Schaut man sich Mehdi Moradpours Biografie an, wundert man sich nicht über die turbulente Dynamik seiner Texte. Ebenso wie sein Leben vom Unterwegssein geprägt ist – er wuchs in Iran auf und ging mit 21 Jahren nach Deutschland – so ist auch sein Schreiben von einer inneren Unruhe gezeichnet, die beinahe physisch spürbar ist. Seine Suche bewegt sich dabei immer im Dazwischen: zwischen den Welten, den Sprachen und den vermeintlich...

Mehdi Moradpour

Vom Unterwegssein im Dazwischen

Leuchten mit Dunkelheit dahinter

Androiden träumen nicht von elektrischen Schafen

Theater der Zeit Jahresrückblick 2023

Tänze, Träume und Theaterglück

double feiert Jubiläum

„Durch die Kraft hat es eine Schönheit“

Hamlet sein

Neues Theater Halle: Gefangen im Text

Theater im Zentrum der politischen Debatte

Warum Theater,

Die Zukunft jetzt gestalten!*

Reaktion als Emanzipation

Neubeginn zur Blauen Stunde

Münster: Paula Kläy wird Hausautorin am Theater

Schauspiel Leipzig: Liebe, Zweifel und VR

Im Romandebüt des österreichischen Dramatikers Ferdinand Schmalz geht's um die Kunst und Künstlichkeit des Sterbens und also ans Eingemachte. Im Mittelpunkt wirkt Tiefkühlvertreter Franz Schlicht, der inmitten der größten Wiener Hitze (Hundstage!) Gefrorenes ausfährt. Regelmäßig macht er auf seiner Tour bei Doktor Schauer Station, um ihm Rehragout zu liefern. Der sterbenskranke Mann bittet Schlicht bald um mehr, nämlich um Beihilfe zum Suizid. Er möchte eingefroren zu Grunde gehen. Soweit kommt es aber nicht, denn plötzlich ist Schauer wie vom Erdboden verschluckt und sein Verschwinden facht eine skurrile Krimihandlung an. Viel interessanter aber als der grobe Plot ist das sagenhafte Figurenkabinett, das Schmalz entwirft. Spinnerte Typen, wie von Gerhard Haderer oder Manfred Deix bös gemalt, österreichische Urviecher. Vom Aussterben bedroht, wie die im Roman auftauchenden Dinosaurier, die auch auf der Bühne Eindruck machen. Dazu passt es hervorragend, dass Regisseurin Rieke Süßkow sie in ein Dioramen-Karussell sperrt, kleine Schaukästen also, Minibühnen für den großen Auftritt. Es sind wirklich grandios gestaltete Kabinen (Bühne Marlene Lockemann), die mal eine Straßenecke, mal eine Pathologie, mal eine Eckkneipe präsentieren. Fabelhafte Wunderkammern, die es in sich haben. Die darin ausgestellten Menschen wirken wie fleischgewordene Comicfiguren, der Sound kommt vom Band. Zum zentralen Satz des Romans „Bewusstsein ist...

„Mein Lieblingstier heißt Winter“ von Ferdinand Schmalz (UA) – Regie Rieke Süßkow, Bühne Marlene Lockemann, Kostüme Sabrina Bosshard, Sounddesign und Komposition Max Windisch-Spoerk

Schauspiel Frankfurt: Dinosaurier im Diorama

Sophiensæle Berlin: DIY-Reise zum Mars und die Frage nach der Mission

Allianzen bilden

Was macht das Theater, István Szabó?

„Lieber Hans-Peter!“

Mannheim: Leonie Lorena Wyss wird neue:r Hausautor:in am Nationaltheater

Jetzt ist alles politisch

Kinder- und Jugendtheater als Arbeitsplatz

Junge Hoffnung

Den Narben begegnen

Wie Theater ökologisch nachhaltig handeln können

Was folgt

Rechnung an Theater der Zeit

Das unheimliche 13. Jahr

Theater Oberhausen: Die Familie in Paralleluniversen

Magisch und anders

Unterstützungsbedarf

Die Anmut des Tanzroboters

Was macht das Theater, Peter M. Boenisch?

Wo bleibt das Schöne?

Wuppertal: New Yorker Architekturbüro erhält Auftrag für das Pina Bausch Zentrum

Heidelberg: Nominierungen für den Heidelberger Stückemarkt

Etikettenschwindel

„Emre“ is not amused

Ich arbeite gern

Derman sendedir

Die Stress-Knoten auflösen

Ein bisschen Dreckigkeit ist dabei

Maxim Gorki Theater: Pygmalion in Yeezys

Gegen Gewalt ohne Ende

Radikale Ästhetik der Befreiung

Dmitrij Gawrisch – Ariane Koch

Anfang des Jahres veröffentlichte der Nobelpreisträger Peter Handke ein schmales Suhrkamp-Bändchen. Die Uraufführung am Akademietheater Wien besorgt nun die 2022 mit dem Nestroy-Nachwuchspreis ausgezeichnete Regisseurin Rieke Süßkow. Das „Zwiegespräch“ ist „für Otto Sander und Bruno Ganz“ geschrieben, mithin ein Gespräch aus dem Jenseits. Wobei der Titel eher auf ein flüchtiges Identitätsverständnis hinzuschielen versucht, denn zum tatsächlichen Dialog taugt der stichwortgeberisch zerteilte Selbsterfahrungs-Monolog kaum. Sinniert wird übers Alt-Werden, über ein „seinerzeit“ gewesenes Theater „des Furcht-und-Zitterns“, wobei heutzutage „von irgendwelchen heiligen Zeiten im Theater nicht mehr die Rede sein“ könne. Sinniert wird auch über das „Großvatersyndrom“, wie die „naturdiktierte Idealisierung der Großväter“ und das gemeinsame Spielen, in ein Verhältnis zu setzen sei, mit deren Vergangenheit als „sprachfeindliche Schreihälse und Killer“, als Nationalsozialisten. Mit einer Besetzung von drei alten Männern (Hans Dieter Knebel, Branko Samarovski und Martin Schwab) und zwei jungen Frauen (Elisa Plüss und Maresi Riegner) verorten Süßkow und die Bühnenbildnerin Mirjam Stängl das Handke-Nachdenken im Altersheim. Vor einem schier unendlich vorbei rollenden Paravent platziert die Komparserie dekorative Pflanzen oder tappst ein kleines Kind verloren mit Taschenlampe umher. Schon gleich zu Beginn der Inszenierung – die Insassen werden in Unterhosen hereingeschoben und beginnen sich mit einer Kosmetikprozedur in Schale zu werfen –...

„Zwiegespräch“ von Peter Handke (UA) – Regie Rieke Süßkow, Bühne Mirjam Stängl, Kostüme Marlen Duken, Musik Max Windisch-Spoerk, Licht Marcus Loran, Choreographie Daniela Mühlbauer 

Burgtheater Wien: Ruheloses Handke-Raunen

Open Table: All in

Den Ethos des Anderen wahren

Theater Marie: Coming of Age mit Glitzer und Karaokenight

Anthropozänes Theater zwischen Diskurs und Praxis

Open Table: Queering Identity and Art

Endlich eine richtig gute Wende

Letztes Jahr in Osnabrück stand der Mensch als registered trademark, d. h. als „registrierte Handelsmarke“ zur Disposition: Das biennale Theaterfestival Spieltriebe fand unter dem Motto „MENSCH ®“ statt. Der Autor Kevin Rittberger, der den Auftrag erhielt, dafür ein neues Stück zu schreiben, hat in seinem Text „IKI. Radikalmensch“ zwei aktuelle Themen miteinander verknüpft: den Klimawandel und die künstliche Intelligenz. Bemerkenswert an diesem Zukunftsszenario ist, dass man lange Zeit im Ungewissen bleibt, ob man es mit einer Utopie oder mit einer Dystopie zu tun hat. Die Regisseurin Rieke Süßkow, die vom Festival mit der Uraufführung des Stücks betraut wurde und die Inszenierung im Team mit dem Bühnenbildner Lukas Fries und der Kostümbildnerin Marlen Duken erarbeitet hat, löst diese Ambivalenz nicht auf, sondern lässt auch die Aufführung über weite Strecken zwischen dem guten und dem schlechten Weltentwurf changieren. „Ambivalent zu bleiben, ist immer mein Anspruch“, sagt die Regisseurin beim Gespräch in einem Berliner Café. „Ich will den Zuschauern nicht meine Meinung aufdrücken, sondern sie selbst denken lassen. Mir ist es wichtig, die Komplexität einer Situation spürbar und erfahrbar zu machen.“ Was zuerst auffällt und im Gedächtnis bleibt, ist das Bühnenbild: ein roter Stoff, der aufgebauscht den Boden bedeckt und von den Seitenwänden...

Uraufführung 6. September 2019 Theater Osnabrück im Rahmen des Festivals Spieltriebe. Bühne Lukas Fries. Kostüme Marlen Duken. Dramaturgie Karin Nissen-Rizvani

Was mich interessiert, ist die Konstruktion: IKI. Radikalmensch von Kevin Rittberger. Regie Rieke Süßkow

So geht das doch nicht, mag man noch denken. Und dann: geht es doch. Obwohl die Schießbudenfiguren selbst, die sie uns im Nürnberger Schauspielhaus vorstellen, nur sehr wenig gehen in diesen siebzig Minuten. Eher verschieben sie sich untereinander und bewegen sich ansonsten auf der Stelle. Wo sie sich befinden sollen, wird uns brühwarm zugetragen: im „Gastzimmer einer Wirtschaft“. Tatsächlich befinden sie sich aber in einer Jahrmarktsbude, die uns ein Panoptikum kahlköpfiger mechanischer (Sex-)Puppen in Reihe und in Latex präsentiert: eine Wirtin und sechs Stammgäste sowie das schöne Paar. Die Mechanik quietscht, die Gelenke knarzen, jede Bewegung federt nach. Nach Hieben fallen die Figuren nach hinten aufs Trampolin und springen zurück. Lauter Stehaufmännchen. Sie leben im Automaten, ihr Leben verläuft mithin automatisch. Da hat jemand eine Form gefunden, die eine Distanz schafft und eine Künstlichkeit. Nur, dass beide längst im Schwabischen zu Hause sind: in Werner Schwabs vielfach beschriebener singulärer Sprache als Motor aller seiner sechzehn Dramen. Es ist zum Beispiel die Distanz einer Figur, die nicht „ich“ sagen kann, sondern von „meiner Person“ spricht, die auch sonst nicht redet, wie ihr der Schnabel wuchs, sondern grotesk bildungshubernd ihre Bildungsferne überspielt oder zu kompensieren sucht. Das knüpft an Ödön von Horváths...

Rieke Süßkows Inszenierung „Übergewichtig, unwichtig: Unform“ am Staatstheater Nürnberg dreißig Jahre nach dem Tod von Werner Schwab

Die Bühne kaut und verdaut

„Is my future all in the past“

Crip-queere Kompliz:innenschaft in Theater und Wissenschaft

Theater Münster: Selbstfindungstripp mit Hexenbegleitung

Open Table: Uncanny Valley

Speculative Thinking: Komponieren im Metaverse

Was macht das Theater, Andrea Krauledat?

Beste Stücke

Deutsche Oper Berlin: Als Neuland ein Gewinn

Was macht das Theater, Jens Neundorff?

Was macht das Theater, Ilona Schaal?

Polarisierung und Positionierung

Gegenzauber

Blick in die Zaubermaschine

Das war ursprünglich nicht vorgesehen: dass in dieser Aufführung im Schauspielhaus Nürnberg binnen fünfundsiebzig Minuten sechshundertdreißig Sound-Files punktgenau abzufahren sein würden. Es schmatzt und knarzt, es ratscht und quietscht unaufhörlich, zu jeder einzelnen Bewegung der neun Figuren in Werner Schwabs „Übergewichtig, unwichtig: Unform“. Der Autor hatte sein Fäkaliendrama im Wirtshaus siedeln lassen, in dem ein Spielautomat und eine Musikbox stehen. Deren Ästhetik aufnehmend, verortete Rieke Süßkows Team es sinnbildhaft gleich ganz in einer Automatenbühne: Die Schauspieler stehen als (Sex-)Puppen in einer abgeranzten Jahrmarktbude (<a href="https://tdz.de/artikel/afef408f-9eeb-4639-9ba3-1682e0c8908d">TdZ 12/2023</a>). Das wurde jüngst als bemerkenswerte Inszenierung zum Berliner Theatertreffen eingeladen, wo Philipp C. Mayer im Mai nun also auch Klänge und Geräusche ebenso live einspielen wird wie in Nürnberg. Für die Kollegen vom Ton wäre das aufgrund der Materialfülle kaum zu händeln. Dass das mal anders geplant worden war, ist kaum vorstellbar, auch für Philipp C. Mayer selbst nicht mehr. Es war, nach Hans Henny Jahnns „Der staubige Regen­bogen“ am Staatstheater Mainz, die zweite gemeinsame Arbeit von Regisseurin Rieke Süßkow, Bühnenbildnerin Mirjam Stängl und Kostümbildnerin Sabrina Bosshard sowie Komponist und Klangkünstler Philipp C. Mayer. Das Quartett stieg wiederum sehr früh in die Konzeption ein. Die Automatengeräusche beschränkten sich darin zunächst auf jene Momente,...

Wie der Stuttgarter Komponist und Klangkünstler Philipp C. Mayer im Team um Rieke Süßkow das Theater entdeckt

Partitur der Geräusche

Unter Beobachtung

Frankfurt/Main: Stadtparlament beschließt Deutschlands größten Kulturneubau

Warum wir das Theater brauchen

Zirkus

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Klimawandel

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Zukunft des Kinder- und Jugendtheaters

double

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Der staubige Regenbogen

Traumnovelle

Mein Lieblingstier heißt Winter

Übergewicht, unwichtig: Unform

(* 1990) arbeitet als Regisseurin an Stadttheatern und in der freien Szene. Ihre Uraufführung von Kevin Rittbergers „Iki. Radikalmensch“ am Theater Osnabrück wurde zu den Mülheimer Theatertagen 2020 sowie zum Festival Radikal jung am Münchner Volkstheater eingeladen.

Theaterregisseur Yair Shermann

„Übergewicht unwichtig, Unform“ in der Regie von Rieke Süßkow, Kostüme Sabrina Bosshard, Bühne Mirjam Stängl

Das Ding mit dem Körper. Zeitgenössischer Zirkus und Figurentheater

„Übergewicht unwichtig, Unform“ von Werner Schwab in der Regie von Rieke Süßkow am Staatstheater Nürnberg

Philip C. Mayer koordiniert sorgfältig live das Sounddesign für „ÜBERGEWICHT, unwichtig: UNFORM“

Elisa Plüss und Maresi Riegner in der Wiener Uraufführung von Peter Handkes „Zwiegespräch“ unter der Regie von Rieke Süßkow.

Ensemble von „ÜBERGEWICHT, unwichtig: UNFORM“ von Werner Schwab. Regie Rieke Süßkow

Neue deutschsprachige Dramatik im Porträt

Stück-Werk 6

Die Folgen des Klimawandels, das Fortschreiten antidemokratischer Tendenzen, die Corona-Pandemie aber auch tiefgreifende technologische Entwicklungen lassen die gesellschaftliche Gegenwart als multiple Krise erscheinen. Wie bearbeiten Theater diese Herausforderungen? Welche Fähigkeiten entwickeln Theaterschaffende dabei? Vom 15. bis zum 17. Juni 2022 trafen sich Praktiker:innen und Forschende mit internationalen Studierenden an der Theaterakademie August Everding, um verschiedene Visionen für die Kunst, ihre Institutionen und die Ausbildung zu diskutieren. Die Publikation dokumentiert ihre differenzierten Analysen und originellen Zukunftsideen mit dem Ziel, daraus für die Gegenwart zu lernen.
Mit Beiträgen u.a. von Sivan Ben Yishai, Amelie Deuflhard, Jennifer Gunkel, Adrienne Goehler, Pınar Karabulut, Friedrich Kirschner, Tine Milz, Jasmin Maghames, Manolis Tsipos, Yener Bayramoğlu, Lisa Jopt und Barbara Gronau.
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Zukunftskonferenz für die Darstellenden Künste

Learning for the Future

Der Schwerpunkt „Millennials im Theater“ geht auf ein schon viel diskutiertes Generationsphänomen zurück. Die Soziologie versucht, mit immer ausgefeilteren Methoden, Generationen nach gemeinsamen Erfahrungen, Wertvorstellungen, Biografien und – das ist der springende Punkt der letzten Jahrzehnte – im Konsumverhalten zu konstruieren. Gleichzeitig entwerfen Medien, darin zum Teil nur auf die Soziologie zurückgreifend, Generationsbilder, die oft mit kulturellen Akteuren sichtbar werden. Genau an dieser Stelle – oder Schwelle – wollten wir ins Theater blicken: mit den Porträts der Schauspieler:innen Miriam Haltmeier, Jonas Dumke, Dominik Dos-Reis und dem Gespräch mit dem Regisseur Wilke Weermann, zusammen mit den beiden übergreifend betrachtenden Artikeln von Leander F. Badura und Martín Valdés-Stauber. (S. 12­–15) Anna Bertram porträtiert außerdem das Leitungstrio am Theater Neumarkt in Zürich.
 
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Eine Generation auf der Suche

Millennials im Theater

Was für eine Art von Theater es nach dem Krieg in Israel geben könnte, haben wir den Regisseur Yair Sherman (auf dem Titel) am Ende eines längeren Videogesprächs gefragt. Eskapistische Komödien, Stücke für Trost und Trauer oder Patriotisches und Politisches? Man müsse erstmal herausfinden, was genau die Menschen fühlen und wie das zu verarbeiten ist, so Sherman in seiner Wohnung in Tel Aviv. Noch Wochen nach dem Angriff vom 7. Oktober stehen alle unter Schock. Sherman war gleich nach der Premiere seiner Inszenierung von Shakespeares „Wintermärchen“ am Theater Freiburg nach Israel zurückgekehrt.
Themen-Schwerpunkt dieser Ausgabe ist das Theater für junges Publikum, welches sich zur Zeit verändert. Die Kinder- und Jugendtheater werden offener, machen mehrsprachige Angebote und führen schon die Jüngsten in Projekte ein.
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Yair Sherman: Theater und Israel

Kinder- und Jugendtheater

Die Bayerische Theaterakademie August Everding ist eine der herausragenden Ausbildungsstätten für Bühnenberufe, in der sich Theorie und Praxis auf einzigartige Weise durchdringen. Im Herbst 2023 wird sie dreißig Jahre alt. „DAS FLÜCHTIGE GESTALTEN“ dokumentiert die wechselvolle Geschichte der Institution in der Vielfalt und Heterogenität ihrer Studiengänge im Spiegel der jüngeren Theatergeschichte. Der Band stellt außerdem Fragen nach einer zeitgenössischen Theaterausbildung und reflektiert das Theater als Kollektiv mit seinen unzähligen Allianzen, Kooperationen und ineinander verwobenen Arbeitsprozessen.
Neben Aufsätzen der Lehrenden enthält das Buch zahlreiche Interviews mit und Statements von Wegbegleiterinnen und -begleitern sowie umfangreiches, bisher unveröffentlichtes Bildmaterial.
Edition Bayerische Theaterakademie August Everding
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30 Jahre Bayerische Theaterakademie August Everding

DAS FLÜCHTIGE GESTALTEN

In seiner Besprechung von Ramon Gómez de la Sernas Buch „Der Zirkus“ von 1927 stellt Walter Benjamin die These auf, dass „im Zirkus der Mensch ein Gast des Tierreichs“ sei. „Die Tiere stehen doch nur scheinbar unter der Botmäßigkeit des Dompteurs, die Kunststücke, die sie machen, sind ihre Art den jüngeren Bruder zu unterhalten und zu zerstreuen, da sie ja Besseres mit ihm nicht anfangen können. Die Zirkusleute haben von ihnen gelernt.“
An Benjamin anschließend, könnte man behaupten, der zeitgenössische Zirkus sei im Reich der Dinge zu Gast und die Artist*innen hätten von ihnen gelernt. Denn wie im „Theater der Dinge“ werden hier Dinge und Materialien zu echten Gegenspielern, Materialien erforscht, die Hierarchie zwischen Objekt und Subjekt wird in Frage gestellt.
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Zeitgenössischer Zirkus und Figurentheater

Das Ding mit dem Körper

Als wir den Schwerpunkt für dieses Heft ankündigten, meinte ein in einem anderen Bereich tätiger Medienkollege: „Schönheit im Theater? Die Schauspieler und Schauspielerinnen? Ist ja hochinteressant, aber wohl auch äußerst riskant.“ Nein, um Beauty-Wertungen geht es nicht. Theater besteht ja aus vielem, das schön sein kann oder als solches empfunden wird. Aber angesprochen, ob von der professionellen Kritik oder den Theaterkünstler:innen selbst, wird das eher selten.
Die Frage war also, wie man den Begriff für das heutige Theater diskutieren kann, ohne gleich mit Hegels 1400 Seiten umfassenden Vorlesungen zur Ästhetik in „das weite Reich des Schönen“ zurückzugehen. Der Düsseldorfer Intendant Wilfried Schulz schaute für die Vorbereitung des Gesprächs zum Thema, wie er schmunzelnd mitteilte, doch noch einmal in seine alten Aufzeichnungen aus den Hegel-Seminaren der Universitätsjahre hinein.
Die Kostümbildnerin Vanessa Rust indes kommt ursprünglich aus der Modeindustrie, wo der Begriff der Schönheit als ganz unverdächtig unverbraucht gelten darf – und muss. Florentina Holzingers Arbeiten gehören heute, so wie sie die Theaterwissenschaftlerin Hannah Schünemann als wichtiges Beispiel aufgreift, unbedingt ins weite Reich des ­Schönen im Theater. Also mit diesem Schwerpunkt hinein in die Diskussion von Begriff und Phänomen!
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Eine unterschätzte Kategorie

Im vorliegenden Band wird untersucht, wie in den siebziger Jahren in Ost-Berlin das festgefügte und außengelenkte System „DDR-Theater“ von innen heraus, durch die Arbeit Heiner Müllers und einer kleinen Gruppe von Schauspieler:innen, Regisseuren und Bühnenbildnern in seinen ideologischen und ästhetischen Grundfesten erschüttert wurde. Thomas Wieck und Renate Ziemer haben Theaterarchive ausgewertet und umfangreiche Gespräche geführt. Hermann Beyer, Michael Gwisdek, Jürgen Holtz, Dieter Montag und Johanna Schall erinnern in den hier protokollierten Gesprächen an die theatralische Unbedingtheit und Kraft kollektiver schauspielerischer Selbstbestimmung. Diese zwischen 1940 und 1950 geborene Schauspielergeneration zog eine theatralisch überzeugende Bilanz des „gesellschaftspolitischen Experiments“ in einem Teil Deutschlands und stellte ihm eine niederschmetternde Diagnose – „politisches Theater“ im besten Sinne, vorbildlich und wirksam über die Zeiten hin.
 
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Hermann Beyer, Michael Gwisdek, Dieter Montag über die Kunst des Schauspielens in der DDR

Wir waren die Müller-Spieler

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