Thubten Shontshang, ist Künstler und wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Hochschule der Künste Bern (BFH). 2022 absolvierte er den Bachelor am Institute Experimental Design and Media Cultures (FHNW) und studiert aktuell im Master Art Education (HKB). Thubtens Praxis beschäftigt sich mit Manifestationen von Macht(dynamiken) und Prozesse der Übersetzung als Element der Vermittlung, Reflexion und Access.
Stand: 2026 (Datum der letzten Veröffentlichung bei Theater der Zeit)
Die Suche nach verantwortungsvollen und nachhaltigen Formen der Zirkulation von Theater- und Tanzproduktionen stellt eine der drängendsten Herausforderungen der gegenwärtigen Praxis dar. Angesichts der Klimakrise geraten die etablierten Logiken von Produktion, Tournee und internationaler Sichtbarkeit zunehmend unter Druck. Die Frage, wie künstlerische Arbeiten reisen können – oder eben nicht –, wird nicht nur ökologisch, sondern auch sozial, institutionell und ästhetisch verhandelt.
von Thubten Shontshang, Nina Mühlemann, Celestina Widmer und Yvonne Schmidt
Foto: Tina Schück
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Anna Mülter, seit 2021 Leiterin des Festivals Theaterformen, spricht im Interview mit Yvonne Schmidt und Celestina Widmer über Zugänglichkeit im Theater. Sie schildert, wie die Sophiensæle während der Pandemie Künstler*innen bewusst wenig Druck zum Streamen machten. Mülter reflektiert, wie sich kuratorische Praxis durch vermehrte Videoauswahl verändert hat, betont die Bedeutung von Reisen für Nachwuchskünstler*innen außerhalb Europas, vernetzt behinderte Künstler*innen international und fordert mehr sichtbare Teilhabe behinderter Künstler*innen im regulären Festivalprogramm statt nur in Disability-Arts-Nischen.
Ich mache jetzt meine Proben komplett online, nicht wegen der äußeren Gründe der Pandemie, sondern weil ich es brauche. Weil mein Körper, mein chronisch kranker, behinderter Körper das anders gar nicht leisten kann und das Arbeiten auf diese Weise einfach viel barrierefreier für mich ist.
— Angela Alves
von Anna Mülter, Celestina Widmer und Thubten Shontshang
Foto: Isabel Machado Rios
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Der Beitrag stellt die Workshop-Anleitung Cartographies of Care: Mapping Micropolitics von Kamran Behrouz und Thubten Shontshang vor. Shontshang zeigt, wie diese Methode auf dem Vorgängerprojekt [mapping roots] aufbaut, das er 2022 mit seiner Schwester Tamara entwickelte. Anhand einer kurzen Geschichte der Kartografie als koloniales Machtinstrument erläutert er, wie Karten Wissen hierarchisieren und marginalisieren. Der Workshop nutzt Kartierung als dekoloniale, körperlich-persönliche Praxis, um abstrakte Theorie zu Micropolitics zugänglich zu machen und kollektiv über Fürsorge innerhalb dominanter Machtstrukturen zu reflektieren.
Die Methode versteht sich als dekoloniale Praxis, um den oben beschriebenen historischen Prozess des strukturellen Unsichtbarmachens von Wissen und das Unterbinden von Zugängen zu Ressourcen zu unterbrechen. Die Auseinandersetzung über verschiedene Ebenen ist ein Ansatz, Karten nicht als Vereinfachung, sondern als komplexes Gefäß zu verstehen, das individuelles und mehrdimensionales (Erfahrungs-)Wissen zusammenträgt und so die Funktion von Karten als Werkzeug der Reduktion und Kontrolle durch dominante Machtpositionen umdreht.
— Thubten Shontshang
Foto: Luciano Stettler, 2025
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Remo Beuggert schildert Herausforderungen wie Sprachbarrieren, lange Reisen und fehlende Ruhetage, betont aber auch die Freude am Kennenlernen neuer Menschen. Er würde lieber fliegen, reist aus Umweltgründen jedoch meist mit dem Zug und hat gelernt, geduldig zu warten.
Es gab eigentlich mehrere Reisen, die ich gerne gemacht habe. Aber die Number one wäre wohl die nach Amerika: New York. Das war das größte Highlight, seit ich beim HORA bin. Das war 2013, im November, mit Disabled Theater.
— Remo Beuggert
von Stephan Stock, Thubten Shontshang, Nina Mühlemann und Remo Beuggert
Foto: Ona Pinkus
online lesenBeim Runden Tisch zu Mobility Justice diskutieren Anna Mülter, Sven Heier, Nadine McKenzie, Saša Asentić und Dalibor Šandor, wer reisen darf und wer nicht. Sie zeigen: Reisen ermöglicht Austausch, Sichtbarkeit und Einkommen, ist aber ungleich verteilt – wegen Geld, Visa, Behinderung oder fehlender Infrastruktur, wie Saša Asentić am Beispiel von Per.Art in Novi Sad erläutert. Anna Mülter und Sven Heier berichten, wie Theaterformen und das Roxy versuchen, Ressourcen gerechter zu verteilen. Nadine McKenzie und Dalibor Šandor betonen zugleich den Wert lokaler Arbeit und digitaler Alternativen seit Corona.
Sins Invalid’s practice is extremely important because it comes from their struggle for justice. What happens a lot in the performing arts market is that all political practices are being depoliticized.
— Saša Asentić
von Sven Heier, Anna Mülter, Saša Asentić, Dalibor Šandor, Nadine McKenzie, Thubten Shontshang und Nina Mühlemann
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