Ein Kampf, der es wert ist

Das Gegenteil von Selbstherrlichkeit und Schwarzmalerei

Popanz der Macht

Ich will die Menschen ausroden von der Erde

Das Kraftzentrum

Endlich faire Mindestgagen, aber woher kommt das Geld?

Lichtwarktheater: Ein Haus für alle

„KOPER“ steht in großen, rot leuchtenden und unübersehbaren Buchstaben auf dem Kapuzenpullover jener Schauspielerin, die schnellen Schrittes und mit großen, strahlenden Augen direkt von der Probe in das Jenaer Theatercafé hereinspaziertkommt. Ihre silbern glitzernde Sporttasche lässig über der Schulter hängend, braucht sie nicht lange, um sich für Bier statt Tee zu entscheiden. Für die 26-jährige, in Bremen aufge­wachsene Künstlerin ist Kneipenkultur ein wesentlicher Ausdruck sozialen Miteinanders. Wir stoßen an. Mona Vojacek Koper hat Schauspiel an der Otto Falckenberg Schule in München studiert. Das Engagement am Theaterhaus Jena ist ihr erstes. Mit ihrer Studienkollegin Henrike Commichau gründete sie im zweiten Studienjahr das Künstlerinnenkollektiv #monike. Was ver­birgt sich hinter dem Hashtag? Unermüdliches Recherchieren, Dokumen­tieren und schließlich Performen – die Themen sind aktuell, verhandeln femi­nistische Fragestellungen und Forderungen, wie etwa die Debatte um die Paragrafen 218 und 219a. Gemeinsam haben sich die beiden auch für das Ensemble des neuen Leitungskollektivs Wunderbaum in Jena beworben. Beide oder keine. Nun steht ein Abend zum Thema Abtreibung an. „Damenwahl“ lautet der Titel, Mona Vojacek ­Koper ist begeis­tert. „Wir wollen eine Dauerwerbesendung ­machen, denn wenn die Ärztinnen und Ärzte nicht informieren dürfen, machen wir es.“ Die Schauspielerin, die sich vielmehr als Theatermacherin versteht, zeigt sich energisch, fröhlich...

Die Jenaer Schauspielerin Mona Vojacek Koper versteht sich als Theateraktivistin und Überbringerin drängender Zeitfragen

Humor als Waffe

Residenztheater München: Oh, wie schön ist Paraguay

Ein Licht nicht von dieser Welt

Kim de l’Horizon – Michelle Steinbeck – Pablo Jakob Montefusco – Alexander Stutz

„Queer sein bedeutet für mich, das Leben zu genießen. Und es anderen möglich zu machen, es genießen zu können.“

Der Krieg und die „Kulturrevolution“

Fotorealistische Gemälde zeigen Dienstleister, die in den steril grauen Bühnenraum lächeln. Auf dem Boden tummeln sich frohsinnige Figuren: Wir sind in „Rundum Glücklich“, wo arbeitsame Menschen die perfekte Ordnung der neuen Gesellschaft erhalten. Von der Decke beugt sich in einer Videoprojektion der riesige Kopf des Gründers dieser Gesellschaft über seine „Untergeordneten“ und hält eine Motivationsrede zu einem luftig leichten Werbesong. Er propagiert, wie perfekt schon alles ist und dass es noch perfekter werden kann. Mit „Wird schon werden“ von Dmitrij Gawrisch in der Inszenierung von Moritz Schönecker am Theaterhaus Jena wird ein Drama auf die Bühne gebracht, das ohne Konflikte auskommen möchte, um höchst absichtsvoll daran zu scheitern. Im Mittelpunkt der Geschichte steht eine der sogenannten Unterordnungen, in denen die Menschen der neuen Gesellschaft anstelle von Familien zusammenleben. Ihre Namen sind durch die Bezeichnungen ihrer funktionalen Positionen ersetzt: Die drei „Erzogenen“ bekommen von dem „Erfinder“ und der „Erzählerin“ das Hauptprinzip ihres besseren Lebens, die effiziente Arbeit, sowie in Lehrsätzen den Gründungsmythos der Gesellschaft vom Urknall bis zur Erlösung durch den messianischen Gründer eingetrichtert. Garantiert werden die reibungslosen Arbeitsabläufe, um die sich das bessere Leben dreht, durch die Negierung von Konflikten vermittels der Sprache, die nur noch den positiven Ausdruck kennt...

Theaterhaus Jena: „Wird schon werden“ (UA) von Dmitrij Gawrisch. Regie Moritz Schönecker, Ausstattung Veronika Bleffert und Benjamin Schönecker

Jena: Totale Harmonie

In den Durchgängen und Zwischenräumen hausen die Ungeheuer. „Die Arbeit über die Passagen setzt ein immer rätselhafteres, eindringlicheres Gesicht auf und heult nach Art einer kleinen Bestie in meine Nächte, wenn ich sie tagsüber nicht an den entlegensten Quellen getränkt habe“, notierte Walter Benjamin 1928, über seinem „Passagen-Werk“ brütend. „Weiß Gott, was sie anrichtet, wenn ich sie eines Tages frei lasse.“ Benjamin und Dostojewski teilen die Vermutung, dass in den Passagen als Hort der kapitalistischen Blüte des 19. Jahrhunderts ein Ungetüm lauert, dem es auf die Spur zu kommen gilt. Der Regisseur Christian Franke versucht sich in seiner zweiten Inszenierung am Theaterhaus Jena an einer Aktualisierung von Dostojewskis Text über die Abgründe des Fortschritts. Die wenig bekannte und unvollendet gebliebene satirische Erzählung „Das Krokodil“ kann als Kritik der Modernisierungsmaßnahmen der frühen 1860er Jahre unter Zar Alexander II. gelesen werden, die dem Zarenreich die goldenen Früchte der westlichen Industrialisierung bescheren sollten. Der Mittelpunkt der Handlung ist der Beamte Iwan, welcher kurz vor einer Erkundungsreise nach Europa steht. Mit seiner Frau Jelena und dem gemeinsamen Freund Semjon Semjonowitsch steht zuvor noch ein Besuch bei einer Tierschau in der Passage am Newski-Prospekt an, um ein Krokodil zu bestaunen. Kurzerhand wird Iwan vom Ungetüm...

Theaterhaus Jena: „Dostojewskis Krokodil“ nach der Erzählung von Fjodor M. Dostojewski. Regie Christian Franke, Bühne Sabine Mäder, Kostüme Rahwa Oreyon

Jena: Verschlungen vom Krokokapitalismus

Wende und Wandel

Das Lied der Guano-Vögel

Eine Fundgrube

Holzmarkt Berlin: Die Utopie vorurteilsfreier KI

Fair bezahlt und arbeitslos?

Seit seiner Gründung 1991 ist das Theaterhaus Jena ein einzigartiges Haus. Es zeichnet sich durch die Förderung unberechenbarer und polarisierender Künste aus und das von Anfang an unter kollektiven Leitungsstrukturen. Man könnte das Theater auch poetisch als Haus der tausend Probebühnen bezeichnen. Als 2016 eine neue künstlerische Leitung ausgeschrieben wurde, war der Andrang groß. Die Gesellschafter entschieden sich 2017 für das niederländischflämische Theaterkollektiv Wunderbaum. Kollektive, wie sie sich üblicherweise in der freien Szene abseits eines Stadttheaters aufhalten, sind dafür bekannt, nicht nur kritische Fragen an einen Theatertext zu stellen, sondern auch, die Struktur der Theaterinstitutionen zu hinterfragen und an alten Traditionen zu rütteln. Das Theaterhaus Jena, welches das ständige Hinterfragen zur Methode gemacht hat, ist möglicherweise der richtige Ort für Wunderbaum. Denn auch sie kommen aus einer Region mit einer besonderen Theatergeschichte. Durch Künstler wie Johan Simons und Luk Perceval hat sich das Theater in Flandern und den Niederlanden zu einer modernen und vor allem lebendigen Szene entwickelt. Eine neue Generation junger Theatermacher wie Ilay den Boer, Dries Verhoeven, Boukje Schweigman und die Gruppe Tristero erwuchs und behauptete sich in einer Zeit, in der besonders in den Niederlanden Künstler unter radikalen Sparmaßnahmen zu leiden hatten. „Wenn die Regierung versagt, dann...

Das niederländisch-flämische Theaterkollektiv Wunderbaum entert das Theaterhaus Jena – „Thüringen? Kein Problem!“ lautet ihr Motto

Haus der tausend Probebühnen

Was macht das Theater, Bernhard Stengele?

Luzern: Siegerprojekt für das Neue Luzerner Theater gekürt

wann, wenn nicht jetzt?

Was macht das Theater, Yana Salakhova?

Die wirkende Erinnerung

Vorhang runter, Zelt weg

Spanische Theaterautor:innen im Überblick

Zuhören. Eine radikal-politische Erfahrung

Geschrieben steht: Gott der Herr ließ eine Staude wachsen; die wuchs über Jena, dass sie Schatten gäbe seinem Haupt und ihm hülfe von seinem Unmut. Und Jena freute sich sehr über die Staude. So geht die biblische Geschichte vom Wunderbaum, auch Rizinusbaum oder Christuspalme genannt, botanisch-lateinisch Ricinus communis, 2018 zur Giftpflanze des Jahres erklärt. Beim geringsten Verdacht einer Vergiftung, warnen Experten, solle man sich unverzüglich in ärztliche Behandlung begeben. Im Neuen Testament ist sie schon am nächsten Morgen wieder verdorrt, tritt ansonsten zumindest in den Tropen aber als mehrjährige Pflanze auf – und zuletzt im thüringischen Jena als vierjährige. Sie hinterlässt dort einen vielversprechenden Ableger. Womit wir dort angelangt wären, wo hier die Musik spielt: hart an der Grenze zwischen Realität und Fiktion. Dort schlägt das höchst informative und gesellschaftlich relevante, sinnige und sinnliche, stets unterhaltsame Recherchetheater des niederländisch-flämischen Kollektivs Wunderbaum regelmäßig seine Zelte auf. Zugegeben: Jene Staude in der Bibel wuchs nicht über Jena, sondern über Jona, den zuvor ein Fisch verschluckte und bald darauf wieder ausspuckte. In Jena, an der Saale hellem Strande, spuckte kein Fisch, eher schon ein Kreuzfahrtschiff die Wunderbaum-Crew wieder aus. Auf Deck 16 der „AIDAprima“, im Nachtclub Nightfly, war sie eines Abends vor 300...

Laudatio zum Martin-Linzer-Theaterpreis 2022 an das Kollektiv Wunderbaum

Die Jenaer Wunderblüte

Programmieren auf der Probe?

Wladimir Putin – eine Figur von Dostojewski?

Deutsches Theater Berlin: Moral und Ästhetik in Zeiten des Kriegs

Die Bühne ist leer. Nur rechts steht eine übergroße Holzkiste, auf der in drei Sprachen das Wort „Hakenkreuz“ zu lesen ist; im Bühnenhintergrund türmen sich weiße ­Plastikgartenstühle auf. Die Spieler warten schon während des Einlasses auf ihr Publikum, sportlich-salopp gekleidet, mit schicken Turnschuhen an den Füßen. Eine Jugend­clique oder Gang, aus der im Verlaufe des Stücks die Figuren hervorploppen. Eingebettet als Teil des dezentralen und interdisziplinären Theaterprojekts „Kein Schlussstrich!“, das zehn Jahre nach Bekanntwerden des rechtsextremen Terrornetzwerks NSU dessen Taten und Hintergründe künstlerisch thematisiert – beteiligt sind zahlreiche Partner in 15 Städten –, hatte am Theaterhaus Jena „Sladek“ Premiere, ein Theaterabend nach Ödön von Horváths „Sladek oder die Schwarze Armee“, ergänzt mit Texten der ­Berliner Schriftstellerin Manja Präkels. Geschrieben 1929, bildet Horváths Stück eine kassandrahafte Vorwegnahme dessen, was im Nationalsozialismus Wirklichkeit werden wird. Was bei Horváth noch als die Weimarer Republik zerstörende paramilitärische Organisation der Ultrarechten thematisiert wird (genannt: Die Schwarze Armee), kann als Menetekel der unter Himmlers Führerschaft 1929 neugegründeten SS im „Dritten Reich“ gelesen werden. Sladek legitimiert sich, ganz biologistisch, als Prototyp des Mitläufers, indem er als Selbstrechtfertigung mantrahaft den Satz von sich gibt: „In der Natur wird gemordet, das ändert sich nicht.“ In einem Interview reflektiert die...

„Sladek“ nach „Sladek oder Die Schwarze Armee“ von Ödön von Horváth mit neuen Texten von Manja Präkels am Theaterhaus Jena

Hinter dem Paravent des Ulks

Glanz oder Harnisch: Das Laboratorium

Theater und Arbeiterklasse

Das Risiko des zeitgenössischen Dramas

Die Erfindung des Theaters aus dem Geist der Malerei

Der Anti-Katastrophenfilm

Ein Mann in allen Medien

Wilde Dramaturgie – Nachdenken über Textarbeit

Was macht das Theater, Christiane Schneider?

All die schönen Menschen

Das muss ein unglaublicher Erfolg gewesen sein, damals, vor sechs Jahren am Broadway, wo Pina Bergemann als Autorin, Regisseurin und Hauptdarstellerin mit „Leaving Car­thago“ die Theaterwelt ins Wanken brachte. Die Kritiken überschlugen sich, Bergemann schrieb sogar selbst welche. Na schön, irgendwie schien niemandem aufzufallen, dass der Titel etwas komisch klingt. Müsste es nicht „Leaving Carthage“ heißen? Egal. Der Erfolg war allein schon deshalb wirklich unglaublich: weil es ihn gar nicht gab. Es gab nicht einmal dieses Stück. Es gab nur: den Titel. Erfunden in Bruchteilen von Sekunden, in denen Synapsen Fasching feiern, für eine vermeintlich karrierehemmende Lücke im Lebenslauf einer Schauspielerin, die sich mit und von der Mutterrolle besetzen ließ. Schwangerschaft und Elternzeit in New York, ausgerechnet auch noch in jenem Jahr, in dem Marina Abramović erklärte, drei Mal abgetrieben zu haben, weil sie Kinder als „ein Desaster“ für ihre Arbeit als Künstlerin empfände. Inzwischen arbeitet Bergemann in Jena, wo das niederländische Wunderbaum-Kollektiv Schauspielern zu Theatermacher-Impulsen verhilft. Hier machte sie ihre Lebensnotlüge öffentlich, um mithilfe der Autorin Anna Gschnitzer das Stück zum Titel nachzureichen. Eines, das nun mitten in die Wunde greift, die die Mutterlüge schlägt: also jene „Erzählung, dass man alles schafft“. Mit ihr beginnt der Abend. Bergemann gleichsam...

Theaterhaus: „Leaving Carthago“ von Pina Bergemann und Anna Gschnitzer (UA). Regie Pina Bergemann, Bühne und Kostüme Bettina Kirmair

Jena: Völlig von der Mutterrolle

Unboxing Chévere

„Es geht um magische Momente“

I do you!

Leonhard-Frank-Stipendium zur Förderung zeitgenössischer Dramatik geht an Elisabeth Pape

Wer aus Jena kommt, der kennt die Wartburg. Jene rustikale Eckkneipe im sogenannten Damenviertel, die von ihren Betreibern Rolf und Doris bis zu ihrem Besitzerwechsel 2019 über zwanzig Jahre hinweg hingebungsvoll geführt wurde. Zuvor funktionierte die Wartburg in den sechziger bis achtziger Jahren wie so viele Kneipen zu dieser Zeit als rustikales und günstiges Speiselokal der Preisstufe eins, der niedrigsten Preiskategorie der DDR. Für den vom Tage geplagten Arbeiter ein dankbares Angebot: Warum allein zu Hause kochen? Auch bei Rolf und Doris gab es bis zuletzt deftige Speisen für den kleinen Geldbeutel. Heute, ein Jahr nach Schließung des Lokals, trifft sich das Ensemble von Wunderbaum – dem Leitungskollektiv des Theaterhauses Jena – auf der Hauptbühne im täuschungsechten Nachbau der Wartburg. Noch einmal über die guten alten Zeiten, die Ängste der Gegenwart und die Hoffnungen von morgen resümieren. Noch ein Bierchen und ein Schnaps, bevor endgültig Feierabend ist. Das Kneipeninterieur, das eigens für die ­Produktion in der Kneipe ab- und im Theater wieder aufgebaut wurde, lässt so manches Herz der im Publikum anwesenden Stammgäste höherschlagen. Dennoch bleiben auch die skeptischen Blicke nicht aus: Die Vergangenheit kann man eben nicht so einfach wieder aufleben lassen. Oder etwa doch? Kneipier Rolf (hervorragend: Elisa...

Theaterhaus Jena: „Zur Wartburg“ (UA). Regie Wunderbaum, Ausstattung Cornelia Stephan; „Stadt der Engel oder The Overcoat of Dr. Freud“ nach Christa Wolf. Regie Lizzy Timmers

Jena: Stadt der Gespenster

Rauchzeichen aus der Vergangenheit erreichten jüngst das Theaterhaus Jena. Gesendet hatte sie Angela Hausheer 1995. Damals sitzt die Schauspielerin aus der Schweiz in der Garderobe dieses Theaters, dem sie seit zwei Jahren angehört; zwei weitere werden folgen. In der Hand klemmt und glimmt eine Zigarette; sie ascht häufig ab, zieht kaum daran und redet: für eine Fernsehdokumentation über dieses Theater, das schon eine Ruine gewesen und zum Abriss bestimmt worden war, bevor Berliner Ernst-Busch-Absolventen es 1991 neu belebten. Hausheer macht gerade den Unterschied zwischen Mitdenken und Mitbestimmen bedeutsam. Ach, guck mal! Als wär’s ein Interview von heute. So muss die derzeitige Theaterhaus-Generation gedacht haben, als sie das Dokument sah, als Teil der Filminstallation „Ich war eine Schauspielerin“, die Hausheer zusammen mit dem Videokünstler Jürgen Salzmann in Jena präsentierte. Dafür setzte sie sich 2021 noch einmal in derselben Garderobe vor die Kamera. Außerdem saß sie im Dezember auf einem Podium zu kollektiver Theaterarbeit, wie sie in Jena seit drei Jahrzehnten vielfach gebrochene Tradition wurde. Anbetung der Asche? Fehlanzeige! Hausheer hatte das Ende jenes Anfangs erlebt, in dem eine Ensembleversammlung (mit damals zehn Schauspielern) das Sagen hatte. Heute erinnert sie „sehr aufwendige und zum Teil zermürbende Prozesse der kollektiven Entscheidungsfindung“. 1994 installierte...

Wie das Theaterhaus Jena seine Formen kollektiver Arbeit auswertet

Vom Mitdenken und Mitbestimmen

(Fast) alles neu bei Theater der Zeit

Heike Faude, Walter Bart, zuerst die gute Nachricht: Die akute Gefahr einer Finanzierungskrise scheint abgewendet! Heike Faude: Ja, glücklicherweise ist das Haushaltskonsolidierungskonzept im Stadtrat gekippt worden. Es gab keine politische Mehrheit für Kürzungen in dieser Dimension. Atmet das Theaterhaus jetzt auf? Faude: Na ja, für 2021 war ursprünglich eine Zuschusserhöhung geplant, die Lohnsteigerungen über vier Jahre ermöglicht hätte. Die ist nun eingefroren worden. Wir haben uns mit dem Eigenbetrieb JenaKultur verständigt, dass wir auf dem Finanzierungsniveau von 2020 weiterarbeiten. Mit welchem Budget können Sie also rechnen? Faude: Unser Etat beträgt etwa zweieinhalb Millionen Euro. Die Stadt Jena schießt davon etwas über eine Million zu, das Land Thüringen die gleiche Summe. In vielen Kommunen versucht die AfD, die „Gunst“ knapper Kassen zu nutzen und gegen lästige „linksextreme“ Vereine und Institutionen zu schießen. Sie spielt dabei Kultur gegen Wirtschaft und Soziales aus. Auch in Jena? Faude: Ja, es gab einen Antrag der AfD im Stadtrat, unserem Theaterhaus komplett den Zuschuss zu streichen. Sie begründete das Ansinnen damit, dass wir keine überregionale Präsenz aufzuweisen hätten. Außerdem gebe es ja unweit auch noch die Bühnen in Weimar und Gera. Der Antrag ist nie durch den Stadtrat bearbeitet worden, weil auch das Haushaltssicherungskonzept nicht weiter...

Was macht das Theater, Heike Faude und Walter Bart?

Leidenschaftlich zeitgenössisch

Was macht das Theater, Johanna M. Keller?

Aalto-Musiktheater Essen: Der Mensch ist gar nicht gut 

Systemcheck

„Das Etikett ‚AUFSTREBEND‘ ist grausam und hält die Autorinnen klein“

Ein Wald in Flammen

Berliner Ensemble: Unmittelbare Trägerschaft des Landes Berlin angestrebt

Was macht das Theater, Juan Mayorga?

Was macht das Theater, Florentina Holzinger?

Die eigene Dringlichkeit

Neue Dramatik, alte Geschichten, neue Welten

Das Cartoonartige ausloten

Rufer in der Wüste

Zirkus

Thüringen

Look Out

Buchrezensionen

Saarland

Österreich

Auftritt

Theatergeschichte

backstage

Neubau & Sanierung

Arbeitsbuch

TdZ-Geschichte

Schauspiel

Mecklenburg-Vorpommern

IXYPSILONZETT

Klimawandel

Ozeanien

Bremen

Theaterpädagogik

D / A / CH

Nordrhein-Westfalen

Hamburg

Niedersachsen

Zukunft des Kinder- und Jugendtheaters

Bericht

Nordamerika

Südamerika

Sachsen-Anhalt

Recht

Sparten

Rheinland-Pfalz

Musiktheater

Europa

Theater der Zeit

Sachsen

Was macht das Theater...?

Bayern

Tanz

Performance

Thema

Debatte

Asien

Brandenburg

Neue Dramatik

Gespräch

Spanien

Wissenschaft

Hessen

Berlin

Dramaturgie

Afrika

Ukraine

martin-linzer-theaterpreis

International

Praxiswissen

Digitales Theater

kein schlussstrich!

Kinder- & Jugendtheater

Recherchen

Chile

Akteure

Dramatik

Baden-Württemberg

Puppen-, Figuren- & Objekttheater

Regie

Theaterkritiken

Schleswig-Holstein

Schweiz

Bertolt Brecht

Freie Szene

Sprechtheater

Kritiken

Tarife & Theater

Bühne & Film

Kostüm und Bühne

Scène

Stück Labor – Neue Schweizer Dramatik

Startseite

Magazin

Made in Germania. Ein Verbindungsprojekt

Witch Bitch

Kasimir und Karoline

Fluchtversuch 1.9

Allergie

Alien(n)ation

Ich bedanke mich (für alles)

Der Dritte Weg. Eine theatrale Demonstration.

Do it yourself! Stirbst du noch oder lebst du schon?

Amerika

Weiße Nächte

Erreger

MyState

Das weite Land

Freude schöner Götterfunken

Das nationale Lied

Apfiff. Ein Fußballgeständnis

Wilhelm Tell

Der schwarze Komet

Musik – Etappen einer Skandalgeschichte

Black Face. Die Villa

Zelluloid 3 Shortbus

ZELLULOID 1: Das große Fressen

Babylon Crisis

Die Offenbarung nach Johannes

Medea

hätte hätte Fahrradkette

Nackt

Das Projekt Woyzeck

The making of Der Untergang der Vereinigten Staaten von Amerika

Space Oddity (AT). Ein Liederabend übers Weltall, Planeten, Sterne und unendliche Weiten...

Theaterhaus Jena

Vom Mitdenken und Mitbestimmen

Die Jenaer Wunderblüte

Jena: Völlig von der Mutterrolle

Hinter dem Paravent des Ulks

Was macht das Theater, Heike Faude und Walter Bart?

Jena: Stadt der Gespenster

Humor als Waffe

Haus der tausend Probebühnen

Jena: Verschlungen vom Krokokapitalismus

Jena: Totale Harmonie

Assoziationen

Recherchen 90

Einfachheit & Lust & Freiheit

Person

Wunderbaum

Neuerscheinungen im Verlag