Was macht das Theater, Tim Behren?

Da steht einer in der Brandung des Zeitgeistes. So wie sich ein Seemann bei stürmischer See gegen den Wind lehnt. Seit 28 Spielzeiten! So lange leitet Reinhard Simon nun schon die Uckermärkischen Bühnen Schwedt. Am liebsten mag er es musikalisch, denn die Musik hat ihn immer schon gerettet. Also sagen wir es mit Udo Jürgens, der in Schwedt ein gern gesehener Gast war: „Mit 66 Jahren, da fängt das Leben an.“ Erste Grundregel für dauerhaften Erfolg in Schwedt: Vor populären Ausdrucksformen darf man keine Angst haben! Wer, wie Simon, in Schwedt ein großes Kulturhaus und eine winzige Nebenspielstätte, das intime theater, über die Wendezeit bringen musste, der hat das gelernt. Und irgendwie ist doch immer Wendezeit. Im Moment sollte Simon ganz andere Sorgen haben, in drei Tagen ist Premiere von „Ein Herz und eine Seele – Die Bombe“, der Theaterserie dritter Teil nach Wolfgang Menges Fernseherfolg aus den siebziger Jahren. Heute Abend ist Hauptprobe – eigentlich –, aber der Darsteller von Ekel Alfred hat Stimmbandprobleme. Bis zur Premiere sind die wieder weg, da ist sich Simon sicher. Er kennt die Schauspieler, war schließlich selbst einer. War? Ist! In „Die Bombe“ spielt auch er mit, als Bombenentschärfer. Und macht er das...

Reinhard Simon, Intendant der Uckermärkischen Bühnen Schwedt, ist ein Experte für schwierige Situationen – so auch für die neue Aufgabe seines Hauses als Landestheater

Der Bombenentschärfer

Ressource Bühnenbild

Genregrenzen hardcore überwinden

Popanz der Macht

Endlich faire Mindestgagen, aber woher kommt das Geld?

Lichtwarktheater: Ein Haus für alle

Der Reichtum des Erinnerungsspeichers

Residenztheater München: Oh, wie schön ist Paraguay

Ein Licht nicht von dieser Welt

Kim de l’Horizon – Michelle Steinbeck – Pablo Jakob Montefusco – Alexander Stutz

„Queer sein bedeutet für mich, das Leben zu genießen. Und es anderen möglich zu machen, es genießen zu können.“

Gastspiel der Geister

Den Tanz der Welt zur Ruhe bringen

Wende und Wandel

Eine Fundgrube

Holzmarkt Berlin: Die Utopie vorurteilsfreier KI

Wiener Festwochen: Der Haimon in uns

Fair bezahlt und arbeitslos?

Was macht das Theater, Bernhard Stengele?

Luzern: Siegerprojekt für das Neue Luzerner Theater gekürt

Es dämmert. Die verlöschende Sonne schickt ihr letztes Licht über die dahinströmenden Wasser der Oder, als genau über dem gerade am Ufer anlandenden Drachenschiff der Wikinger der Mond aufgeht. Perfektes Timing. Verzückte Ahs und Ohs dringen aus den Mündern der Premierenbesucher des Fantasyspektakels „Abschied von Walhalla“. Trotz Gewitterwarnung und Fußballkonkurrenz ist an diesem Juni-Abend die Odertalbühne gut gefüllt. Manch Premierengast bringt Picknick mit. Das Publikum in der ersten Reihe darf sich über Piccolo-Sekt freuen – improvisierte VIP-Lounges des Schwedter Theaters. Neben der Zuschauertribüne hängen Plakate von Sponsoren: kleine Gewerbetreibende, aber auch die Erdölraffinerie PCK, die in den achtziger Jahren die Einwohnerzahl der ostbrandenburgischen Stadt auf über 50 000 schnellen ließ und jetzt immerhin noch mehr als 1000 von insgesamt 30 000 Schwedtern Lohn und Brot gibt. Man hält zusammen in Schwedt, das ist der erste Eindruck. Und der zweite: Die Stadt – Bürger, Unternehmer, Politik – schätzt ihr Theater. Die Uckermärkischen Bühnen Schwedt (USB), 1990 hervorgegangen aus einer Fusion von Kulturhaus und Theater, Etat zuletzt 6,6 Millionen Euro, stehen für eine Wachstumsgeschichte – ein Novum in der ostdeutschen Stadttheaterlandschaft. Wirft man einen Blick in den Spielplan, scheint sich bei diesem Bühnenkombinat mit 121 000 Besuchern im Jahr 2015 allerdings das...

Ein Ministerpräsident im Feenkostüm, Musicals mit Wikingern – und eine enge Kooperation mit Polen. Die Uckermärkischen Bühnen Schwedt sind in vielerlei Hinsicht einzigartig

Grenzland Theater

wann, wenn nicht jetzt?

Theater schlägt Netflix

Théâtre Vidy-Lausanne: Diversity sells  

Die wirkende Erinnerung

„Die Lüge ist das Fundament des Kommunismus.“ Die Situation ist voller Spannung. Auf der einen Seite Hanna Stachowska, eine polnische Journalistin mit einem Aufnahmegerät in der Hand, die einen Oberst im Ruhestand aufgesucht hat, um ihn über seine politische Arbeit in der Vergangenheit zu interviewen. Auf der anderen Seite eben jener polnische Oberst Stefan Kołodziej, der so einiges über politische Untaten zur Zeit der Volksrepublik Polen (1944–1989) zu berichten hat, aber auch erstaunlich viel über das Leben der Journalistin weiß. Etwa, welchen Namen diese vor ihrer Heirat besaß und warum und wie ihr geschiedener Mann eine gescheiterte Figur wurde. Zugleich trainiert er vor der Ankunft seiner Besucherin das Wort „Auschwitzlüge“. Er scheint mehr Täter als Opfer zu sein, hat dreißig Mal seinen Lebenslauf neu geschrieben. So agierte er zunächst in einer Untergrundorganisation, zuständig für Sabotage und antikommunistische Propaganda, die gegen den massiven Einfluss der Sowjetunion in Polen agitierte („Porträts von Stalin, Bierut und Rokossowski herunterreißen. Und dergleichen.“). Später wurde er verhaftet, gefoltert, verpfiff viele Menschen. In der Todeszelle wurde er angeworben und wechselte auf die Seite der moskautreuen Regierung. Eine Zeit des Völkermords sei dies gewesen, erklärt der Oberst. In seiner Wohnung sind alle Türen und Schränke mit Vorhängeschlössern gesichert,...

Der neue Intendant André Nicke bringt theatrale Bewegung an die Uckermärkischen Bühnen Schwedt und eröffnet mit einem umstrittenen polnischen Stück

Bilaterale Gespräche

Vorhang runter, Zelt weg

„Musik ist für mich wie das Atmen“

Programmieren auf der Probe?

Wladimir Putin – eine Figur von Dostojewski?

Deutsches Theater Berlin: Moral und Ästhetik in Zeiten des Kriegs

Theater Bremen: Ästhetisches Manifest des Miteinanders 

Eine Ära geht zu Ende, eine Ära, die manch einer gar nicht mitbekommen haben mag. Denn der Ort, an dem sich diese Ära abspielte, liegt sehr fern, in Schwedt, am äußersten östlichen Rand Deutschlands, fast schon in Polen. Dort verabschiedet sich im Sommer mit Reinhard Simon der wohl letzte Intendant eines Theaters in Deutschland, der basisdemokratisch gewählt wurde. „Ja, ich wurde damals vom Runden Tisch bestimmt“, erinnert sich Simon. Im August 2019 tritt er ab, begleitet von einem großen Event auf der Freilichtbühne. Die ist unter seiner Ägide ent­standen, wie so vieles in Schwedt. In den 29 Jahren seiner Intendanz haben Simon und seine Mitstreiter das Theater nicht nur vor der Schließung bewahrt. Sie haben es ausgebaut, die einst kleine Sprechtheaterabteilung und das gewaltige Kulturhaus zu den Uckermärkischen Bühnen Schwedt zusammengefügt, die große Freilichtbühne errichtet und das Sprechtheater mit seinen vielen Musical-Produktionen zu einem de facto Zweispartenhaus erweitert. Dieses Theater wuchs, während woanders Theater schrumpften oder gar geschlossen wurden. Es ist also eine Erfolgsgeschichte. Zum Gespräch darüber lud Simon in die Reha-Klinik Bad Freienwalde ein. Nachdem der Übergang geregelt ist, kümmert sich der 68-Jährige endlich um seine Gesundheit. Natürlich nicht ausschließlich. Das Kurtheater und das Hoftheater in Bad Freienwalde hat...

Nach 29 Jahren tritt Reinhard Simon als Intendant der Uckermärkischen Bühnen Schwedt ab

Der Ritter der Tafelrunde

Als Andrzej Stasiuks erstes Stück 2005 in Krakau und Düsseldorf in Koproduktion uraufgeführt wurde, standen die komischen Aspekte dieser „slawo-germanisch medizinischen Tragikfarce“ im Vordergrund. Der Autor, vom literarischen Naturell her kein Dramatiker, aber ein sarkastischer Beobachter der post-sozialistischen Umbrüche und dafür ein hinreißender Reise-Essayist, hatte für „Nacht“ die originelle Idee, dass nach einem verunglückten Einbruch bei einem deutschen Juwelier diesem das Herz eines polnischen Autodiebs eingepflanzt wird. Der Schmuckhändler erschoss den ausnahmsweise mal das Fach wechselnden Einbrecher und erlitt dabei einen tödlichen Herzinfarkt, Letzterer stand nun gleich als Organspender zur Verfügung. Nach erfolgreicher Transplantation empört sich der Deutsche über die ihm unbekannte, aber durchaus verdächtige Herkunft seines neuen Herzens. Die Ärzte versuchen, ihn zu beruhigen, der Mann habe ja immerhin deutsche Literatur studiert. Es gab viel zu lachen über deutsch-polnische Klischees, obwohl Mikolaj Grabowskis Inszenierung den von Stasiuk themati­sierten Organhandel im Ost-West-Transfer keinesfalls unterschlug. Das Stück geriet in Vergessenheit, Stasiuk freilich nicht. Nun, in Schwedt, ein paar Hundert Meter von der Grenze zu Polen, wurde das Stück wiederentdeckt. Dort waren Autodiebe lange ein großes Thema, reiche Juweliere wohl eher nicht. Aber die deutsch-polnische Nachbarschaft und deren wechselseitige Wahrnehmung ist in dieser Gegend Alltag, und man durfte vermuten, dass Stasiuks geniale...

Uckermärkische Bühnen Schwedt: „Nacht“ von Andrzej Stasiuk. Regie Jan Jochymski, Ausstattung Sophie Lenglachner

Schwedt: Aller Seelen

Glanz oder Harnisch: Das Laboratorium

Die Erfindung des Theaters aus dem Geist der Malerei

Was macht das Theater, Chiaki Soma?

Serie: Blickwechsel #03

Volkstheater Wien: Oh mein Gott. Es ist komisch 

Der Anti-Katastrophenfilm

Ein Mann in allen Medien

Berlin: Kim de l’Horizon erhält den Hermann-Sudermann-Preis 

Was macht das Theater, Christiane Schneider?

All die schönen Menschen

Hessisches Landestheater Marburg: Ein Computerspiel auf der Bühne

„Es geht um magische Momente“

Der Theaterturm von Ludwigsburg

I do you!

Leonhard-Frank-Stipendium zur Förderung zeitgenössischer Dramatik geht an Elisabeth Pape

(Fast) alles neu bei Theater der Zeit

Elise Wilk ist eine in Rumänien viel gespielte Theaterautorin mit auch schon internationaler Beachtung. Ihr 2019 in ungarischer Sprache in Targu Mures uraufgeführtes Stück „Verschwinden“ erzählt vom Schicksal der deutschen Minderheit in Rumänien, die seit dem Zweiten Weltkrieg von einer großen Minderheit zu einer verschwindend kleinen Bevölkerungsgruppe mit heute gerade mal 23000 Angehörigen wurde. Verfolgung, Auswanderung und der damit über Generationen einhergehende Familienzerfall sind also das Thema, hinter dem die Kräfte der großen Geschichte stecken – und fürs Theater natürlich die Geschichten einzelner Figuren in ihrem fragilen Beziehungsnetz zwischen Gehen und Bleiben. Das Thema der deutschen Minderheit in Rumänien ist durchaus virulent für heute – siehe Thomas Perles gleichfalls mehrere Generationen umfassendes Stück „karpatenflecken“ (TdZ 6/22). Wilks Stück bewegt sich nacheinander auf drei Zeitebenen – 1989/1944/2006 – und die darin agierenden Erzählerfiguren der jeweiligen Handlung sind entweder schon tot oder noch gar nicht geboren. Am stärksten wirkt dieser besondere Einfall im ersten Teil mit Max, der als nach Kriegsende in die Sowjetunion verschleppter und von dort nie zurückgekehrter Zwangsarbeiter die Familiengeschichte seiner Geliebten Kathi um 1989 erzählt, die er einst zu dem Rumänen Paul in die Ehe geschickt hat, um sie vor der Deportation aller Deutschen zu bewahren – was...

„Verschwinden“ von Elise Wilk (DSE) – Regie Vlad Massaci, Ausstattung / Video / Sounddesign Andu Dumitrescu

Uckermärkische Bühnen Schwedt: Im großen Bogen der Geschichte

Leidenschaftlich zeitgenössisch

Was macht das Theater, Johanna M. Keller?

Aalto-Musiktheater Essen: Der Mensch ist gar nicht gut 

Neue Perspektiven auf etwas sehr Bekanntes

Systemcheck

Sich der Gewalt zuneigen

Ein Ensemble als Band

Berliner Ensemble: Unmittelbare Trägerschaft des Landes Berlin angestrebt

Die eigene Dringlichkeit

Neue Dramatik, alte Geschichten, neue Welten

Bildet Allianzen!

Eine Stadt am äußersten östlichen Rand der Republik an der Oder-Grenze, die von ihrem historischen Bezugspunkt – der Großstadt Stettin, heute Szczecin in Polen – seit dem Zweiten Weltkrieg abgeschnitten ist. Der nächste Autobahnanschluss ist mehr als dreißig Kilometer entfernt, die Regionalbahn, die die Stadt auch mit Berlin verbindet, endet hier. Bis 1788 war sie Residenzstadt der Markgrafen von Brandenburg-Schwedt, einer Nebenlinie der Hohenzollern, und gehörte zu Brandenburg-Preußen. Die Geschichte der Stadt und der uckermärkischen Region ist von der Aufklärung und religiösen Toleranz der märkischen Kurfürsten im 17. und 18. Jahrhundert geprägt: Die Ansiedlung von hugenottischen Glaubensflüchtlingen und die Etablierung des Tabakanbaus bildeten eine gewichtige Traditionslinie, auf die sich der scheidende Intendant Simon und sein Nachfolger Nicke explizit beziehen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wird die Randlage an der Oder-Neiße-Grenze im Zuge der Industriepolitik der DDR gewissermaßen „kompensiert“: Aus der Retorte wird ein bedeutsames Zentrum der Grundstoffindustrie, das Petrolchemische Kombinat (PCK) aus dem Boden gestampft. Bis auf über 50 000 wuchs damit explosionsartig die Zahl der Einwohner, die nach dem Krieg bei etwa 6000 gelegen hatte. Der massenhaften Ansiedlung von Industriearbeitern folgte der Ausbau der kulturellen Infrastruktur einigermaßen erratisch: Anfang der 1970er Jahre wurde mit der Projektierung jenes Kulturhauses auf der...

Henning Fülle im Gespräch mit Reinhard Simon und André Nicke von den Uckermärkischen Bühnen Schwedt

Uckermärkische Bühnen Schwedt