• »Gemeinsam sind wir gefährlich«

  Selbst als Teil eines Kollektivs, das in dem Studiengang Angewandte Theaterwissenschaft entstanden ist, und trotz der langjährigen interessierten und solidarischen Begleitung unserer künstlerischen Arbeit durch die Autorin Yana Prinsloo öffne …

  von Katharina Pelosi

1. Einleitung: Zur Expansion des Arbeitens

• 1. Arbeiten

  Überlegungen zu einer alltäglichen Praktik

  von Yana Prinsloo

• 2. Methodisches Vorgehen

  Praxisgeleitete Produktionsanalyse

  von Yana Prinsloo

2. »Hintergrundwissen«: Theaterarbeit als Koproduktion

• 1. Theaterarbeit be/werten

  Theaterarbeit aus theaterwissenschaftlicher Perspektive

  von Yana Prinsloo

• 2. Theater auf/teilen

  Theaterarbeit aus theaterpraktischer Perspektive

  von Yana Prinsloo

• 3. Theaterarbeit an/erkennen

  Theaterarbeit aus kulturpolitischer Perspektive

  von Yana Prinsloo

• 4. Theaterarbeit als koproduzierendes Verhältnis

  Ein Zwischenfazit

  von Yana Prinsloo

3. Aufführung: Theaterarbeit als Reproduktion

• Im koproduzierenden Verhältnis von Theaterwissenschaft, Theaterpraxis und Kulturpolitik kündigt sich die Fokusverschiebung von Theaterarbeit vom Was (Was zeigen Theaterpraktiker*innen auf der Bühne?) zum Wie (Wie arbeiten Theaterpraktiker*innen?) an. Hinterfragt werden …

  von Yana Prinsloo

• 1. She She Pop – vom Einzelgenie zum Frauenkollektiv

  »Als Frau stecke ich in einer Geschichte, die ich nicht selbst geschrieben habe.« Hexploitation Der Name des Kollektivs She She Pop ist inspiriert durch die US-Rockband ZZ Top, einer Hardrock-Band …

  von Yana Prinsloo

• 2. The Agency – vom Kollektiv zur Dienstleistung

  ASMR yourself (2015) ist die erste gemeinsame Arbeit der Theatergruppe The Agency. Mit ASMR yourself versuchen sie, Zuschauer*innen als potenzielle Kund*innen einer neuen Geschäftsidee ihres Start-ups zu gewinnen. Angeboten wird …

  von Yana Prinsloo

• 3. Swoosh Lieu – vom Kollektiv zum Netzwerk

  Gegründet hat sich das feministische Performancekollektiv Swoosh Lieu 2009 während des Studiums am Gießener Institut für Angewandte Theaterwissenschaft. Den Kern bilden Johanna ­Castell, Katharina Pelosi und Rosa Wernecke. Sie definieren …

  von Yana Prinsloo

4. Abschlussbemerkungen: Anzeichen einer Subjektkultur der Arbeit

• Praktiken des Arbeitens wissenschaftlich zu evaluieren – das zeigen meine unterschiedlichen Perspektivierungsversuche –, stellt aufgrund von permanent stattfindenden (Neu-)Aushandlungen ihrer Definitionsgrenzen und ihrer De/Valorisierung eine Herausforderung dar. Meine praxisgeleitete Produktionsanalyse …

  von Yana Prinsloo

• 1 Das lose Allianzsubjekt

  Freie Theaterpraktiker*innen agieren in Mehrfachbeschäftigungen, sind Produzent*innen ihrer eigenen Performances, sind Dienstleister*innen im Haupt- oder Nebenerwerb, wechseln zwangsläufig zwischen Selbstständigkeit, Erwerbstätigkeit und temporärer Arbeitslosigkeit, zwischen Tätigsein in der Freien Szene, …

  von Yana Prinsloo

• 5. Danksagung

  Das Schreiben einer Dissertation erfordert Ressourcen aller Art: Mut, Inspiration, Durchhaltevermögen, Ratschläge, Kritik, Zeit, emotionalen Beistand und finanzielle Mittel. Ich möchte den Personen meines wissenschaftlichen und familiären Netzwerks dafür danken, …

  von Yana Prinsloo

• 6. Literatur- und Quellenverzeichnis

  Alston, Adam (2016): Beyond Immersive Theatre. Aesthetics, Politics and Productive Participation, London. Altmann, Susanne/Krasznahorkai,Kata/Müller, Christin/Schmidt, Franziska/Voss, Sonia/nGbK Berlin (2023): Hosen haben Röcke an. Künstlerinnengruppe Erfurt, Berlin. Arendt, Hannah (1960): Vita …

  von Yana Prinsloo