Recherchen 51

Realistisches Musiktheater

Walter Felsenstein: Geschichte, Erben, Gegenpositionen

248 Druckseiten, 16 Beiträge, Ausgabe kaufen

Assoziationen: Werner Hintze Clemens Risi Robert Sollich Komische Oper Berlin Harry Kupfer Peter Sellars Calixto Bieito Robert Wilson Ruth Berghaus Peter Konwitschny Hans Neuenfels

Einleitung

von Werner Hintze, Clemens Risi und Robert Sollich

»Realistisches Musiktheater« mutet, wenigstens auf den ersten Blick, wie ein veritables Oxymoron an. Kaum eine andere Theaterform scheint von vornherein so grundlegend zur Künstlichkeit verdammt zu sein wie die Gattung »Oper«, für deren Erneuerung »Musiktheater« fast immer programmatisch steht. Entrückt doch die »empirische Irrationalität« einer Welt, in der gesungen statt gesprochen wird,1 jedwedes musikalisches Theater vermeintlich von der Wirklichkeit, auf die es sich bezieht. Trotz, vielleicht aber auch gerade wegen dieser Paradoxie vermochte »realistisches Musiktheater« gleichwohl zu einem Schlüsselbegriff der Gattungsgeschichte im 20. Jahrhundert zu avancieren. Nur wenige andere Projekte scheinen im Rückblick das Verständnis von Oper so tiefgreifend verändert zu haben wie Walter Felsensteins 28 Jahre an der Komischen Oper Berlin und die von ihm begründete Tradition. Felsensteins Forderung, …

Zur Eröffnung
Der Begriff „Realistisches Musiktheater“ ist eigentlich eine Contradictio in adiecto. So etwas gibt es ja nicht, denn Musiktheater ist seinem Wesen nach nicht realistisch. Schon die Tatsache, dass Menschen auf …
von Andreas Homoki
Eros und Intellekt
Stanislawski, Felsenstein und die Wahrheit des Theaters
von Jens Roselt
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Begegnungen mit Felsensteins Musiktheater
Ich habe mein Referatsthema ins Subjektive transformiert, um fast 50 Jahre ins Blickfeld zu rücken, in denen ich – Schüler, Oberschüler, Student, Musikdramaturg, Assistent – Inszenierungen von Walter Felsenstein erlebte. …
von Gerd Rienäcker
»Einer von den kleinen Felsensteinen …«
Vom Erben, vom Weiterreichen und vom Vergessen
von Joachim Herz
Auf dem Marsch durch die Institutionen
Götz Friedrichs Bayreuther »Tannhäuser« von 1972
von Robert Braunmüller
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Die Körperlichkeit der Musik
Distanz und Überwältigung im Musiktheater Harry Kupfers
von Bettina Brandl-Risi
Die Erschütterung des Gelingens
Ein Rückblick auf den Bayreuther »Ring« von 1977
von Friedrich Dieckmann
»Wenn wir den Leuten etwas sagen wollen, müssen wir etwas finden, das mit ihrer Lebenswirklichkeit zu tun hat«
Zum Realismus im Musiktheater
von Michael Dühn
»Martern aller Arten«
Calixto Bieitos Suche nach der Wahrheit des Musiktheaters
von Clemens Risi
Inszenierung als Interpretation zwischen Hemnis und Antrieb
Rückblicke auf Wieland Wagner und seine Inszenierungen
von Klaus Schultz
Robert Wilsons Theater der Verklärung
1. Wilsons Theater – kein realistisches Musiktheater For years, going to the theatre was about questions and answers. Why has King Hamlet’s ghost returned, and what will the Prince do …
von Erika Fischer-Lichte
Für Ruth – im Nachdenken über Ruth Berghaus
I. Vorreden 1. Ruth Berghaus in einer Talkshow des Fernsehens, kurz vor der Wende: „Ihr messt alles nach eurem Maß. Wir aber haben unsere eigenen Maße.“ Diese Worte sind als …
von Gerd Rienäcker

»Missachtung von Form ist Verlust an Sinn«
Von Ruth Berghaus’ besonderem Umgang mit der Kunstform Oper
von Mark Schachtsiek
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Die verkehrte Welt ist die bessere Welt
Peter Konwitschnys Musiktheater zwischen den Traditionen
von Robert Sollich
Gefährdungen der Wirklichkeit
Das Musiktheater des Hans Neuenfels
von Wolfgang Behrens