlag